Următoarea este noua introducere la The Godfather a lui Mario Puzo, într-o nouă ediție legată de a 50-a aniversare a romanului, scrisă de Francis Ford Coppola. El reflectă la moștenirea romanului, la modul în care i-a schimbat viața și multe altele. Citiți mai jos. Ediția a 50-a aniversare a Nașului este acum disponibilă pentru cumpărare.

cartea

-
„NU L-ai FĂCUT, EL TE-A FĂCUT”

După succesul filmului Nașul, eram în al șaptelea cer, tânărul care prinsese fulgerele într-o sticlă. A fost un moment amețitor și un șoc pentru un copil timid din Queens, un student perpetuu rău, care fusese temporar paralizat de poliomielită. Într-o zi mă aflam într-un grup care cuprindea niște bărbați italieni suspicioși duri, care îmi furau priviri și vorbeau între ei. Am auzit numele Mario Puzo pe buzele lor și un tip care ar fi putut juca Luca Brasi s-a îndreptat spre mine și mi-a spus agresiv: „Nu l-ai făcut, te-a făcut!”

Nu am fost de acord și nu doar pentru că am fost intimidat de acel ansamblu de mușchi. Până atunci aveam vreo treizeci de ani și trecusem de la un tânăr regizor/scriitor obscur și sărac la un nume de uz casnic. Este absolut adevărat că Mario m-a „făcut” și romanul său Nașul mi-a schimbat viața.

Văzusem un anunț în secțiunea de cărți din New York Times pentru „Nașul” lui Mario Puzo și am fost impresionat de asta deoarece ilustrația de pe copertă sugerează o poveste despre „putere”, iar numele italian al autorului m-a făcut să cred că este un intelectual pe ordinul Italo Calvino sau Umberto Eco. Așadar, când m-am așezat prima dată să citesc cartea, prima mea impresie a fost surpriza și consternarea; asta semăna mai degrabă cu o carte a lui Harold Robbins sau a lui Irving Wallace, un cazan plin de sex și prostie. Știam că mă consideră să-l dirijez și prima mea reacție a fost să-l refuz. Dar, având nevoie foarte mare de bani și de o ofertă de film, am decis să o citesc din nou și de data aceasta să notez cu atenție. Ceea ce am descoperit a fost că pândind înăuntru era o poveste grozavă aproape clasică în natura sa; cea a unui rege cu trei fii, fiecare dintre ei moștenind un aspect al personalității sale. M-am gândit că, dacă aș putea extrage acea parte a cărții și a face filmul despre asta, atunci aș putea crește un anumit entuziasm pentru ea.

Un lucru care mi-a plăcut la scrierea lui Mario a fost că era concis. El a spus în câteva cuvinte ce aș fi luat un paragraf întreg pentru a exprima. Acest lucru s-a extins și la notele sale despre scenariu. În scena în care Clemenza îi descrie lui Michael o rețetă, eu scrisesem: „Mai întâi rumenim niște cârnați și apoi arunci roșiile ...” Mario a mâzgălit: „Gangsterii nu„ rumenesc ”, gangsterii„ prăjesc ”.” Și a fost așa, de-a lungul proiectului meu de scenariu - doar o notă scrisă de mână ici și colo, dar au făcut o diferență puternică.

Oricât de mult i-am admirat talentul, modul său de a se exprima pe și în afara paginii, mi-a plăcut doar să fiu în preajma lui. L-am iubit ca un unchi preferat. Era atât de distractiv cu care să fie, atât de cald și de înțelept, amuzant și afectuos. Ați vedea-o în felul în care a vorbit despre soția sa de mai mulți ani, în faptul că și-a făcut casa în Bayshore, Long Island și în felul în care a vorbit despre copiii săi.

Lui Mario îi plăcea să parieze, așa că am sugerat să mergem și să rămânem la un cazinou de jocuri de noroc din Reno pentru a lucra la scenariul emergent. (Am făcut asta pentru scenariile pentru toate cele trei filme!) Un cazinou este locul perfect pentru care scriitorii pot colabora. Nu există ceasuri, așa că puteți comanda slănină și ouă (sau orice altceva) la orice oră. Când ajungi la un obstacol, poți oricând să cobori la scară pentru a juca ruletă, ceea ce lui Mario îi plăcea să facă. Și apoi, dacă ai lovit mari pierderi (ceea ce Mario ura să facă - era un jucător cu adevărat teribil, în ciuda faptului că știa multe despre asta), ai putea scăpa înapoi la etaj pentru a continua să lucrezi. De multe ori el spunea: „Pierd mii aici, dar fac milioane la etaj”.

Mario știa că greutatea sa constituie un pericol pentru sănătate și uneori fura la centrul de fitness Duke pentru a face dieta „orezului”. Ar pierde 10 sau 20 de kilograme, dar nu și-ar schimba cu adevărat stilul de viață, așa că greutatea ar reveni întotdeauna. Îl pot vedea acum, îmbrăcat în mod obișnuit în hainele sale de exerciții (deși nu-mi amintesc niciun exercițiu pentru a merge cu el), mâncând mâncarea sa iubită italiană - paste, pizza, lasagna ... în același fel și-a ridicat din pierderile de jocuri de noroc - cu un zâmbet și un ochi sclipitor. Era un om total iubit.

Am învățat atât de multe de la Mario, poate cel mai important, este nevoia de a rescrie și a continua să rescrie și să nu fiu descurajat făcând din ce în ce mai multe schițe. De asemenea, el mi-a impresionat valoarea utilizării a tot ceea ce este important pentru viața ta personală. Mario mi-a spus că toate marile dialoguri, acele replici citabile pe care le-a pus în gura lui Don Corleone, au fost de fapt rostite de mama lui Mario. Da, „o ofertă pe care nu o poate refuza”, „ține-ți prietenii aproape, dar dușmanii mai aproape”, „răzbunarea este un fel de mâncare care are cel mai bun gust rece” și „un bărbat adevărat are grijă de familia sa”, printre mulți alții erau ziceri pe care le auzea din buzele mamei sale. Mario a scris mai târziu: „Ori de câte ori nașul deschidea gura, în mintea mea am auzit vocea mamei mele. I-am auzit înțelepciunea, nemilosul ei și dragostea de neînvins pentru familia și viața ei însăși. Curajul și loialitatea lui Don Corleone au venit de la ea, umanitatea lui a venit de la ea ".

În ciuda cunoștințelor sale enorme despre Mob, Cosa Nostra, toate acestea, totul a venit din cercetare; Mario însuși nu cunoscuse niciodată un mafios. Așa că un alt sfat pe care mi l-a dat nu a fost niciodată să-i întâlnesc, niciodată să nu-i lase să creadă că te cunosc sau că ești cunoștința lor. Seamănă mult cu tradiția unui vampir, care nu vă poate trece niciodată pragul, decât dacă este invitat. Și am luat acest sfat în suflet și niciodată nu am întâlnit vreunul dintre ei. Odată, în timpul filmărilor The Godfather Part II, am fost în biroul meu mobil și s-a lovit singura ușă (fără cale de evacuare!). Când asistenta mea a deschis-o, un mârâit de voce a spus: „Dl. John Gotti este aici și ar dori să facă cunoștință cu dl. Coppola. " Amintindu-mi de sfaturile lui Mario, am clătinat din cap ‘” Nu ”. Asistentul meu a spus politicos că nu sunt disponibil, au acceptat asta și ușa a fost închisă.

Nu toate ideile mele au mers atât de bine. Mario era dubios cu privire la ideea că Fredo a fost cel care l-a trădat pe Michael; nu credea că este plauzibil. Dar a fost absolut împotriva lui Michael care a ordonat uciderea propriului său frate. A fost un impas pentru o vreme, deoarece nimic nu s-ar întâmpla dacă nu am fi amândoi de acord. În cele din urmă i-am aruncat ideea că Michael nu l-ar fi ucis pe Fredo până nu va muri mama lor. S-a gândit la asta pentru o clipă și apoi a spus că va funcționa pentru el. El a fost arbitrul a ceea ce vor face personajele romanului, în timp ce eu ofeream un fel de interpretare din perspectiva a ceea ce ar face un regizor de film.

De asemenea, el a avut dificultăți cu ideea că Kay i-ar spune soțului ei că și-a avortat fiul nenăscut. De fapt, sora mea, Talia, a venit cu ideea asta. Mi-a plăcut pentru că părea simbolic și singurul mod în care o femeie căsătorită cu un astfel de bărbat ar putea opri dansul satanic continuând generație după generație, pe care tema valsului lui Nino Rota a exprimat-o. Mario nu era sigur de asta, dar mi-a dat voie. La urma urmei, a fost un mare colaborator.

Între timp, am scos tot ce am putut din perioada anilor 1920 a romanului și cum Vito a devenit Don Vito și, în cele din urmă, naș. Și l-am împletit cu o poveste ambientată în anii 1950 despre Michael și adversarul său furiș Hyman Roth, bazată pe gangsterul Meyer Lansky. Așa că am luat părți din romanul lui Mario și l-am combinat cu istoria reală a mafiei pentru a crea scenariul pentru The Godfather Part II. Dar știam că a fost Mario Puzo cel care a făcut cu adevărat greutatea ridicată, așa că am insistat întotdeauna că numele său va apărea deasupra titlului: „PĂRINȚUL LUI MARIO.

Oh, da, există și Nașul Partea a III-a, pe care nici Mario și nici eu nu l-am dorit ca titlu, deoarece nu a fost menit să facă parte dintr-o trilogie, ci mai degrabă o codă a primelor două filme și ne-am dorit să i se dea titlu diferit, unul mai potrivit. Niciunul dintre noi nu a avut puterea de a insista asupra titlului nostru, dar în mintea mea, filmul se va numi întotdeauna Moartea lui Michael Corleone.

Ca de obicei, Mario a fost cel care a scris orice versuri citabile pe care le avea. „Chiar când ies, mă trag înapoi” era de la el, deși îmi exprima perfect propria realitate cu privire la cursul Nașului! Așa cum prima mea impresie despre romanul original a fost că era senzațional și comercial, de fapt mă cucerise complet și cu cât mă familiarizam cu opera lui Mario, cu atât eram mai impresionat.