Independent angajează peste 100 de jurnaliști din întreaga lume pentru a vă aduce știri în care puteți avea încredere. Pentru a susține jurnalismul cu adevărat independent, vă rugăm să luați în considerare o contribuție sau un abonament.

bakhchisarai

Margele îngrijorătoare într-o mână, narghilea în cealaltă, iubitul Khan Guirei stă cu ochii în depărtare. Furată de dorința pentru Maria, frumusețea poloneză cu piele clară - răpită de șeful tătar în timpul ultimei sale bătălii sângeroase și acum închisă în haremul său la Bakhchisarai (vechiul sediu al Khanatului Crimeea) - Guirei nu se interesează de parada femeilor care sunt împinși necerimonios sub nasul său de o pereche de eunuci.

Niciunul dintre ei nu-l poate ispiti; nici măcar orfanul Zarema, până acum fermul său favorit și, pe măsură ce urmează să asistăm, o femeie înclinată să accepte respingerea întinsă. În timp ce Zarema tânjește dragostea lui Guirei, Maria se ascunde din ea și, așa cum indică prologul Fântânei din Bakhchisarai, aceasta este o poveste care se poate termina doar în lacrimi.

Interpretată pentru prima dată în 1934, Fountain a fost o aventură de colaborare între coregraful Rostislav Zakharov, dramaturgul Nikolai Volkov și compozitorul Boris Assafiev, a cărui partitură, plină de pasaje dure, aproape comice, stridente, alternând cu întinderi de versuri gooey, a fost inspirată de poezia lui Pușkin din 1824. Fântâna a fost prima lucrare a lui Zakharov și un precursor al tendinței către realismul psihologic, utilizarea temelor literare și principiile lui Stanislavski care au străbătut baletul sovietic în anii 1930 și 1940. A rămas un clasic - fără rușine de epoca sa, dar și un exemplu viu al stilului dramatic care urma să coloreze lucrările mult mai târziu.

Dar, în ciuda păstrării minuțioase a lui Kirov (aruncați o privire asupra vechilor fotografii ale lui Galina Ulanova, Maria originală a lui Zakharov, care trece de la atingerea lui Guirei) a ceea ce consideră o felie relevantă de moștenire de balet, Fântâna vine totuși ca un șoc cultural public. (De asemenea, ne ajută să înțelegem de ce Rusia de astăzi preferă Bejart decât Balanchine: oricine ar fi crescut cu acest tip de dietă ar face-o.)

La fel ca Le Corsaire sau cele mai ridicole secțiuni din La Bayadere, Fountain este o chestie plină de viață; atât de mult, încât ești recunoscător pentru lipsurile caracteristice ale lui Zaharov în coregrafii pe jumătate decente (de fapt mediocre). Acestea includ de deux pentru Maria (Yulia Makhalina/Zhana Ayupova) și logodnicul ei (Viktor Baranov/Andrei Yakovlev, dar cui îi pasă?); Dansurile senzuale ale lui Zarema pentru Guirei în Actul doi; și solo de harpă al Mariei în care își amintește casa, familia și Vaslav, înainte de a fi ucisă de Zarema.

Cel mai spectaculos și cel mai bolșoi în manieră este dansul războinicului din Actul patru. Guirei, acum moros, nu poate fi deranjat de nimic. Sclavii nou capturați sunt târâți în fața stăpânului lor; buzele cărnoase își sparg biciile; iar Nourali înclinat acrobatic se lansează direct în niște salturi spectaculoase, susținute de un cor frenetic de dansatori cazaci. Între timp, Zarema, condamnat la moarte, sare de pe peretele din spate al curții palatului.

Dintre prima și a doua distribuție Zaremas, Sylvia Guillem's este un cal de haine elegant și periculos a cărui promenadă inițială, halat de catifea care trece maiestuos în spatele ei, lasă în cele din urmă locul unei portretizări aprinse a geloziei și furiei. Dar interpretarea lui Altynai Asylmuratova este cu atât mai eficientă; realizând că a pierdut favoarea lui Guirei, Zarema lui Asylmuratova gâfâie, pumnul pe dinți și se prăbușește.