queen

Jodie Turner-Smith joacă rolul Queen, un avocat al apărării penale transformat în fugar în Queen & Slim. Universal Pictures ascunde legenda

Jodie Turner-Smith joacă rolul Queen, un avocat al apărării penale transformat în fugar în Queen & Slim.

Aproape s-ar putea spune că protagoniștii Queen & Slim „se întâlnesc drăguți”. Legați de Tinder, avocatul apărător (Jodie Turner-Smith) și angajatul ușor Costco (Daniel Kaluuya) stabilesc rapid că nu au nimic în comun. Nu se are în vedere o a doua întâlnire, dar apoi non-cuplul este tras de un polițist alb agresiv, o întâlnire care se încheie cu femeia ușor rănită și polițistul mort. Poate că celor doi le lipsește chimia, dar acum sunt inseparabile.

Fugarii devin, pe măsură ce un personaj îi întâmpină, „Bonnie și Clyde negre”. Cu toate acestea, aceasta este o lovitură fierbinte care nu se grăbește prea mult. Durând mai mult de două ore, debutul în lungmetraj al regizorului video Beyoncé Melina Matsoukas este mai mult o piesă de spirit decât un thriller.

Filmul elegant, dacă nu este plauzibil, șerpuiește de la Cleveland la New Orleans și Florida, petrecându-și o mare parte din timp să cunoască oamenii pe care îi vom numi Queen & Slim - deși nu sunt numiți așa niciodată pe ecran. Este politică și atee, cu o istorie traumatică a familiei care va fi plătită în bucăți. Este aproape de tatăl său și este un teetotaler și călător la biserică. Plăcuța de înmatriculare a mașinii Slim trebuie să abandoneze scrie „ÎNCREDERE”.

Ajutorul lui Dumnezeu nu este prea mare în astfel de situații, așa că haiducii se bazează pe cei nedrepți. Printre canași se numără unchiul Reginei (Bokeem Woodbine), un proxenet care cunoaște pe cineva care cunoaște pe cineva care poate duce duoul în Cuba. Într-o încercare pe jumătate eficientă de a deveni mai puțin vizibilă, Queen își taie împletiturile lungi și le strânge într-o rochie strânsă cu imprimeu leopard. Prezintă atât silueta ei, cât și bandajul de pe picior.

A fost un minut cu Sam Sanders

Scriitor, actor și producător Lena Waithe

O astfel de costumare este doar un indiciu că Matsoukas este mai interesat de vizualele strălucitoare decât de narațiunea plauzibilă. Scenariul Lenei Waithe (dintr-o poveste a memoristului James Frey) este un șir de incidente, multe dintre ele poetice. La acestea, Matsoukas adaugă o serie de ipostaze strălucitoare. (Cea mai insipidă înflorire este o secvență care încrucișează între focarele simultane de poftă și ură.)

În timpul numeroaselor patch-uri lente în evadarea lor frenetică, fugarii încep să-i privească pe fiecare din diviziunea de clasă. Poate inspirată de o coloană sonoră plină de gemuri lente și sexy, Queen și Slim descoperă că exasperarea lor reciprocă se transformă în atracție. În curând, sunt tineri și sunt îndrăgostiți - ca un slogan de film cochetat odată cu albii Bonnie și Clyde.

Povestea în curs de dezvoltare nu este deosebit de credibilă, dar cel puțin Turner-Smith și Kaluuya nu o vând prea mult. Spectacolele lor sunt captivante și subtile, iar Matsoukas îi ajută punând o mare parte din cele mai floride dialoguri în voce mai degrabă decât în ​​gura lor.

Spre sfârșitul călătoriei lor, Queen și Slim se adăpostesc cu un cuplu alb (Chloe Sevigny și Flea) al cărui fundal este inexplicabil, dar a cărui casă amenajată cu ascunzătoare sugerează o cale ferată subterană modernă pentru radicalii pe fugă.

O altă stație este un atelier de reparații auto unde prezența Queen și Slim inspiră un adolescent să se alăture unui protest de stradă care devine violent. Aceasta este una dintre cele două scene sângeroase concepute pentru a șoca și a uimi publicul simpatic. Cealaltă este o confruntare climatică care nu are sens ca un punct culminant al narațiunii, dar reușește prin logica operei grandioase - și a videoclipurilor muzicale.

Queen & Slim este mai interesată de crearea de mituri decât de povestiri, iar spectatorii cărora nu le pasă atât de mult despre acestea din urmă s-ar putea să le cumpere primelor.