La festivalul de film de la Berlin din februarie 1990, câștigătorul Ursului de Argint - premiul special al juriului - a fost Sindromul Astenic, un film extraordinar de original din Uniunea Sovietică, regizat de Kira Muratova, care a murit la vârsta de 83 de ani. (reconstrucția) din 1985 încoace i-a permis lui Muratova să iasă din umbră și să-și facă capodopera absurdistă neîngrădită de stricturile draconice ale realismului socialist. Cu toate acestea, din cauza „obscenității” - a existat atât nuditate masculină, cât și feminină, a fost singurul film interzis în Uniunea Sovietică în timpul perestroicii, deși această interdicție a fost ridicată la scurt timp după acordarea Berlinului.

kira

Chiar de la începutul carierei sale de regizor în 1961, Muratova a fost iritată pentru regim. Primul ei lungmetraj regizat solo, Brief Encounters (1967), a fost abandonat până la apariția perestroika. A ménage à trois, interpretat de popularul cântăreț-actor Vladimir Vysotsky, Nina Ruslanova și însăși Muratova și influențat de noul val francez, Brief Encounters a deranjat arbitrii de gust ai partidului comunist din cauza structurii fragmentate (caracteristică lui Muratova) și nihilism, la fel ca și prin sex și adulter. Dar acest lucru a fost considerat blând în comparație cu sindromul astenic.

Acesta din urmă este împărțit în două părți legate oblic. Prima secțiune, în alb și negru, o portretizare puternică a dolului, urmează un medic inconsolabil (Olga Antonova) care tocmai și-a îngropat soțul cu aspect de Stalin. Secvența se încheie brusc când se descoperă că asistam la un „film de artă” jucat în fața unui public neentuziast. A doua parte, mai lungă, colorată, se referă la un învățător neîmplinit (Serghei Popov), care continuă să adoarmă pentru că suferă de boala somnului din titlu. Un lucru care este clar din narațiunea episodică și enigmatică este că Muratova a văzut Rusia ca o casă de nebuni în care nu prea era nimic care să distingă sănătosul de nebunul certificat. „Țara mea ajunsese la faliment și nu mai era nicăieri altundeva. Totul a trebuit să explodeze ”, a susținut ea.

Polițistul sentimental, regia Kira Muratova, 1992. Fotografie: Alamy

Născută la Soroca - pe atunci în România și acum în Moldova - Kira Korotkova era fiica unei mame de ginecolog evreu și a unui tată rus, ambii membri activi ai partidului comunist. Tatăl ei, care a participat la mișcarea de gherilă antifascistă din cel de-al doilea război mondial, a fost arestat de forțele române și împușcat după interogatoriu.

În 1959, Kira a absolvit Institutul de Cinematografie Gerasimov din Moscova, specializându-se în regie. Apoi s-a mutat în orașul portuar ucrainean Odessa, unde a realizat majoritatea filmelor sale.

Primele două filme au fost co-regizate cu Aleksandr Muratov, cu care s-a căsătorit în 1961. Deși aveau să divorțeze în curând, ea și-a păstrat numele de căsătorie, urmând să regizeze Brief Encounters și The Long Farewell (1971), o „melodramă de provincie”. despre o mamă prea posesivă a unui băiat adolescent în căutarea tatălui său. La fel ca fostul film, a fost depozitat timp de câțiva ani datorită stilului său new wave „elitist” francez - tăieturi salt, sunet direct, locații naturale. După multe încercări de a începe proiecte, Muratova a realizat Printre pietre cenușii (1983), doar pentru a o vedea dezmembrată de cenzori. Prin urmare, ea a renegat filmul folosind pseudonimul Ivan Sidorov (echivalentul rus al lui Alan Smithee).

Change of Fate (1987), adaptat din aceeași piesă Somerset Maugham ca The Letter (1940), o melodramă a lui Bette Davis, a fost primul film al lui Muratova realizat sub perestroika. În ea, ea și-a arătat indiferența față de narațiunea tradițională făcând o unitate fără un deznodământ și repetând anumite secvențe.

După impactul Sindromului Astenic, considerat încă cel mai de succes și mai personal film al său, Muratova a continuat să fie propria sa persoană, toate filmele sale purtând ștampila autoritară a unui adevărat autor. The Sentimental Policeman (1992), despre un polițist care încearcă să adopte un bebeluș pe care l-a găsit într-un petic de varză, a fost o comedie cu subtilități serioase, la fel ca și Passions (1994), o poveste fără complot, dar plină de evenimente, a oamenilor din jurul cailor.

Sindromul Astenic, 1990, un film extraordinar de original de Kira Muratova.
Fotografie: Odessa/Kobal/Rex/Shutterstock

Three Stories (1997) a avut-o pe Muratova urmărind parfumul poveștilor criminale în care nu există motive logice, în timp ce Motivele lui Cehov (2002) actualizează și subversează o piesă și o nuvelă a marelui scriitor rus.

Tunerul (2004), Two in One (2007), Melody for a Street Organ (2009) și Eternal Homecoming (2012) conțin toate caracteristicile stilului ei: personaje care se comportă în moduri inexplicabile, povestiri care se mișcă în direcții bizare imprevizibile, elipse, un sentiment al umorului amar care reflectă o societate violentă, lipsită de iubire, goală moral. Deși mult mai întunecate, filmele lui Muratova aparțin alături de lucrările umoristice negre ale lui Otar Iosseliani și Roy Andersson din cinematograful absurdului. Deși filmele ei sunt mai puțin cunoscute în afara Rusiei și Ucrainei, au existat retrospective la New York (2005) și la întreprinzătorul festival de film de la Rotterdam (2013).

Ea este supraviețuită de al doilea soț, pictorul și designerul de producție Evgeny Golubenko.

• Kira Muratova, regizor de film, născută la 5 noiembrie 1934; a murit la 6 iunie 2018