cuvintele

Este un flagel bizar care afectează editorii și scriitorii, cititorii obișnuiți și cam oricine se gândește la un cuvânt pentru orice perioadă de timp. Luați în considerare cuvântul floare. Floare. Flori. Floarea din câmp. Floarea din iarbă. Floare. Floare. Floare.

S-a cam dezintegrat cuvântul în fața ochilor tăi? Devii ciudat, de neînțeles sau un șir de litere fără sens? Dacă da, ceea ce vi s-a întâmplat nu este nimic nou. Fenomenul a fost descris pentru prima dată în The American Journal of Psychology în 1907:

„Dacă un cuvânt tipărit este examinat în mod constant timp de puțin timp, se va descoperi că va lua un aspect curios și străin. Această pierdere a familiarității în aparență o face uneori să arate ca un cuvânt într-o altă limbă, uneori continuă până când cuvântul este o simplă colecție de litere și, uneori, ajunge la extrem, unde literele în sine arată ca niște semne fără sens pe hârtie. ”

Sau, după cum Urban Dictionary descrie succint situația: „Când spui un cuvânt atât de mult, începe să pară ciudat”.

De-a lungul anilor, acest eșec literar mental a trecut pe mai multe nume: scăderea muncii, dispariția, reminiscența, transformarea verbală. Dar cel mai cunoscut și recunoscut termen este săturarea semantică.

Leon James, profesor de psihologie la Colegiul de Științe Sociale al Universității din Hawaii, a inventat termenul în 1962. În teza de doctorat a lui James pe această temă la Universitatea McGill, el a realizat o varietate de experimente pentru a explora modul în care conceptul afectează gândirea.

„Este un fel de oboseală”, spune James. „Se numește inhibiție reactivă: când o celulă cerebrală trage, este nevoie de mai multă energie pentru a declanșa a doua oară și încă mai mult a treia oară și, în cele din urmă, a patra oară, nici măcar nu va răspunde dacă nu așteptați câteva secunde. Deci, acest tip de inhibiție reactivă care a fost cunoscut ca un efect asupra celulelor creierului este ceea ce m-a atras la ideea că, dacă repetați un cuvânt, sensul din cuvânt se repetă și apoi devine refractar sau mai rezistent la a fi susținut iar si iar. "

Potrivit lui James, orice cuvânt poate cădea pradă satierii semantice, dar cantitatea de timp până când cuvintele încep să-și piardă sensul poate varia. De exemplu, cuvintele care provoacă conotații dramatice puternice sau emoții - gândiți-vă la explozie - pot părea să nu aibă efectul de saturație, deoarece creierul dvs. se concentrează asupra și se deplasează prin alte asocieri cu cuvântul, diminuând o cale de altfel rapidă spre uimire. Și pe măsură ce stimulul este prezentat din nou și din nou, devii mai rezistent la stimul. James și-a amintit de un studiu timpuriu care prezenta o tonă unei pisici adormite. Pisica s-a trezit imediat. Dar, în timp ce redau tonul din nou și din nou, pisica a durat puțin mai mult să se trezească de fiecare dată, până când a continuat să doarmă. Dar când tonul a fost ușor variat, pisica a început imediat să acționeze.

De-a lungul anilor, opera lui James a arătat, de asemenea, că satisfacția semantică este mai mult decât o simplă situație uimitoare pentru cititori. Un experiment pe care l-a efectuat a încercat să exploreze dacă satierea semantică ar putea fi utilizată pentru a diminua bâlbâiala. James a primit un asistent care a apelat la telefon un participant la studiu care s-a bâlbâit - creând o situație menită să crească anxietatea pentru subiect, deoarece indicii verbali și alte elemente în persoană nu pot fi folosite pentru a ajuta comunicarea - și vorbește timp de un minut. Zece minute mai târziu, asistentul a sunat din nou pentru încă un minut. Asistentul a repetat ciclul în total de 10 ori pe parcursul zilei. James spune că obiectivul a fost să inducă satierea semantică la participantul bâlbâit legat de emoția apelului telefonic care induce stresul. Și spune că a funcționat.

James a explorat și muzica. A studiat topurile pop și a constatat că melodiile care au intrat cel mai repede în topuri - și astfel au primit cea mai concentrată perioadă de difuzare - au fost cele care au părăsit topurile cel mai rapid. Melodiile care au urcat încet în topuri în poziția de top au ieșit la fel de încet, decolorându-se și arzându-se.

Dar de ce ne place chiar să ascultăm o piesă de mai multe ori? Pentru a face o scufundare mai profundă în noțiunea de saturație semantică în muzică, luați în considerare refrenul. După cum scrie Elizabeth Hellmuth Margulis, directorul Music Cognition Lab de la Universitatea din Arkansas, pe Aeon, satisfacția semantică joacă un rol cheie în versurile cântecelor. Datorită repetării corurilor, cuvintele și frazele devin „sățioase” și își pierd sensul și nu se mai înregistrează cu adevărat ca cuvinte.

„Simplul act de repetare face posibilă o nouă modalitate de ascultare, o confruntare mai directă cu atributele senzoriale ale cuvântului însuși", scrie Margulis. „Acesta este exact modul în care repetiția în muzică funcționează pentru a face elementele nuanțate și expresive ale sunetul din ce în ce mai disponibil și de a face o tendință participativă - o tendință de a te mișca sau de a cânta - mai irezistibilă. ”

În timp ce James și-a îndreptat atenția asupra altor subiecte, satisfacția semantică este analizată și astăzi într-o varietate de discipline. Artiștii au explorat conceptul. Curiosul (dar, din păcate, defunct) bot de Twitter de Satisfacție Semantică, a scris pe Twitter despre asta. Specialiștii în marketing își regândesc trucurile de vânzare datorită conceptului. Un exemplu oportun este „Black Friday Malady”. Datorită utilizării excesive, „Vinerea Neagră” nu mai este cârligul valoros care a fost odată. Am repetat-o ​​atât de mult încât acum este la fel de nedistinctă ca pachetele de brânză generică Wal-Mart pe care le treceți în drum spre a vă certa pe un abur de legume la jumătate de preț la ora 3 dimineața.

Da, fenomenul este ciudat. Dar s-au întâmplat lucruri mai ciudate. La urma urmei, luați în considerare faptul că aceasta este o propoziție reală, corectă din punct de vedere gramatical: „Bivol de bivol Bivol de bivol Bivol de bivol Bivol de bivol” Spune-o înainte de a începe sătiația semantică.