napalm

Permiteți-mi să spun în față, titlul acestui post nu este menit ca hiperbolă.

Nu putem ști în acest moment, dar bănuiesc că această fotografie a automobilului Alberto Martínez Ramírez și a fiicei sale, Valeria, va rezista testului timpului. Având în vedere furtuna de foc asupra detenției de imigranți și căderea morală a acestei administrații, cred că americanii se vor uita înapoi la această fotografie ca un punct de bascul al președinției Trump. Văd fotografia ca un marcaj și un container pentru abrogarea valorilor țării în această criză imigrantă falsă, la fel ca fotografia Napalm Girl din 1972 care a memorat deziluzia și epuizarea SUA asupra Vietnamului și a grăbit ieșirea finală a Americii din război.

Pe lângă documentele istorice, fotografiile de știri marchează și definesc momentul.

Privind în urmă o săptămână, se poate vedea cum am construit această catastrofă și cum acele evoluții au dat combustibil intens acestei scene de nedescris. Înfundat pe măsură ce țara se ocupă de politizarea și exploatarea problemei imigrației de când Trump a preluat funcția, conducerea până la acest testament abominabil din Rio Grande în câteva zile a implicat dezvăluirea rundelor de masă planificate, apoi dezvăluirea șocantă a abjectului neglijare în centrele de detenție a migranților Clint, urmată de o dezbatere semantică asupra măsurii în care se califică casetele ICE ale lui Trump și se compară cu lagărele de internare și concentrare din cel de-al doilea război mondial.

Fotografia (fotografiile)

Dacă nu ați citit povestea (inclusiv ticăloșia politică care a grăbit-o), Oscar Alberto Martínez Ramírez și-a adus cu succes fiica, Valeria, pe o porțiune din Rio Grande, apoi s-a îndreptat înapoi pentru a-și aduce soția. În mod tragic, copilul de aproape 2 ani a intrat în panică și a sărit înapoi în apă. Își modelează cămașa într-o curea, tatăl a strâns-o pe fiică, dar rapidele s-au dovedit prea mari pentru pereche.

O serie de fotografii au fost realizate de Julia Le Duc pentru publicația mexicană, La Jornada, apoi distribuite de AP. Au existat două versiuni principale ale oribilei scene. Cel de mai sus, care subliniază brațul și mâna minusculă ale Valeriei în jurul gâtului tatălui ei, a fost luat de la stânga. Cealaltă, din dreapta, le arată dintr-o vedere de sus mai morbidă și apoasă.

Apropo, Oscarul și Valeria nu au fost primii migranți din ceasul lui Trump care au murit în Rio Grande. Dar aceasta este cu siguranță prima fotografie de când migrantul sirian, Aylan Kurdi, s-a spălat pe o plajă turcească în 2015, că lumea a născut martor social și vizual la o astfel de groază.

Numai ca imagini, fotografiile sunt devastatoare. Ele sunt, fără îndoială, îngrozitoare, mai mult pentru liniște și lumină strălucitoare. Alcătuirea tragediei și a cruzimii politicii de separare a familiei a administrației Trump este faptul că tatăl și fiica au murit legați împreună pentru eternitate.

Există și alte imagini care caută aproape la fel de mult. Asta include o versiune ironică a celui de-al doilea film. O versiune mai largă oferă o acuzare dezgustătoare a Americii ca țară a speranței și a posibilităților: arată tatăl și fiica lângă o barcă cu vâsle goală.

Și apoi este o fotografie a Tanei Vanessa Ávalos, soția și mama traumatizată, care stau pe mal în timp ce este martoră la cele două cadavre spălate la mal aproape zece ore după ce și-a urmărit și cei dragi.

În afară de groază, ce să facem din aceste fotografii? Având în vedere momentul și circumstanțele, aceste fotografii solicită să luăm în considerare impactul lor politic, funcția lor politică și circulația lor în mass-media.

Fotografiile, din ceea ce știm despre Trump

Cred că aceste fotografii au un impact suplimentar știind ce facem despre Donald Trump. Știm că negarea sa, abuzul său de realitate și atenția sa limitată înseamnă că faptele și conceptele nu se înregistrează la el. Nu același lucru se poate spune despre imagini.

Imaginile și mușcăturile de sunet vii par a fi principalul mod în care a fost hrănit și digera informații. De asemenea, el vorbește constant despre aspectul vizual și despre impactul media corespunzător. Știm, de asemenea, că a fost afectat de fotografii similare după un atac chimic în Siria. După cum a raportat WaPo:

Înalți oficiali ai administrației și membri ai Congresului, care au vorbit cu Trump, au declarat că președintele a fost impresionat în mod deosebit de două imagini: copii tineri, lipsiți de listă, care sunt stropiți cu apă într-o încercare frenetică de a-i curăța de agentul nervos; și un tată neliniștit care își ținea bebelușii gemeni, înveliți într-o țesătură albă moale, otrăvit până la moarte.

În timp ce masacrul s-a desfășurat pe știrile prin cablu, pe care președintele le urmărește pe tot parcursul zilei și adânc în noapte, Trump s-a adresat personalului său superior, vorbind despre cât de „oribil” și „îngrozitor” a fost filmarea din Siria, a spus un consilier de top.

La fel de repede, el poate, de asemenea, să rotească comutatorul. Fără inimă, Trump a răspuns deja fotografiei ca punct de discuție, armând-o așa cum au făcut-o el și administrația cu atât de multe imagini de rulotă. Întrebat despre asta într-un scurt schimb media pe peluza Casei Albe, Trump a învinuit democrații că au permis să se întâmple așa ceva, apoi a încadrat incidentul în mod nonșalant ca un avertisment pentru refugiații din America Centrală care ar considera că se vor pune pe ei și pe copiii lor. la risc.

Totuși, știind că susținătorilor politici ai lui Trump le lipsește lățimea negării, pe cât de grafică și blestemătoare este această imagine, fotografia devine și mai încărcată.

Imperativul publicării

Sunt dezamăgit că există încă o preocupare atât de generalizată cu privire la publicarea imaginilor grafice în zilele noastre. Există câteva motive evidente pentru discreție, inclusiv protecția copiilor, dar cred că am trecut cu mult de „testul mesei de mic dejun”. Cu cultura noastră cufundată în haos, inclusiv împușcături în masă „regulate”, violență rasială și sexuală și adorarea armatei, nu înțeleg de ce cenzura violenței din cultura noastră ar trebui considerată mai puțin nativă decât violența în sine.

Publicul care consumă mass-media a devenit din ce în ce mai capabil să proceseze cu siguranță acest tip de conținut, deoarece aceste cereri au fost vehiculate în zilele „doar tipărite”. Și acest lucru nu este doar din cauza imaginilor grafice și a violenței gratuite, la Hollywood la cerere, YouTube sau social media. Acest lucru se datorează faptului că continuăm să devenim mai sofisticați și cunoscuți ca o cultură vizuală, în ciuda a ceea ce mass-media sau guvernul împiedică ritual.

Deoarece există încă atât de multă confuzie în jurul acestui aspect, totuși - mai ales din acest contradictoriu, arată mai puțin/arată mai multe articole Poynter ca răspuns la fotografie - iată criteriile noastre pentru momentul în care ar trebui publicată o imagine grafică:

1. Când o situație politică a devenit atât de plină sau evidentă încât o descriere grafică a acelei situații devine logică doar pentru a da unei crize o față sau un nume sau pentru a o face mai reală și mai vizibilă.

2. Când valoarea dovezilor vizuale devine necesară pentru a înclina scara politică către o conștiință mai mare, o chemare la acțiune sau pentru a cataliza voința publică.

3. Când se întâmplă organic. Mă refer la acele cazuri în care o imagine, indiferent dacă este o imagine media sau nu, devine virală în mare parte pe propria greutate și putere. În acel moment, valoarea sa de știri are atât de mult de-a face cu galvanizarea atenției, cât și cu conținutul în sine.

În oricare dintre aceste condiții, cred că o fotografie trebuie publicată și merită să fie văzută și experimentată în întregul ei impact. De aceea am omis avertismentul grafic.

Indiferent ce credeți despre acoperirea lor politică, New York Times a servit drept model editorial pentru această determinare în ultimii ani. În octombrie 2018, ca urmare a avântului și impulsului crimei Khashoggi, Times a publicat cu îndrăzneală fotografii ale unei fete yemenite înfometate, Amal Hussain.

Utilizată în numeroase povești și editoriale, imaginea ei a ajutat la deschiderea unei atenții pe scară largă și a unor mișcări ale Congresului, împotriva atacurilor urâte ale Arabiei Saudite în Yemen și a coluziunii Americii în acesta.

Deși fotografia a avut mult mai puțină vizibilitate, în mai anul trecut Times a publicat o imagine similară din Venezuela.

În acest caz, momentul a fost esențial. După încercările SUA Guvernul să destabilizeze puterea lui Maduro și, având în vedere că țara suportă o coborâre lentă în iad, fotografia oribilă a realizatorului fotoreporter, Meredith Kohut, a servit, de asemenea, ca un apel clarion. Mai practic, a marcat prăbușirea economică mai gravă a unei țări în afara războiului în ultimele decenii.

Și, bineînțeles, Times nu a ezitat când a apărut Oscar și Valeria, ca un alt apel cheie la conștiință, pe prima pagină de miercuri.

Există momente în care discreția vizuală este firească. Când o imagine se simte gratuită. Când ar fi suficientă o descriere scrisă. Când impactul mai mare nu poate corespunde valorii șocului. Când noi, din toate punctele de vedere, am mai văzut-o. Și apoi, există fotografii și scene precum cele de la Matamoros. Genul care, într-un moment ca acesta, nu ne anesteziază sau ne desensibilizează, ci ne neapărat ne îmbolnăvește și ne zdruncină treji.

(Foto 1, 2, 3: Julia Le Duc/AP Photo Legendă: Cadavrele migratorului salvadorian Oscar Alberto Martínez Ramírez și ale fiicei sale de aproape 2 ani, Valeria, zac pe malul Rio Grande din Matamoros, Mexic, luni, 24 iunie 2019, după ce s-au înecat încercând să treacă râul spre Brownsville, Texas. Soția lui Martinez, Tania le-a spus autorităților mexicane că i-a urmărit pe soțul și copilul ei disparând în curentul puternic. Această fotografie a fost publicată pentru prima dată în ziarul mexican La Jornada. Legenda 3: Tania Vanessa Ávalos din El Salvador vorbește cu autoritățile mexicane după ce soțul și fiica ei de aproape doi ani au fost măturați de curent în timp ce încercau să traverseze Rio Grande până la Brownsville, Texas, în Matamoros, Mexic. Trupurile lor, copilul încă băgat în cămașa tatălui ei cu brațul lăsat în jurul lui, au fost descoperite luni dimineață la câteva sute de metri (metri) de unde încercaseră să traverseze moartea migranților la frontieră, Matamoros, Mexic - 23 iunie 2019.)

Michael Shaw
Vezi aici alte postări ale lui Michael.