https://www.nysun.com/arts/mezzo-apart-from-the-pack/43917/

Domnișoară Kozena

Lumea geme de mezzos, printre care Olga Borodina, Anne Sofie von Otter și Vesselina Kasarova. Și Susan Graham, Susanne Mentzer și Stephanie Blythe. Aș putea lista în continuare. Plângeți-vă despre dirijori dacă doriți și, cu siguranță, vă plângeți de compozitori - dar nu vă plângeți de mezzos.

Unul dintre mezzos-urile noastre remarcabile este Magdalena Kozena, care a susținut duminică după-amiază un recital la Alice Tully Hall. În ultimii ani, ea a fost o vedetă de operă plină de farmec - aproape o celebritate, într-adevăr. Dar, cu ani în urmă - când era mai puțin faimoasă și mai puțin glam - a făcut una dintre cele mai bune compilații Bach cunoscute de mine. (Este disponibil de pe eticheta Archive.) Deci, acesta este un muzician formidabil.

La Alice Tully, ea a cântat un program minunat mixt: un set de lieder, un ciclu de cântece grozav (tot în germană), un set francez și un grup în limba ei maternă - cehă. Acest amestec a fost foarte binevenit, mai ales dacă, ca și mine, vă este sătul de recitaluri cu un singur compozitor (și recitaluri cu o singură temă).

Ea a început cu cinci cântece ale lui Mendelssohn, dintre care prima a fost „Pagenlied”, un lucru simplu, cântat simplu. Domnișoară. Kozena are o conștientizare muzicală de invidiat și știe să comunice. Dar, în „Pagenlied”, ea a dat un pic - doar puțin - așa cum ar continua să facă o mare parte din seară. Și vocea părea subțire - aproape la fel de subțire pe cât a devenit această stea de operă. I-au lipsit corpul și rezonanța pe care a avut-o de obicei.

Dacă îmi permiteți o îngrijorare: mai mult de câțiva cântăreți s-au stricat prin slăbirea Hollywoodului. Am încredere în dna. Kozena are în vedere această istorie.

„Venetianisches Gondellied” este o barcarolă tristă și a cântat-o ​​bine, dar alte melodii Mendelssohn au mers mai puțin bine: „Nachtlied” nu avea bogăție, luxuriant. Și „Neue Liebe” era mult prea greu. Este practic un scherzo mendelssohnian. Și știi cine a cântat-o ​​foarte, foarte bine? O cântăreață pe care este la modă să o disprețuiască: Kathleen Battle. Mă îndoiesc că cineva l-a cântat vreodată mai bine.

După Mendelssohn, dna. Kozena a cântat „Frauenliebe und - leben”, o provincie sacră de mezzos a lui Schumann. Dacă ai fost prezent la un spectacol Kathleen Ferrier sau Janet Baker - sau la un spectacol Christa Ludwig - ai avut noroc într-adevăr.

Domnișoară. Kozena a cântat unele dintre melodiile mai lente destul de încet - aproape prost - și a avut această problemă și în altă parte a programului. Mai serios, exista acea subțire sau nesubstanțialitate a sunetului. Domnișoară. Kozena părea să fie într-o anumită suferință (vocală). M-am gândit la un castan vechi: „Cântă după interesul tău, nu pe capitalul tău”. Este doamna Piele care coboară pe capitala ei?

„Er, der Herrlichste von allen” - acel cântec incredibil de agitat - nu a avut curaj și greutate. „Du Ring an meinem Finger”, în mod similar, avea nevoie de mai multă plictiseală. Și „An meinem Herzen, an meiner Brust” nu a avut extazul pe care ar trebui să-l aibă.

Dar doamna Kozena, așa cum am spus, nu este un manechin și ne-a dus în călătoria lui Schumann. Ce ciclu de melodie etern etern.

După pauză, dna. Kozena a oferit șapte cântece ale lui Fauré, începând cu „Le papillon et la fleur”. Mă tem că îi lipsea ingredientul cheie: farmecul. „La rose” a fost bun, tratat cu o nobilime neobișnuită. Dar „Mandoline”, ca „Neue Liebe”, de Mendelssohn, era mult prea grea. De asemenea, merita un tempo mai constant. Și doamna Kozena nu a reușit să se bucure de această piesă pe care un cântăreț ar trebui să o ia - că, în ciuda unuia, un portamento frumos.

Menționata Dame Janet (Baker) obișnuia să te omoare cu „Rkve d'amour”. Era atât de direct, cinstit și neîmpodobit, încât cu greu îl suportai. Domnișoară. Kozena a prezentat unele dintre aceleași calități. Dar „En sourdine”, din păcate, necesită mai multă puritate a sunetului decât dna. Kozena a putut să dea duminică după-amiază.

Ea și-a încheiat programul tipărit cu „Cântecele țigănești” ale lui Dvorak, care obișnuia să fie cântate în limba germană, înainte ca cântăreții - majoritatea dintre ei - să se înțeleagă cu cehii. Domnișoară. Kozena a cântat aceste melodii cu abilitate, deoarece nu se putea abține să o facă. Dar trebuie să spun că rareori am fost atât de neclintit de acest set. Aș sublinia, de asemenea, că naționalitatea nu este totul în muzică - chiar și în cântat (unde probabil contează cel mai mult).

Pentru bise-urile ei, dna. Kozena și-a continuat repertoriul natal, cântând trei cântece și făcând acest lucru cu atâta autoritate și stil pe cât le-a arătat toată după-amiaza.

În tradiția onorată de timp, voi dedica ultimele cuvinte acompaniatorului. (Gerald Moore obișnuia să spună că mama lui a fost singura persoană care a citit recenzii de jos în sus.) El a fost Malcolm Martineau, unul dintre cei mai buni din domeniu, apreciat de cântăreți peste tot. El și-a făcut treaba obișnuită de admirat. În „Hexenlied” de Mendelssohn, el a arătat o cantitate destul de mare de tehnică, iar în alte părți a demonstrat un joc fin și fin. De asemenea, a imitat-o ​​pe unii dintre dna. Rubatos de la Kozena, ca un bun acompaniator.

Cu toate acestea, câteva rezerve: dl. Martineau ar fi putut fi mult mai neted în „Splina” lui Faur. Și de când s-a răsfățat cu expresii amuzante - sens, expresii faciale - îndreptate către public? L-am mai văzut și l-am auzit de o sută de ori și nu am observat asta niciodată.