16 noiembrie 2017 - 25 noiembrie 2017

dovzhenko

ICA, în parteneriat cu Institutul Ucrainean din Londra și Centrul Național Oleksandr Dovzhenko din Kiev, Ucraina, prezintă o retrospectivă a Oleksandr Dovzhenkocapodoperele filmului mut - așa-numita „trilogie ucraineană”: Zvenyhora (1928), Arsenal (1929) și Pământ (1930). Aceste filme au fost restaurate recent de Centrul Național Oleksandr Dovzhenko, iar aceste versiuni moderne prezintă noi coloane sonore create de compozitori contemporani atât din Ucraina, cât și din Marea Britanie.

Un regizor de film de renume mondial, Oleksandr Dovzhenko (1894-1956) s-a născut într-o familie de țărani ucraineni analfabeți. Sperând o emancipare socială și națională, Dovzhenko a îmbrățișat revoluția socialistă ucraineană din 1917. „Am strigat lozinci la ședințe și am fost fericit ca un câine care și-a rupt lanțul, crezând sincer că acum toți oamenii sunt frați, că totul era complet clar.; că țăranii aveau pământul, că muncitorii aveau fabrici, profesorii aveau școli, medicii aveau spitale, ucrainenii aveau Ucraina, rușii aveau Rusia; că a doua zi întreaga lume va afla despre asta și, lovit de viziunea noastră, va face la fel ”, a scris el mai târziu în autobiografia sa.

Dovjenko a fost martor și participant activ la tulburările sociale turbulente din Ucraina din 1917-1921, când șase forțe diferite se luptau pe teritoriul său: ucraineni, bolșevici, armată albă, polonezi, antante și numeroase unități anarhiste. De fapt, orașul Kiev și-a schimbat mâna de 14 ori în timpul războiului pentru independență al Ucrainei. Acest război a fost pierdut, iar Ucraina a fost absorbită în URSS în 1922.

În 1917, Dovjenko a sprijinit Republica Națională Ucraineană în lupta sa pentru independență, pentru a fi ulterior arestată și închisă de bolșevici. În 1919 s-a alăturat partidului Borot’bists, fracțiunea de stânga a Partidului Revoluționarilor Socialiști din Ucraina, care a susținut o RSS ucraineană independentă și a jucat un rol important în politicile de ucrainizare din anii 1920. În 1921-22, Dovzhenko a reapărut ca diplomat, mai întâi la Varșovia și apoi la Berlin. Susținut de subvenția guvernamentală, a petrecut un an la Berlin studiind pictura cu Willy Jaeckel, un pictor expresionist german. La întoarcerea în Ucraina, Dovjenko a lucrat ca ilustrator și desenator și a participat activ la organizații literare ucrainene. În cele din urmă, în 1926, Dovzhenko a început o carieră în cinematografie.

Alături de Serghei Eiseinstein, Dziga Vertov și Vsevolod Pudovkin, Dovzhenko ocupă un rol principal în rândul regizorilor de avangardă sovietici. Lăudat pentru calitățile sale estetice, „trilogia ucraineană” a lui Dovjenko este considerată printre cele mai bune filme mut din istoria cinematografiei mondiale.

Trilogia lui Dovjenko (precum și trilogia lui Dziga Vertov, care include Omul cu o cameră de film, a unsprezecea și entuziasmul) a fost produsă de către Direcția Foto-Cinema All-Ucraineană (VUFKU) în timpul a două politici de scurtă durată ale statului sovietic din anii 1920: Noua politică economică (cunoscută sub numele de NEP) și politica de „indigenizare” (cunoscută sub numele de korenizatsiya), care au creat un mediu unic pentru renașterea culturii ucrainene. Crearea VUFKU în 1922, alimentată de autonomia sa economică și politică față de Moscova, precum și apariția unei generații de artiști revoluționari îndrăzneți precum Dovzhenko, Vertov, Ivan Kavaleridze și Heorhii Stabovyi, a adus la viață un fenomen unic al filmului experimental ucrainean. în anii 1920.

În 1929, în ultimul an de existență, Direcția a produs aproape o treime din toate filmele realizate în URSS. Având monopolul lansărilor de filme, compania și-a exportat filmele în SUA, Germania, Franța și Japonia. Apoi, cu o schimbare bruscă în politicile represive ale lui Stalin, acea epocă sa oprit brusc: Renașterea ucraineană din anii 1920 trebuia să fie amintită de generațiile viitoare ca Renașterea executată. Acuzat de infracțiunea de naționalism, Dovzhenko însuși a fost forțat să părăsească Ucraina și nu s-a mai întors niciodată.

El a scris în jurnalul său: „Voi muri la Moscova fără să mai văd Ucraina vreodată! În ultimele mele zile, îi voi cere lui Stalin să ordone, înainte ca trupul meu să fie ars într-un crematoriu, să mi se scoată inima și să fie îngropată în solul meu natal, la Kiev, undeva pe un deal cu vedere la Nipru. '