ceaikovski

Oricine crede că afacerea cu muzica clasică recompensează muzicienii numai pe baza talentului ar trebui să ia în considerare cazul lui Eugene Fodor.

Domnul. Fodor, un violonist american în vârstă de 39 de ani, a înțeles un succes spectaculos în urmă cu 15 ani, l-a lăsat să alunece și a încercat să-l recupereze de atunci. Ascensiunea lui bruscă a venit în 1974 cu medalia de argint la Concursul Ceaikovski de la Moscova; coborârea sa lentă s-a încheiat săptămâna trecută într-o închisoare de pe Martha's Vineyard.

Domnul. Fodor a fost arestat pe 27 iulie sub acuzații care includeau deținerea de heroină și cocaină cu intenția de a distribui. De asemenea, a fost acuzat că a intrat cu intenția de a comite o infracțiune după ce a intrat într-o cameră neocupată într-un hotel Martha's Vineyard, au spus polițiștii. Au spus că violonistului i-au fost luate 20 de grame de heroină, niște cocaină și un pumnal. Centrul de tratament antidrog

Domnul. Fodor a fost reținut timp de patru zile - un judecător a refuzat să accepte vioara Guarnerius, în vârstă de 300 de ani, ca siguranță - și eliberat luni, pe propria sa recunoaștere. El a intrat marți într-un centru de reabilitare a drogurilor din New Hampshire și va fi trimis în judecată în sept. 7.

Domnul. Fodor, un bărbat în aer liber robust din Colorado, și-a transformat succesul de la Moscova (considerabil, deși nu s-a acordat primul premiu în acel an) într-o carieră ocupată, profitabilă și extrem de vizibilă în primele sezoane după Ceaikovski. Victoria sa a fost comparată cu cea a lui Van Cliburn la aceeași competiție din 1958; a cântat la Casa Albă, iar farmecul său ușor și jocul spectaculos l-au făcut un invitat frecvent la emisiunea de televiziune a lui Johnny Carson.

Cu toate acestea, el trebuia să se găsească o marfă de unică folosință în lumea celebrităților și, când a încercat să se prezinte ca fiind mai sobru și mai serios, principalii operatori din lumea concertelor nu l-au luat în serios, nici nu l-au luat înapoi.

'' De ce Eugene nu mai este la televizor? Nu mai este nou și nu mai este tânăr ", a declarat Vincent Wagner, actualul său manager la Hillyer International.

Harold Shaw, dl. Primul manager al lui Fodor, indică un anumit snobism în lumea muzicii clasice. „Tinde să nu aibă încredere în faima bruscă.”

Într-adevăr, dl. Problemele lui Fodor reprezintă o confluență de forțe - binele și răul - care există astăzi în activitatea muzicală în mișcare rapidă.

Sedgewick Clark, editorul revistei Keynote, a împărtășit cu dl o călătorie cu avionul spre Colorado. Fodor nu cu mult timp în urmă și a înregistrat nedumerirea violonistului în ceea ce privește cariera sa. Deși exterior vesel, dl. Fodor a fost dezamăgit de progresele sale din ultimii ani, dl. A spus Clark și, deși a fost reprezentat de Hillyer International, el a făcut în mod regulat rundele altor agenți în căutarea unuia cu cheia magică pentru restabilirea gloriei sale originale. Practicam mai puțin

"Știam că era într-o formă proastă - slăbise atât de mult", a spus pianista Ursula Oppens, care este dl. Vecinul lui Fodor din Upper West Side din Manhattan. '' Dar ceea ce m-a îngrijorat cu adevărat a fost că practica mai puțin. Nu mi-a plâns niciodată despre cariera sa, dar știu că a fost deprimat pentru că iubita lui l-a părăsit recent ”.

Domnul. Wagner a observat slăbiciune în clientul său cu câteva săptămâni în urmă, dar a spus că violonistul l-a asigurat că se datorează dizenteriei contractate în Mexic.

Domnul. Fodor a divorțat în 1985 după șapte ani de căsătorie cu Susan Davis. Domnișoara Davis, care locuiește în Virginia, a spus că a fost „uluită” când a aflat de problemele legate de droguri ale fostului său soț.

După ce dl. Succesul lui Fodor la Moscova în 1974, a cântat cu majoritatea orchestrelor majore din această țară, iar programatorii de recitaluri l-au implorat. Deși dl. Wagner spune că cariera violonistului a continuat la un nivel constant, deși modest în ultimii opt ani - 50 până la 60 de concerte pe sezon care l-au dus în Europa, Orientul Îndepărtat și mai recent America Centrală și de Sud - marea perioadă l-a evitat și, cu un gust de top încă slab redolent, s-a mulțumit cu angajamente mai puțin prestigioase și cu mai puțini bani. Natura succesului

Violoniștii activi și cu succes rezonabil pot câștiga de la 6.000 dolari până la 12.000 dolari pe concert în această țară. Cele excepționale câștigă aproximativ 20.000 de dolari, cu superstaruri precum Itzhak Perlman capabile să câștige de trei ori mai mult. Surse de afaceri muzicale spun că dl. Fodor câștigă probabil între 4.000 și 5.000 de dolari astăzi și mult mai puțin în America de Sud.

Unul dintre dl. Problemele lui Fodor au fost însăși natura succesului - care în muzica clasică vine brusc în aceste zile sau, de obicei, deloc. Circuitul competițional produce eroi instantanei al căror profil înalt și atracție nu sunt adesea potrivite cu educația lor muzicală, amploarea repertoriului și maturitatea personală.

„Ați fost capabil să începeți un artist în Carnegie Recital Hall și să-l construiți pe parcursul a șapte ani”, a spus James Murtha, unul dintre dl. Foștii agenți de presă ai lui Fodor. "Acum aveți câțiva câștigători ai competiției până când vor veni următorii câștigători."

Domnul. Fodor și-a adus faima bruscă cu o facilitate neobișnuită și un fler pentru un corp mic de piese de spectacol din secolul al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea, care erau destinate să arate arta violonistului și să încânte publicul. Acestea includ compozitori precum Sarasate, Wieniawski, Szymanowski, Kreisler și Paganini. Tânărul american nu a fost niciodată privit ca un artist introspectiv și nici nu a avut niciodată un mare succes cu repertoriul „mai greu” precum Beethoven și Brahms. Dar nici una, a spus dl. Wagner, a avut ocazia de a se dezvolta și de a crește din timp. Ignorat de top orchestrele

În ciuda celebrității sale, așa-numitele orchestre americane „Big Five” abia l-au recunoscut pe dl. Fodor. A cântat cu Orchestra Philadelphia în 1985, dar nu a fost angajat acolo în ultimii 10 ani. A cântat la Festivalul de vară Blossom al Orchestrei Cleveland în urmă cu 15 ani. Purtătorii de cuvânt ai Simfoniilor din Boston și Chicago și Filarmonicii din New York spun că aceste orchestre nu l-au angajat niciodată.

'' Ceaikovski a deschis piața pentru el și publicul l-a iubit '', a spus dl. Spuse Shaw. „Dar directorii de muzică de la orchestrele majore nu au vrut să-și petreacă timpul dirijând repertoriul. Îți poți imagina Georg Solti la Chicago dirijându-l pe Szymanowski? Și când au cerut Beethoven sau Brahms, el nu era pregătit. În aceste zile nu poți face o carieră doar pe repertoriul de bravuri. Ruggiero Ricci a jucat aceste lucruri magnific și nici măcar el nu a putut. ”

Domnul. Fodor a fost, de asemenea, atât victima, cât și beneficiarul unor eforturi puternice de relații publice în numele său. „Eugene a mers împreună cu publicitatea sa”, a spus Ernest Gilbert, care în 1978 a devenit reprezentantul personal al violonistului, „și a fost promovat ca o marfă atractivă mai degrabă decât ca un muzician atractiv. A fost o publicitate care vizează spectacolul Carson și nu a fost genul în care lumea clasică este pregătită sau dispusă să se ocupe. ”

Dintre trucurile promoționale dl. Fodor a aprobat sau cel puțin a fost împreună cu o fotografie distribuită pe scară largă a lui cu pieptul gol și călare pe cal, o artă fotografică de carne de vită în revista After Dark și o acoperire la fermă a revistei People. Primii săi manageri și oamenii din relațiile publice susțin că imaginea sa de cowboy era perfect naturală și în niciun fel fabricată. '' Purta cizme de cowboy '', dl. Shaw a spus: „în același mod în care un absolvent de la Groton ar purta un costum Brooks Brothers”. Fodor pare să se fi bucurat de publicitatea sa și a dat tuturor celor care l-au întâlnit impresia de ingeniozitate ieșită din comun. „Nu poți trece înapoi”

Această concepție familiară a spectacolului de „crossover”, în care un interpret operează în lumea televiziunii în care personalitățile tind să domnească asupra substanței, și, de asemenea, într-o lume mai serioasă, unde arta este problema, este periculoasă, dl. Spuse Murtha. '' Uneori nu poți trece înapoi. Podul din spatele tău este aruncat în aer. ”

Totuși, există și întrebări dacă dl. Fodor era echipat intelectual sau personal pentru cariera serioasă pe care credea că i se refuză. Unii critici și-au exprimat îndoiala că el a posedat vreodată abilitatea nativă de a gestiona repertoriul necesar succesului permanent.

Un recital de la Carnegie Hall în urmă cu cinci ani, intenționat în mod explicit să demonstreze contrariul, a întărit pur și simplu (cel puțin pentru un recenzor) imaginea unui muzician minunat priceput la repertoriul ușor și la mare în Brahms. Se poate argumenta că, la fel ca în cazul altor câștigători ai competiției, dl. Fodor a reușit din motive greșite și nu a avut niciodată șansa de a-și reveni.

Alături de dl. În plus, farmecul lui Fodor a avut o anumită manieră și lipsă de tact. Într-un interviu din 1974, el a spus despre un recital de duo programat: „Nu intenționez să împart jumătate din povară pianistului. Este un recital pentru vioară și intenționez să cânt exact asta. ”„ Și cât ai câștigat? ”

Există, de asemenea, o poveste, care încă circulă în sălile Columbia Artists Management, despre cum dl. Fodor, nemulțumit de câștigurile sale în scădere, a mers la unul dintre cei mai auguri manageri din Columbia în căutarea unei conduceri mai bune. '' Și cât ați câștigat anul trecut, dle. Fodor? ”A întrebat managerul. '' Vă spun cât am câștigat dacă îmi spuneți cât ați făcut '', a spus dl. Se spune că Fodor a răspuns. Interviul s-a încheiat brusc.

"Majoritatea oamenilor din muzică care au o carieră bună sunt artiști, dar sunt, de asemenea, foarte isteți", a spus un manager care a cerut să nu fie folosit numele său. ”Marilyn Horne, Itzhak Perlman, Placido Domingo, Isaac Stern - au știut întotdeauna ce era bine pentru afacerea lor și ce nu, ce să spun cui și când. Fodor nu a înțeles niciodată cum a funcționat jocul. ”

'' Există 60 de orchestre în această țară care angajează probabil doi soliști de vioară pe sezon '', a spus dl. Shaw. "Este extrem de competitiv, iar împingerea nu era în natura lui Eugene."

Miss Oppens - o pianistă cunoscută pentru stăpânirea partiturilor moderne dificile și poate dl. Opusul intelectual al lui Fodor - încă îi admiră talentul. ”„ Am cântat împreună o mică muzică de cameră ”, a spus ea. „Și l-am auzit prin pereți și, știi, chiar se poate juca. Poate că o astfel de criză va ajuta la rezolvarea problemelor sale. ”

„Cum poate cineva cu atâta oportunitate să fie numit victimă?”, A întrebat un manager săptămâna trecută. „Avea totul în mână și a dat peste cap”.

Încercări de interviu pentru dl. Fodor la eliberarea din închisoare nu a avut succes, dar dl. Wagner, managerul său, a declarat marți: „Am vorbit cu Eugene la telefon înainte de a intra în reabilitare. El a spus că este hotărât să bată acest lucru. ”