Datorită legilor UE privind protecția datelor, noi (Oath), furnizorii noștri și partenerii noștri avem nevoie de consimțământul dvs. pentru a seta cookie-uri pe dispozitivul dvs. și a colecta date despre modul în care utilizați produsele și serviciile Oath. Oath folosește datele pentru a vă înțelege mai bine interesele, pentru a oferi experiențe relevante și pentru reclame personalizate pentru produsele Oath (și, în unele cazuri, pentru produsele partenere). Aflați mai multe despre utilizările noastre de date și alegerile dvs. aici.

brando

Sunt de acord Nu sunt de acord

Marlon Brando și Francis Ford Coppola au avut una dintre cele mai grozave relații din platou documentate în analele bârfelor de la Hollywood. Luptele lor în timp ce filmau „Apocalypse Now” din 1979 au devenit un meci de ping-pong de inteligență și putere când actorul, care își declinase Oscarul pentru „Nașul” în 1973, a ajuns supraponderal și nu a fost pregătit pentru rolul colonelului slab și vicios. Kurtz. Episodul devine un punct de interes în noul documentar „Ascultă-mă, Marlon”, care prezintă respingerea constantă a vedetei față de privirea indiscretă a faimei în favoarea recluziunii.

Regizorul „Ascultă-mă Marlon”, Stevan Riley, a considerat că este o epocă importantă de inclus, deoarece a simțit modul în care au fost portretizate conflictele, în special în documentarul din 1991 „Hearts of Darkness: A Filmmaker's Apocalypse”, nu i-a dat lui Brando o șansă adecvată a răspunde. (Actorul nu s-a supus unui interviu pentru „Hearts of Darkness”.) Riley nu a contactat Coppola în timp ce-și făcea filmul, bazându-se pe propriile reflecții ale lui Brando, care provin din înregistrări audio de casă și alte filme lansate de moșia sa.

„Nu sunt sigur că sunt de acord cu interpretarea„ Hearts of Darkness ”, a spus Riley pentru The Huffington Post. "Este un pic inconsecvent, pentru că l-ai pus pe Coppola, practic, la sfârșitul inteligenței sale și la un pas de criză, deoarece nu avea un scenariu. Toată lumea era în afara feței și se află într-o zonă de război. Era o mizerie. "

A numi „Apocalypse Now” „mizerie” poate fi o subevaluare. Un taifun a distrus platoul filmului din războiul din Vietnam, amânând producția cu șase săptămâni și urcând bugetul cu 2 milioane de dolari. Dennis Hopper, avers de duș, a necesitat o uncie de cocaină pentru durata filmării, Sam Bottoms avea o viteză mare de LSD și o viteză mare, iar Martin Sheen, adesea inebriat, a suferit un atac de cord aproape fatal. Când Brando a sosit, avea o greutate de 300 de lire sterline, era incapabil să-și memoreze replicile, nu citise Inima întunericului lui Joseph Conrad, pe care se baza filmul, a insistat pe conferințe lungi pentru a discuta scenariul și nu a vrut nimic de-a face cu Hopper cu petreceri grele. Pentru a găzdui corpulența actorului, Coppola a fost de acord să-l îmbrace pe Brando în negru, să folosească o lumină umbroasă și să-i tragă în cea mai mare parte fața. „Filmul meu nu este despre Vietnam - este Vietnam”, a spus Coppola în fața unei conferințe de presă după premiera filmului din 1979 la Festivalul de Cannes.

Deoarece Brando nu reușea să memoreze replici și pentru că a continuat să tragă cu powwow despre scenariul „îngrozitor”, Coppola a fost nevoit să ia în considerare întârzierea din nou a producției. Dar când revista Life și-a etichetat proiectul drept „cel mai scump film din istorie”, această opțiune nu mai părea viabilă.

"Următorul răspuns este - și Coppola a pus întrebarea - ei bine, ce faci în acea situație?" Spuse Riley. "Păstrați toate acestea? Trimiteți elicopterele înapoi și întrerupeți producția, astfel încât să mă pot întoarce și să rescriu câteva luni sau faceți improvizații cu cel mai mare actor din lume?"

Riley, care a urmărit extragerile din filmele improvizate în timp ce compila „Ascultă-mă, Marlon”, susține că Coppola, pe care îl „idolatrează”, nu se poate plânge de filmările care au trecut peste program, de când Brando a rescris filmul pentru el. O înregistrare audio din documentar îl găsește pe Brando discutând despre contribuțiile sale la scenariu, făcute după ce a citit în cele din urmă Inima întunericului: „I-am spus lui Francis:„ Faceți o greșeală enormă. Tipul ăsta Kurtz, nu-l folosiți greșit ”. Am rescris întregul scenariu și am totul pe bandă. Am o casetă cu tot. "

Dar articolul Life sus menționat nu a pictat o imagine atât de corectă. Povestea din 1979 l-a descris pe Brando ca fiind dificil, bazându-se pe o reputație stabilită de cererile de pe platourile de filmare și eșecul de a apărea pentru a filma o scenă flashback în „The Godfather Part II”. Răspunzând piesei din revistă, Brando este auzit în documentar spunând: „Francis Coppola, el este un înțepător. Un înțepător care poartă cărți. Este un nenorocit. Cum a putut să-mi facă asta? I-am salvat fundul și își arată aprecierea aruncându-se asupra mea ".

Riley are o abordare diferită. „[Improvizările au fost] Marlon Brando dezvoltând aceste gânduri asupra a ceea ce el credea că va fi personajul lui Kurtz”, a spus regizorul. „Marlon a spus:„ Nu, Kurtz ar trebui să fie întruchiparea răului și expresia logică a acestuia ”. El și-a propus, în principiu, să justifice genocidul. Asta a vrut să facă și să-l facă terifiant în acest fel, astfel încât să pară sănătos în explicația sa despre tortură. Și să ajungă în inima întunericului, despre care credea că se află în inima noastră a tuturor ”.

Riley a continuat: „Era interesat de toate aceste lucruri, așa că a fost o altă scuză pentru Brando să intre și să deturneze un scenariu cu ceea ce îi plăcea. Și dacă urmăriți capturile, este doar camera indicată spre Brando până când rămâne fără abur. Vorbește în ghicitori și tot felul de lucruri. Și-a ras propriul cap. Nu era atât de supraponderal. Când am apăsat „export” pe acea tăietură și acele cuvinte de la Marlon erau acolo, am simțit că Am văzut o scrisoare în sensul în care Coppola își cerea scuze pentru articolul revistei Life despre Brando, spunând că a fost scos din context. Dar apoi l-aș vedea repetat în altă parte. Este unul dificil. Tot ce pot fi sigur este că că Brando a scris scenariul respectiv, iar personajul este foarte diferit de scenariu. "

În ciuda dificultăților producției, „Apocalypse Now” a câștigat opt ​​nominalizări la Oscar, inclusiv la cea mai bună peliculă, la cel mai bun regizor și la cel mai bun scenariu adaptat - dar contribuțiile lui Brando la acest ultim element nu au fost niciodată recunoscute oficial. Performanța lui Brando a fost, de asemenea, simplă, în ciuda multor aprecieri. Este greu să știi exact ce a făcut experiența pentru relația lui Coppola și Brando, mai ales că actorul și-a anunțat retragerea în 1980 și a apărut în doar câteva filme până la moartea sa în 2004. Dar datorită „Ascultă-mă Marlon” și oricărui listicul care enumeră cele mai tulburate seturi de filme din istorie, „Apocalypse Now” trăiește.

"Marlon ar urî ideea ca oamenii să intervină pentru a-și da comentariile despre moartea sa", a spus Coppola în 2004. "Tot ce voi spune este că mă întristează că a plecat".

„Listen to Me Marlon” este acum lansat în mod limitat. Va fi difuzat pe Showtime mai târziu în acest an. Citiți mai multe din întrebările și răspunsurile noastre cu Stevan Riley.