rezumat

Îmbrăcat într-un bikini din piele acoperit cu o haina de ploaie transparentă, „Miss Salome” (Zhora) scapă de ușa din spate a clubului de noapte Taffey Lewis și aleargă pe străzile aglomerate. Deckard o urmărește câteva clipe mai târziu, fierbinte pe urmele ei. El își navighează drumul prin agitație și trafic și, în cele din urmă, o vede prin fereastra unui autobuz în mișcare, pentru a o pierde din nou. Sunetele pulsante ale străzii se amestecă cu semnalele de trafic vocalizate pentru a forma o simfonie mecanică.

runner

În cele din urmă, Deckard o vede din nou pe Zhora și o urmărește printr-un mall. El trage spre ea în timp ce ea se prăbușește printr-o vitrină după alta. În cele din urmă, Deckard trage lovitura fatală și Zhora - cu mișcare lentă - trece printr-un afișaj cu tematică de iarnă, completat cu zăpadă falsă înainte de a cădea pe pământ pe un pat de sticlă spartă. El îi examinează corpul - are sub urechea dreaptă un tatuaj de șarpe albastru. Ea este femeia din oglindă din fotografia lui Kowalski. Între timp, Kowalski urmărește această scenă de la mică distanță, dar Deckard nu-l vede.

Deckard se oprește pentru a cumpăra ceva alcool și Gaff apare în spatele lui și rostește comanda sa monosilabică: „Bryant”. Deckard îl urmează cu atenție pe Gaff până la o mașină de poliție, iar Bryant apare - privind-l pe Deckard în față. El îl numește pe Blade Runner „un nenorocit de abator cu un singur om” și îl informează că mai sunt doar 4 Replicanți de urmărit. Deckard, confuz, îi amintește lui Bryant că au rămas doar 3 replicanți (Leon Kowalski, Roy Batty și Pris), dar Bryant îi spune lui Deckard că Rachael este acum pe listă, deoarece a dispărut din Tyrell Corp. Cu asta, Bryant și Gaff pleacă, lăsându-l pe Deckard să stea în ploaie, arătând moros.

Deckard își ridică privirea și o zărește pe Rachael peste drum. Se grăbește după ea, dar în schimb, Leon Kowalski îl încolțește. Kowalski îl întreabă pe Deckard: "Câți ani am?" iar Deckard îl lovește cu pumnul. Kowalski îl învinge pe Deckard, lovindu-l în mod repetat. Ca răspuns la întrebările atacatorului său, Deckard îi spune lui Kowalski că va trăi doar 4 ani, dar nu știe câți ani are. Leon Kowalski îi scoate pistolul lui Deckard din mâini și îl aruncă într-un parbriz al unei mașini parcate. În cele din urmă, îl apucă de gât pe Deckard și proclamă: „Trezește-te! E timpul să mori”. În momentul în care Leon Kowalski este pe cale să-și apese degetele prin globii oculari ai lui Deckard, un glonț îi străpunge Replicantul prin partea din spate a capului. Rachael stă în spatele lui Kowalski, cu degetul pe trăgaci. Corpul lui Leon cade înainte deasupra lui Deckard.

Înapoi în apartamentul său, Deckard alunecă încet dintr-un pahar, sângele amestecându-se cu alcoolul. Între timp, Rachael se sprijină de tejghea, tremurând, cu fața plină de lacrimi. Deckard încearcă să o consoleze spunând: „face parte din afacere”. Rachael răspunde: „Nu sunt în afaceri. Sunt afacerea”. Deckard nu are niciun răspuns la acest lucru - se duce la baie și își dezbracă cămașa udă. Își spală fața și își clătește sângele din gură. Rachael îl întreabă pe Deckard dacă ar fi urmărit-o dacă ar dispărea. El promite să nu o urmeze, deoarece ea tocmai i-a salvat viața, dar nu se poate asigura că toți Blade Runners o vor lăsa în pace.

Rachael, cu vocea ei ascuțită și disperată, continuă să-l întrebe pe Deckard dacă i-a văzut dosarele - o știe data inceptului sau longevitatea ei? El susține că nu știe nimic din aceste lucruri despre ea. În cele din urmă, îl întreabă dacă a făcut testul el însuși, iar camera îi ține fața, ochii pledând pentru un fel de liniște, dar Deckard doar intră în dormitorul său și se întinde pe patul lui, echilibrând paharul pe pieptul gol.

Între timp, Rachael se așează la pianul lui Deckard, răsfoind vechile fotografii care sunt cocoțate în fața partiturii. Cântă o melodie blândă. Ține-te de un prim plan al lui Rachael în timp ce se întinde și își eliberează încet coafura rigidă, lăsând buclele întunecate și pline să se desprindă. Curând, Deckard se trezește și vine să stea lângă ea. Rachael îi spune că își amintește că a avut lecții de pian, dar nu știe dacă este propria ei amintire sau a nepoatei lui Tyrell. El îi spune cu tandrețe că joacă frumos și o sărută pe gât. El se retrage și se uită la ea și este pe cale să o sărute din nou, dar ea fuge. Deckard ajunge la ușă înainte ca Rachael să o facă și refuză să o lase să plece. El o împinge pe spate de fereastră, lamelele formându-i dungi umbrite pe față și o sărută. El îi instruiește să spună „Sărută-mă”. Apoi, singură, spune: „Te vreau”. Se saruta din nou.

În J.F. În apartamentul lui Sebastian, Pris își stropeste ochii cu o dungă neagră de vopsea. Se uită la reflecția ei dintr-o oglindă de mână și zâmbește. Un ceas cu cuc se stinge. J.F. Sebastian doarme, așezat la o masă înconjurat de formația sa macabră de „prieteni”. Pris îl adulmecă și el se trezește, întrebând-o ce face. Se uită doar în jur și îl întreabă pe Sebastian cum arată. El crede că ea arată frumoasă. Pe holul din fața apartamentului, Roy Batty se apropie de J.F. Ușa lui Sebastian. J.F. Sebastian spune că motivul pentru care a rămas pe Pământ este că suferă de sindromul Methusula - glandele sale îmbătrânesc prea repede. Nu putea trece de un medic.

Roy Batty intră în apartament și îl sărută pe Pris plin pe gură. J.F. Sebastian le oferă micul dejun. În timp ce nu mai este la îndemână, Roy Batty îi spune lui Pris că sunt ultimii doi Replicanți rămași. Tăiați la J.F. Marea sală de mese a lui Sebastian, plină de ciudățenii. Pris și Roy Batty se uită în jur în timp ce Sebastian pregătește micul dejun. Îi admiră pe replicanți, numindu-i „perfecți”. După ce a auzit că sunt Nexus 6 Replicants, J.F. Sebastian cere o demonstrație. Pris obligă făcând un flip și apoi ajungând în apa clocotită și apucând unul dintre ouă și aruncându-l spre J.F. Sebastian, care o scapă pentru că e atât de cald.

Replicanții Nexus 6 îi spun lui J.F. Sebastian că cei trei au o problemă similară - „decrepitudinea lor accelerată”. Roy Batty și Pris au nevoie de ajutorul lui Sebastian pentru că nu știu cât trebuie să trăiască. Pris mănâncă o farfurie de ardei roșii în timp ce stă seducătoare pe masă, cu picioarele separate. Roy Batty vrea să se întâlnească cu Dr. Tyrell față în față, îi spune lui Sebastian. În caz contrar, Pris va muri. Roy îl împinge pe Sebastian între picioarele lui Pris, pentru a-l convinge să-i ajute. Pris își strânge brațele în jurul lui Sebastian și Roy Batty se apropie de fața lui.

Analiză

Când Deckard îl împușcă pe Zhora, este pentru prima dată când îl vedem pe Blade Runner care își face treaba cu adevărat. Teatralitatea și drama acestei scene - pe care Scott le-a folosit pentru a surprinde 4 camere - atrage momentan atenția privitorului de la brutalitatea sarcinii lui Deckard. El împușcă o ființă - una care seamănă cu o femeie neînarmată, nu mai puțin - în spate, consolidând viziunea lui Scott despre Deckard ca un „anti-erou”. Înainte de Blade Runner, publicul american se îndrăgostise de Harrison Ford ca erou tradițional - mai întâi ca Han Solo și apoi Indiana Jones. Reacția publicului față de Blade Runner în 1982 a dovedit că oamenii nu erau pregătiți să vadă Ford ca Deckard, care, potrivit lui Ridley Scott, „nu” dă cu adevărat ** ** indiferent dacă a împușcat acești oameni artificiali în față sau a împușcat le în spate. el este pur și simplu acolo pentru a-și face treaba "(Sammon 83).

Dar diferența dintre Blade Runner și filmele de acțiune clasice precum Raiders of the Lost Ark este că linia dintre bine și rău este mult mai tulbure. Blade Runner nu prezintă antagoniști ai tăietorului de cookie-uri. Pe măsură ce filmul progresează, îl vedem pe Deckard luptându-se să accepte sarcina care i s-a dat, ceea ce, la rândul său, obligă publicul să examineze implicațiile ideologice mai mari ale angajatorilor lui Deckard și linia sa de lucru. Potrivit producătorului Michael Deeley, "Problemele centrale din Blade Runner sunt în esență morale. Ar trebui ca replicanții să omoare pentru a câștiga mai multă viață? Ar trebui [Deckard] să-i ucidă doar pentru că vor să existe? Aceste întrebări încep să încurce gândirea lui Deckard. mai ales când se implică el însuși cu o femeie replicantă ”(Sammon 91).

Conflictele spate-la-spate pe care Deckard le are cu Zhora și apoi cu Leon Kowalski sunt reprezentative pentru punctul lui Deeley cu privire la ambiguitatea morală din jurul retragerii acestor Nexus 6 Replicants. Joanna Cassidy, care joacă rolul lui Zhora, a spus că „pe lângă faptul că sunt înzestrați cu atribute fizice uimitoare, Replicanții au primit un set de instincte care erau destul de puternice. Au fost programați să supraviețuiască”.

Zhora este suspectă de accentul fals al lui Deckard când se apropie de ea în vestiarul ei și gândește suficient de repede pentru a scăpa. Între timp, Leon - care îl urmărește pe Deckard în speranța de a-și recupera fotografiile - se blochează când îl vede pe Zhora murind. Ea face parte din familia lui Leon, iar instinctul său de supraviețuire începe - alimentând atacul său asupra lui Deckard. Ființele umane au înzestrat aceste mașini cu toate ingredientele pentru a dezvolta emoții reale - dar atunci, Replicanții ar trebui pedepsiți pentru că acționează pur și simplu pe instinctele lor programate? Publicul este forțat să ia în considerare acest dilem prin relația lui Deckard cu Rachael. El este însărcinat să o omoare pentru că a fugit de Tyrell și, totuși, reacțiile emoționale care o determină să scape dovedesc că Tyrell a reușit să facă un Replicant extrem de sofisticat - care a fost scopul său.

Ridley Scott a remarcat adesea că a vrut să sublinieze natura orwelliană a lumii Blade Runner. El a spus despre Kowalski: „acesta este un personaj în confuzie absolută despre sine și realizarea treptată a faptului că este un om în sistem, unde sistemul îl controlează”. Această descriere s-ar putea aplica și Deckard și Rachael în scena ulterioară care are loc în apartamentul lui Deckard. Atât Deckard, cât și Rachael au șocuri ca urmare a faptului că au „pensionat” Replicanții. Deckard comentează că reacția fizică adversă face parte din afacere. Între timp, Rachael vocalizează cu tristețe că ea este afacerea. Și-a dat seama că nu are control asupra soartei sale. Se gândește să fugă și îl întreabă pe Deckard dacă va veni după ea dacă o va face. El promite că nu, dar o asigură că altcineva o va face. A fost concepută pentru a fi controlată și nu va putea niciodată să scape de acea realitate - nu în viața ei trunchiată. Pe măsură ce Deckard iese din cadru în prim-plan, există o ușoară strălucire portocalie în ochi.

„Efectul ochilor strălucitori” a fost un mod subtil prin care Ridley Scott a indicat prezența unui replicant. Bufnița din ochii biroului lui Tyrell strălucește, la fel ca și Rachael în multe ocazii. Scott spune: „De asemenea, am încercat să spun că ochiul este într-adevăr cel mai important organ din corpul uman. Este ca o oglindă cu două căi; ochiul nu vede doar mult, ochiul dă foarte mult. A retina umană strălucitoare părea o modalitate de a afirma că ”(Sammon 383). Subtilitatea acestui efect de ochi strălucitori este în concordanță cu mediul neplăcut și subtil al filmului, precum și oferă încă un indiciu că Deckard ar putea fi el însuși un replicant.

Ridley Scott numește scena de dragoste dintre Deckard și Rachael cel mai puțin reușit moment din film. El spune că în acest moment, Rachael "este înspăimântat. Nu înțelege sentimentul din interiorul ei care o face ca acest bărbat". Cu toate acestea, în loc să o liniștească în legătură cu dragostea lui pentru ea, Deckard îl aruncă pe Rachael de perete, jucându-l pe stăpânul sever până când ea recunoaște că îl dorește. Motivul fundamental al brutalității acestei scene a fost că Harrison Ford îl ura pe Sean Young și nu se puteau angaja într-un moment vulnerabil realist. În plus, iluminatul din scena lor de dragoste este foarte dur - cu lamele din fereastră care creează umbre cu dungi de contrast ridicat pe fețele lui Rachael și Deckard. Deși acest design de iluminare face parte din omagiul filmului noir al lui Scott, face ca scena să se simtă și mai rece și mai violentă. Din fericire, scorul Vangelis oferă o anumită tandrețe pentru publicul de a se ține.

Evangelos Odysseas Papathanassiou, cunoscut sub numele de Vangelis, este un muzician grec și compozitor de muzică în mare măsură ambientală și electronică. A marcat mai multe filme proeminente, câștigând un Oscar pentru lucrarea sa iconică pe Chariots of Fire. Partitura distopică a lui Blade Runner reflectă filmul prin faptul că sunetul său futurist este derivat din manipularea electronică a unor instrumente cunoscute. În mod similar, partitura amestecă și genuri - „Tema dragostei” este o încuviințare jazzy a filmului-negru și ritmurile sintetizatorului de conducere ale muzicii de titlu comunică publicului că sunt pe cale să vadă o operă de science fiction. Ca o interpretare convingătoare a temelor și stărilor de spirit ale Blade Runner, scorul lui Vangelis este adesea citat drept unul dintre cele mai bune din istoria cinematografică.