Confidențialitate și module cookie

Acest site folosește cookie-uri. Continuând, sunteți de acord cu utilizarea lor. Aflați mai multe, inclusiv cum să controlați cookie-urile.

kadrey

Scris de: James Keen

„Este corpul unui bărbat. Gol. Cuie cu fața mai întâi pe perete la aproximativ șase picioare de sol. Cineva a îndepărtat cu atenție straturile exterioare ale pielii. Lasă-i să cadă înapoi ca frunzele palide, cărnoase, pe o plantă ... ”-Sandman Slim.

Crearea unor mitologii scrise care să se implice în mod complicat este o sarcină dificilă atunci când luați în considerare lista lungă a ceea ce a venit înainte în panteonul scrierii de groază și fantezie. Luarea lumii reale și juxtapunerea ei cu elemente cu alte cuvinte pentru a crea o tapiserie literară convingătoare este un efort deranjant pentru mulți autori. John Connelly a reușit cu seria sa „Charlie Parker” - o combinație neliniștitoare de ficțiune detectivistă fuzionată cu elemente supranaturale - iar autorul Clive Barker a realizat același lucru de nenumărate ori cu lucrări precum „Cabal”, „Imagica” și Cărțile „Cărțile de artă”. Partea „dificilă” - în termeni de suspendare a necredinței unui cititor - este invariabil de încredere în expunere. În romanul „Sandman Slim”, Richard Kadrey a creat un cadru narativ care nu este întru totul de succes atunci când vine vorba de a jongla cu propriul corp de mituri, dar o face într-un mod atât de propulsiv încât eșecurile romanului sunt, în mare, ameliorate de aceasta.

Aceasta este o narațiune la persoana întâi care stabilește dilema unică a ‘James Stark’, un fugar de treizeci de ishi din iad, un om care posedă „... un suflet mai murdar decât un boxer de hobo” care se trezește/apare într-un L.A. cimitirul, hainele mocnite și ochii înțepători din lumina zilei. Dicția rapidă a lui Kadrey alimentează cititorul cu scurte indicii cu privire la istoria sa și stabilește rațiunea de a fi a lui Stark; vrea să distrugă pe cei care sunt responsabili pentru încarcerarea sa improvizată de unsprezece ani în ceea ce el numește „centrul orașului” (Iadul) și să răzbune moartea iubitei sale, Alice.

Deschiderea este problematică din mai multe motive, dintre care cel mai important este că această poveste amintește elemente de povestire la care cititorul cu discernământ a fost expus de multe ori înainte. Există similitudini evidente cu lucrarea seminală a lui James O'Barr „The Crow”, ecourile „Hellblazer”-ului lui Alan Moore și indicii ale altor filigrane ridicate ale ficțiunii de gen care distrag atenția, chiar dacă numai pentru că aceste arhetipuri de ficțiune au fost extrase excesiv de talente mai mici. cu rezultatul că cititorul poate începe cu ușurință să ghicească în al doilea rând direcția narațiunii. Kadrey contracarează acest lucru cu o inventivitate efuzivă; există dinamica povestirii „peștilor în afara apei” care explorează absența de unsprezece ani a protagonistului nostru împotriva marșului inexorabil al tehnologiei, așa cum observă un personaj, „s-ar putea să fii diavolul tasmanian și îngerul morții într-unul, dar nici măcar nu știi cum să obții un telefon. ” împreună cu flashback-urile abrupte pe care le are Stark despre experiențele sale în ambientul suprarealist și groaznic al lui Kadrey. Deși acest din urmă dispozitiv se dovedește a fi doar marginal deviant pe măsură ce cartea progresează, cu raționamentul destul de banal din spatele multor rezidenți ai iadului, care se revelează ca o metaforă militară destul de obositoare.

După prima perioadă a cărții Kadrey, din când în când, ciudat, preia ritmul narațiunii și se arată a fi un scriitor inteligent și distractiv. Matricea sa de personaje este ciudată și implicată, iar dușmanul cărții, magul magic Mason Faim se dovedește a fi un adversar formidabil machiavelic. Există și alte delicii mai puțin ostentative; portretul scriitorului din Los Angeles-ul modern este filtrat prin monlogurile laconice și snarky interne ale lui Stark, printr-o încuviințare, probabil, la standardele de ficțiune detectivistă de altădată. Furtunile incisive ale lui Kadrey către cultura consumatorului și natura vapidă a vedetelor de la Hollywood sunt deosebit de amuzante. Există, de asemenea, mai multe incidențe ale spiritului auto-ștergător, „... chiar și prostia mea are limitele sale” care fac mult pentru a încuraja empatia cititorului cu personajul. În timp ce autorul demonstrează o înțelegere extrem de vizuală a lumilor pe care le descrie pentru a atinge atmosfera și acțiunea, este echilibrat în mod satisfăcător de chinul metafizic al situației extraordinare a personajului central.

Concluzia romanului este îmbucurătoare și plină de satisfacții; Kadrey lasă cititorului o piesă scrisă greșită, dar ambițioasă, cu promisiunea binevenită de a urma mai multe. În ciuda ciudatelor vagi „explicații” pentru pseudonimul dobândit de protagonist al „Sandman Slim” și a secțiunilor curios ale cărții care se ocupă de istoria gladiatorilor lui Stark/Slim în „Downtown/Hell”, aceasta este o aventură captivantă, sete de sânge și comică negru. care cere să fie luptați într-o singură ședință. Aduceți volumul doi ...