O recreere respectuoasă, la număr, a unui interviu major cu Romy Schneider care surprinde farmecul și vulnerabilitatea vedetei fără a adăuga nimic la imagine.

Cu un an înainte de moartea sa tragică, la vârsta de 43 de ani, Romy Schneider a pozat pentru fotografii și a acordat un interviu extins unui jurnalist german în timp ce se afla la un hotel spa breton din Quiberon. Personalitatea ei magnetică și stările sale de spirit evanescente au fost surprinse memorabil în imaginile monocromatice, iar interviul s-a transformat într-o autoevaluare emoțională nevarnită, într-un moment în care era înfundată în nesiguranțe. Acesta este decorul respectuosului semi-recreere al lui Emily Atef „3 Days in Quiberon”, un tratament fictiv inspirat de acele sesiuni. Asemănarea neobișnuită a lui Marie Bäumer și finele performanțe centrale ancorează ceea ce este în cele din urmă un tratament previzibil al unei actrițe torturate, frumos orientate în alb și negru, care va găsi rezonanță în țările în care Schneider rămâne o stea mult iubită.

portrait

Marea popularitate europeană a lui Schneider nu a ajuns niciodată peste ocean, în mare parte pentru că filmele „Sissi” care au făcut-o o celebritate majoră la vârsta de 17 ani nu au atins niciodată statutul de cult în statele pe care le-au făcut în Austria, Germania și nu numai. Seria de film a fost un amestec foarte romantizat despre împărăteasa Elisabeta a Austriei, iar pentru mulți, Romy a devenit întruchiparea acelei ficțiuni. Puritatea și dulceața adolescenței au acționat împotriva ei ca femeie, iar frustrarea ei de a nu se putea elibera de imaginea Sissi a dus la mutarea ei în Franța, unde a ales roluri din ce în ce mai provocatoare, concepute pentru a contracara construcția anodină a studioului. De asemenea, s-a angajat într-o serie de afaceri, căsătorii și divorțuri bine mediatizate, devenind furajele sale majore pentru tabloide.

Filmul lui Atef începe ziua din 1981 când jurnalistul Michael Jürgs (Robert Gwisdek) și fotograful Robert Lebeck (Charly Hübner) ajung la centrul spa din Quiberon, unde Schneider este menit să se usuce. De asemenea, face check-in și Hilde (Birgit Minichmayr), prietena copilăriei lui Schneider, acolo pentru a oferi sprijin și protecție (Hilde este un personaj fictiv, deși Schneider avea o prietenă cu ea la acea vreme). Vedeta nu este într-o formă bună: purtată din filme spate-în-spate și încă traumatizată de sinuciderea agățată a fostului ei soț cu doi ani mai devreme, a primit o nouă lovitură de la fiul ei de 14 ani, care i-a spus nu mai vrea să trăiască cu ea.

Popular pe varietate

Chiar și fără a cunoaște interviul propriu-zis sau fotografiile, nu este dificil să ne imaginăm exact ce se întâmplă în decursul celor trei zile. Michael este jurnalistul cinic al celebrităților care ar prefera să fie reporter politic, iar Schneider este vedeta de film vrăjitoare, care încearcă să-și înece demonii în sticle de șampanie. Disperată să „preia controlul” asupra vieții sale - chiar dacă nu a avut niciodată controlul - Romy este îngăduită să-și lase pereții de protecție, iar rezultatul este o serie sinceră de conversații în care își discută relația cu părinții ei actori, deschide despre respingerea fenomenului Sissi și dezvăluie nesiguranțele ei ca mamă.

Shutterbug Lebeck este o flacără veche a lui Schneider care încearcă oarecum să o protejeze între clicurile camerei, în timp ce Hilde devine din ce în ce mai îngrijorată când își vede prietenul dezvăluind mult mai mult decât este probabil înțelept pentru un reporter care ar putea exploata steaua. Există o scenă beată într-un restaurant de la malul mării, în care un patron sfâșiat (Denis Lavant) recită niște poezii, dar altfel, în afară de un chelner amuzant (Stephane Lalloz), scenele se desfășoară exact așa cum ne-am putea aștepta, completate cu un sentimental prost sfătuit. muzică care miroase a manipulare emoțională.

Pentru fanii lui Romy - o actriță superbă care a transmis farmec și vulnerabilitate în egală măsură - „3 Days” va hrăni în mod plăcut bucuria de a se conecta cu o stea iubită. Chiar și cei mai puțin familiarizați cu munca și personalitatea ei vor răspunde simpatic la portretizarea unei femei cu probleme în pragul unor tragedii ulterioare (fiul ei adolescent a fost ucis accidental mai târziu în acel an, iar ea a murit de un atac de cord nu după mult timp). Cu toate acestea, recreația Atef, desigur, nu este exactă, nu adaugă la înțelegerea noastră asupra luptelor lui Schneider, ci oferă doar un exemplu de îndoieli de sine. În mod ironic (și nu abordat în film), viața interioară a actriței era mai aliniată cu cea a lui Sissi decât își imagina oricine: ambele tratate ca frumuseți decorative, ambii chinuiți de demoni interiori, adepții lor nu doreau să știe nimic despre.

Alegerea de a filma în alb-negru a fost dictată de fotografiile Hübner, deși utilizarea monocromului întărește și impresia generală a unui portret respectuos care nu se va aventura pe niciun membru. Cinematograful Thomas W. Kiennast face o utilizare atractivă a paletei tonale, mânuind camera portabilă cu energie rotitoare când propria dispoziție a lui Schneider este galvanizată de alcool și de nevoia de a îndepărta gândurile neplăcute. În cele din urmă, Romy întâlnește nu așa cum i-ar fi plăcut fanilor ei conservatori Sissi, ci așa cum probabil și-a dorit: reală, defectă, cu inima deschisă și foarte umană.