Naţionalitate: britanic. Născut: Carol-Ann Lumley, Londra, 10 decembrie 1944. Educaţie: Sf. Winifred's Convent School, Londra; Coloma Convent Grammar School, Croydon, Surrey, 1955–63; Bedford College, Universitatea din Londra, 1964–66. Familie: S-a căsătorit cu David Rumens în 1965 (divorțat în 1985); doua fiice. Carieră: Asistent publicitar, 1974–77, și redactor publicitar, 1977–81, Londra; editor de poezie, Cameră, Londra, 1981-1982 și Recenzie literară, Londra, 1984–88; coleg de scris creativ, Universitatea Kent, Canterbury, 1983–85. Recenzent obișnuit de carte, Observatorul, Londra. Premii: Premiul Alice Hunt Bartlett, 1982; Premiul Consiliului Artelor, 1982; Premiul Cholmondeley, 1984. Fellow, Societatea Regală de Literatură, 1984. Agent: Peters, Fraser și Dunlop, etajul 5, The Chambers, Lots Road, Londra SW10 0XF, Anglia. Abordare: c/o Chatto și Windus, 20 Vauxhall Bridge Road, Londra SWIV 2SA, Anglia.

carol

Publicații

Poezie

Fată ciudată în culori strălucitoare. Londra, Cvartet, 1973.

Un colier de oglinzi. Belfast, Ulsterman, 1978.

Muzică fără redare. Londra, Secker și Warburg, 1981.

Scene din Casa de turtă dulce. Newcastle upon Tyne, Bloodaxe, 1982.

Star Whisper. Londra, Secker și Warburg, 1983.

Apelare directă. Londra, Chatto și Windus, 1985.

Poezii alese. Londra, Chatto și Windus, 1987.

Ecologizarea plajei de zăpadă. Newcastle upon Tyne, Bloodaxe, 1988.

De la Berlin la Rai. Londra, Chatto și Windus. 1989.

Gândindu-ne la skin-uri: poezii noi și selectate. Newcastle upon Tyne, Bloodaxe, 1993.

Cel mai bun cer din China. Newcastle upon Tyne, Bloodaxe și Chester Springs, Pennsylvania, Dufour, 1995.

Model de ținere. Belfast, Blackstaff Press, 1998.

Dieta minune: poezii. Newcastle upon Tyne, Bloodaxe, 1998.

Aproape Siberia (produs Newcastle upon Tyne și Londra, 1989).

Roman

Plateau Park. Londra, Chatto și Windus, 1987.

Alte

Jean Rhys: Un studiu critic. Londra, Macmillan, 1985.

Editor, Making for the Open: The Chatto Book of Post-Feminist Poetry 1964–1984. Londra, Chatto și Windus, 1985.

Editor, Gliding Glances: Winter Poetry Supplement. Londra, PoetryBook Society, 1985.

Editor, Noi poeți. Newcastle upon Tyne, Bloodaxe, 1990.

Editor, Două femei care dansează: poezii noi și selectate, de ElizabethBartlett. Newcastle upon Tyne, Bloodaxe și Chester Springs, Pennsylvania, Dufour, 1995.

Studiu critic: „Femeile poete și„ Poezia femeilor ”: Fleur Adcock, Gillian Clarke și Carol Rumens” de Lyn Pykett, în Poezia britanică din anii 1950 până în anii 1990: politică și artă, editat de Gary Day și Brian Docherty, Londra, Macmillan și New York, St. Martin's Press, 1997.

Carol Rumens a scris într-un buletin Poetry Book Society cu ocazia publicării primei sale colecții, Muzică fără redare, „A experimenta lucrurile cu imaginație ca o alternativă pentru a face față evenimentelor„ reale ”este, presupun, o activitate cunoscută în mod special oricui scrie.„ Deoarece „real” se află între ghilimele, putem presupune un anumit sens, pe care îl consider a fi „cu experiență directă.” Este posibil (într-adevăr, este forța poeziei lui Rumens că ea face asta atât de bine) să experimenteze întâmplări imaginative care, deși nu erau directe către poet, erau evenimente directe către ceilalți. Aceste evenimente, deși nu erau ireale, continuă să spună într-un alt buletin că „nu aparțin acelei școli de gândire care spune că în fața ororii extreme, suferită de alții, ar trebui să taci. Dimpotrivă, cred că toate forțele imaginației ar trebui folosite pentru a vorbi despre suferința lor ".

Lucrez la acest punct, deoarece unele dintre cele mai grăitoare poezii ulterioare ale lui Rumens s-au preocupat de suferințele, ororile, persecuțiile și exilații din timpul și derivarea din istoria Europei din prima jumătate a secolului al XX-lea, subiecte pe care mulți dintre cei care trăite în această perioadă s-au evitat în mod deliberat ca fiind prea imediate în enormitatea și încărcătura lor emoțională pentru ceea ce au simțit că ar fi un răspuns adecvat. Că distanța lui Rumens de aceste evenimente îi permite să le experimenteze imaginativ și că utilizarea acestui aspect particular al inteligenței este de așa natură încât empatia pe care o realizează într-o poezie precum „Outside Osweicin” este uimitoare, este o sursă a puterii ei muncă. La începutul anilor 1980, interesul Rumens pentru Europa de Est și Rusia a început să predomine și a început să îndrăznească să abordeze subiecte cu un impact atât de copleșitor.

Majoritatea poeziilor din prima colecție a lui Rumens și din Star Whisper care a urmat afișează o observație acută și o capacitate de a atinge nervii care stau la baza internului și a personalului. Acest lucru este valabil mai ales în ceea ce privește poeziile ei de dragoste, unde realizarea ei tehnică nu aduce o contribuție mică la calitatea și eficacitatea lor. Această calitate este cel mai bine ilustrată citând ceea ce este la fel de aproape de un poem perfect pe care l-am întâlnit în ultimii ani, „Ultima zi a lunii martie”:

Grupul de poezii de dragoste al lui Rumens împărtășește această abilitate de a oferi profunzime a sensului și adevăr emoțional ceea ce sunt experiențe comune. Pur și simplu numit „Poemul de dragoste” este un alt exemplu în acest sens, în timp ce „Balada dimineții de după” face legătura explicită:

Colecția lui Rumens De la Berlin la Rai este dintr-o piesă cu munca ei în ansamblu. După cum transmite titlul, poeziile sunt legate de călătoriile ei, dar trec de la descriptiv la metafizic.