O coridă descrisă de Edouard Manet. de Hugh GIlmore Nu mi-am dat seama prea bine de ce, dar am petrecut o mare parte din 2008 obsedat de opera „Carmen” a lui Georges Bizet. Am citit romanul original al lui Prosper ...

american

Acest articol este disponibil integral abonaților.

Am lansat recent un site web nou și îmbunătățit. Pentru a continua citirea, va trebui fie să vă conectați la contul dvs. de abonat, fie să cumpărați un abonament nou.

Dacă sunteți abonat digital cu un abonament activ, atunci aveți deja un cont aici. Doar resetați-vă parola dacă nu v-ați conectat încă la contul dvs. pe acest nou site.

Dacă sunteți un abonat de tipărire actual, puteți configura un cont de site web gratuit făcând clic aici.

În caz contrar, faceți clic aici pentru a vizualiza opțiunile de abonare.

Vă rugăm să vă conectați pentru a continua

Nevoie de un cont?

Imprimați abonații

Dacă sunteți abonat tipărit, dar nu aveți încă un cont online, faceți clic aici pentru a crea unul.

Ne-abonați

Faceți clic aici pentru a vedea opțiunile dvs. pentru a deveni abonat.

de Hugh GIlmore

Nu mi-am dat niciodată seama de ce, dar am petrecut mult din 2008 obsedat de opera „Carmen” a lui Georges Bizet. Am citit romanul original al lui Prosper Mérrimée (1845), adaptarea lui Georges Bizet (1875) și apoi am vizionat aproximativ două duzini de spectacole înregistrate complete. Încă flămând, am cercetat YouTube pentru fiecare clip pe care l-am putut găsi. Aproape în fiecare seară din acel an am urmărit cel puțin un act din „Carmen”.

Cuvântul maniei mele a ajuns la un erudit care trăiește în comunitatea noastră și care este specializat în operă și „imaginea schimbătoare a lui Carmen de-a lungul timpului”. Această femeie, acum prietena care solicită anonimatul, colectează și imagini Carmen - facturi de joc, cărți poștale și fotografii din cabinet, de exemplu, și spectacole înregistrate. M-a invitat să-i văd colecția.

Am petrecut o seară minunată căutând albumele pe care le-a construit de-a lungul anilor. A fost atât un fior, cât și o educație. Experiența mi-a ascuțit și curiozitatea cu privire la „tipurile” spaniole prezentate în operă (și în excelenta versiune cinematografică de Franceso Rosi în 1984, cu Julia Migenes și Placido Domingo în rolurile principale).

În cazul în care memoria ta are nevoie de reîmprospătare: două personaje domină această operă franceză care este stabilită în Spania. Don José este un băiat naiv de țară care își iubește mama și este logodit cu o fată dulce de acasă. A intrat în armată și este staționat la Sevilla. Se întâlnește cu muncitoarea ispititoare a fabricii de trabucuri, Carmen, când ea îi aruncă o floare teasing, aruncând astfel asupra lui Blestemul țiganului (adică îl face să o iubească, să poftească și să o dorească obsesiv).

Aproape imediat, el trădează armata eliberând-o din închisoare când ea promite că va fi iubita lui. Este dezbrăcat de rang și închis. După ce și-a servit timpul de brigadă, își agravează problemele cu armata luptând cu ofițerul său superior peste Carmen și apoi abandonând armata pentru a se alătura ei ca parte a unui echipaj de contrabandă.

Așa cum este portretizat de obicei, Carmen este un libido care cântă și dansează de o frumusețe remarcabilă. Și este aproape imaculat egoistă, făcând-o în același timp înspăimântătoare și admirabilă. Este cinstită și independentă până la punctul în care nu se va întoarce la credințele (sau emoțiile) ei nici măcar atunci când este amenințată.

Don José are dragostea lui Carmen doar pentru o scurtă perioadă. Ea își pierde interesul pentru căile sale provinciale, simple, posesive, chiar dacă el a aruncat peste tot în viața lui pentru ea.

Se întâlnește cu Escamillo, un celebru matador, când acesta se oprește lângă taverna locală și cântă „Cântecul Toreadorului”. Ea cade pentru el, el pentru ea. Nu mai iubește pe Don José. José o urmărește. Rămâne sfidătoare. El o ucide și cântă ultimele cuvinte ale operei: "Ah! Carmen! Ma Carmen adorée!" Ultimul cuvânt în dragostea obsesivă.

Sau este? Într-o noapte spre sfârșitul propriului meu an obsesiv cu "Carmen", operă, mi-a venit un gând: Ce se întâmplă dacă Don José nu este tragic, ci nebun criminal? Ce se întâmplă dacă este doar un autor de obicei abuziv al violenței domestice? Ca unul dintre acei stalkers care așteaptă în parcare, o armă lângă el, pentru ca prietena sa sau fosta soție să iasă de la serviciu, ca să o poată împușca? Un alt caz de „Dacă nu te pot avea, nimeni nu poate”.

Și întrucât în ​​noaptea aceea răsturnam tipurile spaniole pe spate, m-am întrebat și eu: Ce se întâmplă dacă Escamillo nu ar fi fost idolul public brânzet, fals și răsfățat, de obicei, ca el. Dacă ar fi fost un bărbat care o iubea cu adevărat pe Carmen? Ce se întâmplă dacă nu era doar o altă femeie pentru el? Ce s-ar întâmpla dacă, pentru prima dată în viața sa, după atâtea cuceriri (Hah! Femeile s-au aruncat asupra lui), ar fi găsit-o pe singura femeie care și-a odihnit sufletul flămând.?

Și ce se întâmplă dacă, la fel cum adevărata dragoste a intrat în viața sa, a apărut o întorsătură tragică pentru a-i ruina visul: un fost iubit deranjat și-a ucis dragostea vieții. Nu ar fi trist? Nu ar fi mișcător - să-l văd din nou la vârsta mijlocie târzie, încercând totuși să facă față amintirilor, încercând să nu fie amărât, încercând să-și păstreze tot binele care îi venise din a o cunoaște?

Am decis să scriu un roman din punctul de vedere al lui Escamillo. Conceptul a crescut și s-a înfipt în mine pentru o vreme când am început să fac cercetări despre Spania, cultura spaniolă, țigani și coride, în special (din motive de complot) în timpul centrării pe prima producție a Operei, 1875.

Povestea pe care voiam să o scriu a luat permisiunea de a pretinde că Carmen și Don José și Escamillo și celelalte personaje fuseseră de fapt oameni adevărați. Și că tragica crimă și triunghiul amoros au primit o acoperire majoră a tabloidelor în 1874. Și că Georges Bizet citise acele povești din ziare și fugise imediat pentru a scrie o operă docu-dramă, o exploatare în timp util a unei știri fierbinți.

Escamillo, acum cu sufletul la gură și se gândește să se retragă din arena de tauri, călătorește la Paris pentru a opri producția sau cel puțin să o rescrie. Carmen nu era un slattern, vrea să știe. Nici Don José nu a fost un erou jalnic. Și el, Escamillo, „el Toreador”, nu a fost doar un idol matineu, ci și un om substanțial. El o iubea cu adevărat, profund, pe Carmen.

Spuneți povestea, dacă trebuie, vrea să-i spună domnului Bizet, dar spune adevărul!

Astfel au început cercetările mele, pentru a scrie un astfel de roman, în mintea, manierele, moravurile și moravurile ... nu „toreador” - spaniolii nu ar folosi niciodată un astfel de cuvânt inventat de francezi - matadorul spaniol. În următorii câțiva ani am citit zeci de istorii, sociologii, analize și, mai ales, memorii ale persoanelor asociate cu fiecare nivel al distracției naționale spaniole: La Fiesta Brava: coridă, așa cum se numește în engleză.

M-am delectat cu învățătura mea, dar am venit să jignesc ceea ce am învățat.