examenul

Producția „Lucia di Lammermoor” a lui Donizetti pe care Tito Capobianco a pus-o în scenă pentru Beverly Sills în 1969 a fost de atunci un standby de încredere în repertoriul Operei din New York City. Solid tradițional, nu caută nici să uimească cu o nouă perspectivă, nici să provoace o reinterpretare ciudată; mai degrabă, oferă un fundal sumbru în mod corespunzător, pe care cântăreții îl adoptă pe tragedia lui Sir Walter Scott de certuri între clanuri în Scoția secolului al XVII-lea.

Este, pentru a spune altfel, o producție care trebuie să se ridice, să cadă sau să plutească doar pe eforturile cântăreților. Primul spectacol al sezonului plin de competență - rareori mai mult sau mai puțin - la New York State Theatre duminică după-amiază.

O lungă paradă de soprane a căzut prin rolul principal de când a cântat-o ​​Miss Sills și câțiva (cel mai recent June Anderson) au câștigat faimă și avere. Cea mai nouă concurentă este Olga Makarina, o soprană rusă care a debutat acasă ca Lucia duminică. Domnișoară. Makarina are o voce puternică, atractivă și o bună cunoaștere a resurselor sale coloristice. Părea complet confortabilă în opera de pasaj floridă pe care Donizetti a gravat-o în piesele de spectacol ale eroinei sale și a cântat ultimul act Mad Scene fără urmă de strident.

Cu toate acestea, ea nu a fost niciodată o Lucia electrizantă. Puțin din portretul ei a invitat un ascultător în lumea din ce în ce mai tulbure a Luciei. De altfel, nu prea puteau indica faptul că presiunile feudului dintre fratele ei, Enrico și iubitul ei, Edgardo, o sfâșiau. Chiar și în scena nebună, se părea că concentrarea ei asupra filigranului virtuos al lui Donizetti o împiedica să transmită un sentiment de pierdere completă a controlului de către Lucia.

Restul distribuției a fost la fel de variabil. Baritonul lui Mark Delavan a avut greutatea potrivită pentru Enrico, iar el a cântat și a jucat rolul cu o dungă malefică adecvată. Vladimir Grishko era un Edgardo nedumeritor. La început a sunat de parcă ar cânta cu bumbac în gură, iar italianul său era practic de neînțeles. Poate că este un gust dobândit: în ultimul act tenorul său suna mai atractiv și dicția lui părea ușor îmbunătățită.

În rolurile mai mici, Kevin Short a cântat atrăgător ca Raimondo; Jonathan Green era un Normanno, Carla Wood și Daniel Hendrick care cântau în mod acceptabil ca Alisa și Arturo.

Robert Duerr, dirijor care debutează în casă, a avut probleme cu menținerea orchestrei în tonul celor mai expuse pasaje ale operei, dar a condus o relatare destul de bine ritmată a operei. Și direcția scenei Laurei Alley a fost modestă și sensibilă, cu excepția figurilor umbrite care se ascundeau în jurul scenei la începutul primului și celui de-al treilea act.