oupblog

Grove Music Online

Oxford Music Online este poarta de acces care oferă utilizatorilor posibilitatea de a accesa și căuta încrucișat mai multe resurse de referință muzicale într-o singură locație. Cu Grove Music Online ca piatră de temelie, conține și Oxford Music Online The Oxford Companion to Music, Oxford Dictionary of Music, și Enciclopedia muzicii populare.

Deja în anii înțepenitori de după reunificarea europeană (din 1989 până în anii 1990), vizitatorii din Viena au fost întâmpinați de panouri și afișe care anunțau că „Wien ist anders” (Viena este diferită). Parțial slogan publicitar, parțial nostalgie imperială despre trecutul multicultural al monarhiei habsburgice, parțial recunoașterea disponibilității Austriei de a accepta un procent mai mare de refugiați în populația sa decât orice altă națiune europeană, afirmația că „Viena este diferită” a devenit o sursă de sine -identitate și toleranță în timpul unui sfert de secol de tranziție europeană, în care națiunile din întreaga Europă au căutat să-și repare diferențele și să-și îmbrățișeze identitatea, devenind mai mult decât suma părților individuale pe o scenă globală.

Negocierea identității și a diferenței pare mutată din nou în Europa Centrală cu cel de-al 60-lea concurs Eurovision Song (ESC) de la Viena, care și-a luat drept motto „Construirea podurilor”. Austria a devenit gazda Eurovisionului 2015 după victoria senzațională la ESC 2014 din Copenhaga de către Conchita Wurst, a cărei intrare câștigătoare, „Rise like a Phoenix”, a urcat pe popularitatea pe tot continentul ca imn pentru diversitatea identității sexuale. Performanța transgender și transsexual nu a fost nouă pentru ESC în 2014 - transgenderul Dana International câștigase faimos pentru Israel în 1998 - dar performanța Conchita Wurst ca drag queen a deschis un sens mai expansiv și mai inclusiv pentru Eurovision într-un moment de dezintegrare politică și condițiile umanitare din Europa, anexarea rusă a Crimeei și sprijinul pentru forțele rebele din estul Ucrainei și valul tot mai mare de refugiați din Orientul Mijlociu și Africa care traversează Marea Mediterană în căutarea azilului în Europa. Dacă guvernele europene și Uniunea Europeană s-au străduit din ce în ce mai mult să găsească modalități de a rezolva crizele de la periferiile sale, podul Eurovision către țărmurile Dunării a promis o Europă alternativă, în care diferențele de tot felul să fie pe deplin îmbrățișate și sărbătorite pentru aceeași identitate.

Organizatorii ESC Viena nu au lăsat nimic la voia întâmplării: diferența era peste tot. Spațiile publice erau acoperite cu imagini de diferență; anunțurile de tramvai și metrou foloseau vocea Conchitei Wurst; un Euro-Village a fost construit pe piața din fața Primăriei Vienei, o adăugire din secolul XXI la arhitectura istoricizantă a Ringstrasse; și cel mai popular dintre toate, semafoarele pietonale din districtele centrale au fost înlocuite pentru a arăta cupluri de același sex care așteaptă cu roșu sau traversează strada cu verde. Investiția Austriei în afișarea diferenței nu a venit fără costuri semnificative pentru publicul austriac, poate chiar de 120 de milioane de euro (aproximativ 140 de milioane de dolari).

Poate că ar fi fost mai ușor să iertăm costurile pentru Austria, deoarece investițiile în turism nu ar fi avut loc Eurovision într-un moment de criză financiară, culturală și morală în creștere. În timp ce Euro-Village din centrul Vienei a găzduit sâmbătă seară 25.000 de oaspeți la o petrecere în timpul și după marea finală, Ministerul de Interne austriac se opunea cererii Uniunii Europene de a construi orașe de cort în afara Vienei pentru inundația neîncetată de refugiați. În timp ce nu s-au scutit costurile aducerii muzicienilor din întreaga Europă (și din Orientul Mijlociu și Australia) să cânte timp de trei minute pe scena Eurovision, au avut loc discuții despre abilitatea unuia dintre cele mai venerabile ansambluri simfonice din Austria, Orchestra Tonkünstler (fondată în 1907 )), a supraviețui.

Mesajul Eurovision Song Contest 2015 nu ar fi putut oferi dovezi mai clare pentru întoarcerea celor două europene: una imaginată prin aceeași identitate, cealaltă împărțită la diferență. Ar fi posibil ca CES să construiască punți între ele sau 60 de ani ar fi încă un spectacol măreț pentru cea mai lungă competiție de muzică televizată din istorie? Ar putea un concurs de cântece să împace diferența sau ar trebui să supraviețuiască pur și simplu încă un an ca spectacol de panem et circenses, pâine și circuri, de care chiar și cele două europene s-ar putea bucura împreună?

Disonanța și interacțiunea dintre cele două europene au apărut în momentul în care concurenții și fanii (eu printre ei) au ajuns la Viena și săptămâna Eurovision a început să se desfășoare odată cu prima semifinală din 19 mai. Înscrierile din 2015 - 40 în total, incluzând anul acesta Australia ca invitat special, prima dată când un membru al Uniunii Europene a Radiodifuziunii va concura - au adus cu ei o gamă largă de melodii, notabile în special datorită densității versuri care s-au juxtapus pe sine și altele, pronumele personale care s-au alăturat eu, noi și dvs. în scop comun. Austriaca The Makemakes va concura cu „I Am Yours”, slovena Maraaya ar cânta „Here for You”, iar rusoaica Polina Gagarina a stabilit egoismul colectiv al titlului ei, „A Million Voices”, cu versurile de deschidere: „We are the world oameni/diferiți, dar suntem la fel. ”

Polina Gagarina - Un milion de voci (Rusia)

Genealogie - Face The Shadow (Armenia)

Il Volo - Grande Amore (Italia)

Måns Zelmerlöw - Heroes (Suedia)

Odată cu anunțarea voturilor naționale finale, a fost clar că, cel puțin la ESC 2015, în ciuda îngustității apelor care separă cele două europene, orice pod capabil să medieze diferența va fi construit doar pe partea suedeză. Måns Zelmerlöw a relatat cum „suntem eroii timpului nostru”, cântând „cel mai mare imn auzit vreodată”. Când a fost intervievat după amintirea finală a cântecului câștigător la sfârșitul difuzării, Zelmerlöw s-a străduit să nu piardă din vedere același lucru reconciliat prin diferență, parafrazând slab cântecul său câștigător: „Toți suntem eroi, indiferent pe cine iubim, indiferent de importanță cine suntem noi. " Când ne-am uitat înapoi la Concursul Eurovision 2015, au rămas foarte puțini eroi în urma victoriei pirice pentru cele două europene încă neconectate de podurile istoriei.

Philip V. Bohlman este Mary Werkman Distincted Service Professor of Music and the Humanities la Universitatea din Chicago, unde este, de asemenea, director artistic al ansamblului de cabaret, New Budapest Orpheum Society, care a lansat CD-ul, When Dreams Fall Apart: The Golden Age of Jewish Stage și Film Music, 1925–1955 (Cedille Records) în 2014. Este, de asemenea, profesor de onoare la Hochschule für Musik, Theater und Medien Hannover și membru al consiliului editorial al Grove Music Online. El scrie cartea, Muzică după naționalism, pentru Oxford University Press, proiect pentru care a primit o bursă Guggenheim în 2013.

Politica noastră de confidențialitate stabilește modul în care Oxford University Press gestionează informațiile dvs. personale și drepturile dvs. de a vă opune ca informațiile dvs. personale să fie utilizate pentru a vă comercializa sau să fie procesate ca parte a activităților noastre comerciale.

Vom folosi informațiile dvs. personale numai pentru a vă înregistra la articolele OUPblog.

Sau abonați-vă la articole din subiect prin e-mail sau RSS