Ador groaza. Mai exact, îmi place groaza rea. Evaluările și sugestiile mele Netflix sunt o mizerie de filme de groază cu actori teribile, idei neglijent și o execuție chiar mai proastă. Această iubire necondiționată pentru gen m-a determinat să mă uit la Contracted (2013), un film despre o femeie ciudată, Samantha, care ajunge să fie agresată sexual la o petrecere de un tip, care o lasă infectată cu un virus zombie ca un ITS).

contractat

Sincer să fiu, este puțin ceea ce este super extraordinar în acest film, dar îmi place totuși. Teoretic. Și asta pentru că tratează o premisă de bază cu adevărat interesantă. Nu, nu „ce se întâmplă dacă virusul zombi ar fi fost o ITS” - Urmărește mai bine această metaforă; mai degrabă, Contracted încearcă să arate frământările mentale și emoționale pe care le suferă Samantha pe măsură ce corpul ei se descompune, transformând-o într-un zombie. Samantha suferă de o degradare biologică totală: dinții și unghiile îi cad, sângerează peste tot și există incidente nefericite cu viermi care ies din orificiile sensibile - toate acestea fiind agravate de incapacitatea Samantha de a înțelege ce i se întâmplă. Punctul esențial al filmului este durerea Samanthei și încercarea de a lupta împotriva monstruozității sale inevitabile.

Sigur, ea devine un zombie care mănâncă carne. Dar procesul ei de a ajunge acolo este ceea ce face ca Contracted să iasă în evidență pentru mine.

Și apoi este animeul Tokyo Ghoul (2015), al cărui prim episod îmi dă fiori de fiecare dată când îl urmăresc din mai multe motive; pentru unul, este un pilot frumos (cu un design sonor excepțional) care înființează o lume locuită de oameni și demoni, monștri care par umani, dar de fapt mănâncă oameni. Dar cel mai important pentru mine, funcționează ca o alegorie aproape perfectă pentru alimentația dezordonată - indiferent dacă înseamnă sau nu.

Tokyo Ghoul ne face cunoștință cu Kaneki, un tânăr care este cu adevărat în cărți, în timp ce încearcă să navigheze la întâlniri. Dar, din cauza unui accident, Kaneki devine un hibrid ghoul-uman. (Cred că ghoulii trebuie să se nască ghouls, dar Kaneki primește un transplant de organ de la un ghoul. Sunt sigur că există undeva știința ghoului.) Deci, în loc să fie o serie despre un băiat timid care încearcă să facă o fată să vadă. și îl iubește pe cel real, Tokyo Ghoul - cel puțin primul său episod - devine despre negarea lui Kaneki a noului său sine și despre modalitățile emoționale și fizice în care se supără ceea ce nu va admite: acum este un demon și va supraviețui doar mâncând oameni.

Deși majoritatea oamenilor ți-ar spune că Tokyo Ghoul nu ar trebui niciodată să fie comparat cu Contractat, ambele povești privesc modul în care privim durerea, acceptarea, pierderea, frica, furia și mersul în moduri extrem de similare. Fiecare ne arată cum utilizarea monștrilor poate funcționa ca vehicule brutal oneste pentru această conversație. A trebuit să se accepte acum ca „monștri” îi determină pe Kaneki și Samantha să-și schimbe percepția de sine, forțându-i pe amândoi să-și accepte durerea și trauma în încercarea de a se salva.

Procesul de acceptare al lui Kaneki trece prin etapele tipice ale durerii: negarea, furia, negocierea, depresia și apoi acceptarea. Îl întristează pierderea a ceea ce consideră că este umanitatea sa. Cu toate acestea, pe măsură ce primul sezon progresează, îl vedem pe Kaneki luptându-se să rămână atât om, cât și un ghoul. El mănâncă doar cuburi de zahăr care sunt făcute din oameni care au murit de sinucidere și se aliniază cu alții care refuză să omoare oamenii pentru hrană. Cu toate acestea, spectacolul dezvăluie că refuzul său de a renunța la umanitatea sa îl împiedică să se accepte pe sine și, în cele din urmă, să se salveze pe sine și prietenii săi - atât umani cât și demonici - de moarte.

Abia după ce Kaneki acceptă și îmbrățișează noul său eu, este capabil să supraviețuiască. Divizat între ghoul și om, Kaneki este sortit morții. Dar acceptându-se pe sine ca un ghoul îi dă lui Kaneki puterea și încrederea de care are nevoie pentru a nu doar supraviețui, ci și pentru a prospera. Kaneki devine mai puternic atunci când acceptă părțile sale care sunt în contradicție; mai degrabă decât să-și suprime latura monstruoasă într-o încercare de a-și readuce umanitatea la dominație, el își acceptă natura cumplită, o încorporează în simțul său de sine și devine mai bună pentru aceasta. (Mult mai bine.)

Procesul de acceptare al Samanthei nu ajunge în același loc cu cel al lui Kaneki, dar lupta ei de a nega și schimba circumstanțele ei urmează aceleași tipare de bază: negare, furie, negociere, depresie. Ea nu reușește niciodată să accepte complet (cel puțin nu în același mod ca Kaneki) și, spre deosebire de procesul de acceptare al lui Kaneki, Samantha arată cât de dificilă poate fi trauma de supraviețuire. Pe măsură ce corpul ei se degradează, stabilitatea mentală a Samanthei alunecă, de asemenea; incapabilă să identifice ce nu este în regulă cu ea, Samantha nu poate înțelege ce se întâmplă cu corpul ei. Nu se poate lupta pentru că nu știe ce este - și nu are niciun ajutor pe parcurs. Kaneki este opusul; acceptarea lui vine din înțelegerea schimbării sale și din a vedea modalități de a fi în continuare bun, în ciuda faptului că este un demon. Kaneki este ghidat, ajutat prin această schimbare de spiritul lui Rize, ghoul al cărui organ este acum în corpul său. A ajunge la acceptarea de sine necesită înțelegere, muncă și sprijin - Kaneki primește spațiu pentru toți trei, în timp ce Samantha nu este.

În timp ce se uită la procesul emoțional din spatele acceptării, Tokyo Ghoul și Contracted se uită, de asemenea, la modul în care trauma și factorul rănit în schimbările de identitate și cât de dureros poate fi procesul de vindecare (ca în cazul lui Kaneki) sau eșecul de vindecare (Samantha). Nu este o surpriză faptul că atât Tokyo Ghoul, cât și Contracted au rezonat cu mine pe măsură ce trec prin propriul meu proces de acceptare și vindecare. În timp ce în mod evident nu devin un zombie literal sau un ghoul, procesul de recuperare după o tulburare de alimentație și după un traumatism abuziv este un proces dureros. Nu se simte bine - oricum nu la început.

Urmărindu-l pe Kaneki plângând în timp ce încearcă să mănânce mâncarea lui preferată, conștient că nu poate, deoarece corpul său nu-i va mai permite să facă asta, m-a lovit mai tare decât majoritatea celorlalte mijloace de comunicare care încearcă să vorbească despre tulburările de alimentație. Lupta lui Kaneki în timp ce se înghesuie - rănindu-se într-un proces pentru a fi în regulă și pentru a fi normal, în cele din urmă forțat să mănânce în ciuda fiecărei molecule din protesta sa mentală și emoțională - este o portretizare extrem de onestă a cât de dificilă este recuperarea.

Bineînțeles că nu suntem monștri, dar vindecarea doare, iar sinele pe care înveți să-l accepți este un sine diferit de cel rănit și furios pe care l-ai cunoscut de atâta timp. Primul episod din Tokyo Ghoul se încheie cu un ecran negru și sunetul lui Kaneki înghițind, iar gravitatea acelui moment de acceptare este una pe care o cunosc bine: frica - dar și forța care vine de la ea.

(Imagini Tokyo Ghoul prin Funimation; imagine contractată prin IFC Films)

Vrei mai multe povești de acest gen? Deveniți abonat și susțineți site-ul!

Kaitlin Tremblay este un scriitor, editor și producător de jocuri care locuiește în Toronto, ON. Jocurile lui Kaitlin s-au concentrat pe utilizarea horrorului pentru a vorbi despre feminism și boli mintale și au fost prezentate la Indiecade, Different Games și în alte expoziții de artă. Este autorul viitoarei cărți Ain’t No Place for a Hero: Borderlands (ECW Press, 2017), care examinează critic rolul povestirilor subversive din franciza Borderlands. Scrierile și jocurile ei pot fi găsite pe site-ul ei thatmonstergames.com și o puteți urmări pe Twitter la @kait_zilla.

—Mary Sue are o politică strictă de comentarii care interzice, dar nu se limitează la, insultele personale față de oricine, discurs de ură și trolling.-