Baletul Kirov și-a închis sezonul de succes ca parte a Lincoln Center Festival 2002 și a plecat acasă în Rusia. Cu toate acestea, era loc pentru debuturi majore din ultimul minut.

lustruiește

Veronika Part a apărut în rolul dublu al lui Odette/Odile pentru prima dată în „Lacul lebedelor” sâmbătă după-amiază la Metropolitan Opera House. Sezonul s-a închis în acea noapte cu o distribuție parțial nouă în „Bijuteriile” lui George Balanchine și debutele în același balet au fost văzute vineri.

În ansamblu, compania și-a recăpătat o mare parte din coerența stilistică care lipsea în sezonul său de acum trei ani, în urma unor tulburări administrative interne.

Tinerele directoare incitante din această vizită sunt balerine în curs de desfășurare. Dansul unora se referă la silueta manualului care a fost cândva modelul Kirov al stilului clasic neîmprospătat. Alții se împing într-o manieră idiosincratică contemporană, care dezvăluie în mod minunat aspecte noi ale coregrafiei și uneori o distorsionează, mai ales în clasicii secolului al XIX-lea.

Cu toate acestea, corpul plasat armonios, complet în forma sa clasică, cu utilizarea tradițională a umerilor și a spatelui de către Kirov, este vizibil din nou în corp și printre soliști, nu mai fragil ca în 1999.

După propriile standarde din trecut și în comparație cu alte companii de astăzi, bărbații lui Kirov sunt slabi din punct de vedere tehnic și nu au întotdeauna linia elegantă așteptată. Virtuozitatea nu ar trebui să provină doar de la un dansator genial cu demi-personaj precum Andrei Ivanov, care se învârte cu o viteză uluitoare ca Jester în „Lacul lebedelor”.

Ceea ce le lipsea directorilor bărbați din Kirov în bravură, erau compuși în galanterie ca parteneri. Danila Korsuntsev a trecut dincolo de chemarea datoriei în omniprezenta sa virtuală, adaptându-se impresionant la diferite balerine în fiecare seară în „Diamante”, a treia și ultima secțiune din „Bijuterii” și la o bătaie de regine de lebede.

Una a fost dna. Parte, al cărei stil curat este nuanțat de un amestec interesant de limbă și voluptate. Ea a oferit o superbă tandră și acum Odette. Cu ochii în jos, buzele deschise și capul aruncat înapoi, a evocat o prințesă vrăjită. Adagio-ul ei din Actul II a fost în mod convențional liric în cel mai bun sens: l-a încoronat pe Mr. Capul lui Korsuntsev cu brațul ei cu blândețea care îi colorase toate gesturile. Cu toate acestea puternic aplecat înainte, era o fecioară de lebădă cu aripa ruptă, rănită de dragoste și soartă.

Domnul. Parteneriatul puternic al lui Korsuntsev, prințul Siegfried, a jucat un rol în această poveste de dragoste care se desfășoară, care s-a extins și pe dna. Partea a dansat în siguranță solo. La fel ca și ceilalți Kirov Odile, ea a tăiat expresia. Aceasta este una dintre ciudățenii producției. Și de ce este prințul bolnav în Actul I dacă mama lui nu-i spune atunci să se modeleze și să se căsătorească? (Ea așteaptă până la Actul III.)

Balerina din „Lacul lebedelor” are un descendent în „Diamante.” Sâmbătă seara acea secțiune a fost condusă de dl. Korsuntsev și Sofia Gumerova. Debutul ei în rol a fost colorat de dans atent, nu lipsit de oarecare oboseală și încordare.

Vineri, Daria Pavlenko a preluat același rol de balerină cu abandon. Are o atracție dramatică care nu este tipică pentru dansatorii clasici ai lui Kirov și a avut un aspect liric, profund feminin, în solo-urile sale uluitoare. Cu toate acestea, ea și dl. Korsuntsev nu ținea imaginea de semnătură a balerinei sprijinită în arabesc de brațul unui partener care îngenunchează, cu un picior întins înainte.

Acestea nu sunt imagini de aruncat, ci indicii despre ce este vorba despre baletele lui Balanchine. Kirov abordează părți ale „Bijuteriilor” ca și cum ar fi vorbit o limbă străină și există câteva erori în parteneriat în toate cele trei secțiuni. Compania este cea mai bună în „Diamante”, unde își vorbește propriul dialect. Dar în „Rubine”, a doua secțiune, dansul poate deveni drăguț, așa cum s-a întâmplat vineri cu Irina Golub și Andrian Fadeyev. Domnișoară. Cu toate acestea, Golub a scăpat cu interpretarea păpușilor pentru că este o dansatoare atât de bună. Sâmbătă seara a fost mai bine potrivită cu Vyacheslav Samodurov.

Tot sâmbătă dna. Pavlenko a avut o nuanță de femeie fatale ca solist pinup în „Rubine” și a dansat un alt rol la începutul serii ca a doua balerină din „Smaralde”. scor pentru o piesă ('' Shylock '') a dramaturgului din secolul al XIX-lea Edmond Haraucourt și pare a fi legat de nimic care nu o precedă în balet. Domnișoară. Pavlenko nu trebuie să adâncească în misterul muzicii, dar a avut o seninătate binevenită. Bărbații au fost în mare parte defectați în această secțiune, dar, în general, performanța de sâmbătă a fost cea mai bună „Bijuterii” din sezonul Kirov.