Dormitorul, nu bucătăria, se află în centrul celui mai recent film al lui Joaquin Oristrell

oferă

Filmul regizorului Joaquin Oristrell Mediterranean Food (Dieta Mediterranea) urmează într-un lung șir de filme cu mâncare distinsă. La fel ca multe dintre aceste filme, nu este vorba deloc despre mâncare. Poate că mâncarea este un subiect prea esențial pentru a fi ușor izolat, extinzându-și în mod inevitabil raza de acțiune la toate tărâmurile simțurilor și pasiunilor noastre. Se gândește cu drag la modul în care mâncarea este folosită ca alegorie, metaforă, cod și simbol pentru tot ceea ce este cel mai fundamental pentru noi în filme precum Babette's Feast (1987) sau Eat, Drink, Man, Woman (1994), Delicatessen (1991) și Tampopo (1987). Indiferent de ce ar mai fi, nu uită niciodată lucrul simplu despre mâncare: că este ceva ce mâncăm. La cealaltă extremă, filmul cu alimente a fost, de asemenea, folosit în mod greșit ca fiind doar un fundal sexy pentru a prezenta posturi de vedete în amestecuri extrem de superficiale, cum ar fi No Reservation (2007), de Catherine Zeta-Jones și Woman on Top (2000), de Penelope Cruz.

Mâncarea mediteraneană se încadrează undeva între aceste două extreme. Povestește povestea Sofiei (Olivia Molina) din copilăria ei într-o mică cantină de pe litoral până la devenirea unui bucătar celebru, o călătorie pe care o realizează nu doar prin pasiunea ei pentru mâncare, ci și prin pasiunea pentru cei doi bărbați din viața ei: Toni constant (Paco Leon) și aventurosul Frank (Alfonso Bassave). Amândoi fac apel la diferite aspecte ale personalității și ambiției ei și nu este prea pregătită să renunțe la niciunul dintre ei. Ajută ca unul să fie bun cu conturile, celălalt să fie un maitre d’hotel talentat.

Este o situație nu lipsită de potențial comic, dar Oristrell pare mulțumit să ia calea ușoară și transformă Mediterranean Food într-o poveste despre modul în care Sophia reușește să-și ia tortul și să-l mănânce și el, întrucât îi vorbește cu succes pe cei doi bărbați într-un menage a trois care are comunitatea locală în brațe.

Molina oferă un spectacol plin de viață ca Sophia, fata care vrea să o facă în lumea dominată de bărbați în bucătăria restaurantului, dar cei doi admiratori ai ei bărbați o dezamăgesc rău, Toni de Paco Leon nu depășește niciodată mult dincolo de inocența comică; deși acest lucru este oarecum preferabil față de Alfonso Bassave care îl canalizează pe Antonio Banderas timpuriu.

Filmul începe la un început promițător și există o idee interesantă care se ascunde în fundal despre combinații aparent incompatibile (indiferent dacă sunt ingrediente sau persoane) care se dovedesc a fi căsătorii făcute în cer dacă sunt abordate cu felul potrivit de poftă pentru viață și toate bogățiile sale. Din păcate, dezvoltarea acestei teme, sau a oricărei alte teme, ocupă rapid un loc în spatele sexului, iar regizorul ia câteva gag-uri ușoare despre trei căi și o relație homoerotică umflătoare între cei doi bărbați. Filmul vrea să fie îndrăzneț și îndrăzneț din punct de vedere sexual, dar îndepărtează orice tensiune reală, mulțumită de a genera niște râsete frământătoare cu ridicolele sale sexuale.

Ocazional, filmul aruncă observații interesante despre mâncare și despre modalitățile prin care aceasta poate deveni parte din viața noastră, dar regizorul nu știe cu adevărat ce să facă cu ele și le lasă să se retragă cu o lovitură dezamăgitoare. Dormitorul, mai degrabă decât bucătăria, se află în centrul filmului și nu ajută ca regizorii să pară confunda bucătăria japoneză kaiseki cu tehnicile gastronomiei moleculare.

Filmele cu mâncare bună se referă la atenția acordată detaliilor, iar mâncarea din acest film nu primește niciodată același tip de atenție strânsă care este produsă pe fesele recunoscute, destul de fine ale lui Bassave. Oristrell, care s-a descurcat bine la Festivalul de Film de la Barcelona și a obținut o nominalizare la Sundance pentru Inconștient (2004), o abordare plină de umor a lumii psihanalizei, are în mod clar pretenții intelectuale. Acestea sunt evidente în Mediterranean Food, dar aici nu rămân altceva decât pretenții, pe măsură ce devine distrus într-o comedie romantică ușoară, care suplinește lipsa de glume, cu o puțină de situații riscante.