Studiul examinează modul în care compozitorii din Nashville co-scriu cu vedetele

Compozitorii de muzică country trebuie să efectueze un dans atent atunci când lucrează cu cântăreți celebri, care ar putea fi mai puțin talentați să scrie piese, dar aduc puterea stelară necesară pentru a atrage fanii - și, mai important, pentru a înregistra piesa în primul rând, sugerează cercetările.

atât

Un studiu realizat pe 39 de compozitori de muzică country de succes a constatat că folosesc două strategii pentru a naviga în colaborarea creativă cu mai mulți artiști celebri.

„Aveți acești artiști care înregistrează cărora li se cere să co-scrie propriile lor melodii, dar poate că nu este abilitatea lor”, a spus Rachel Skaggs, autorul studiului și profesor asistent de management artistic la Universitatea de Stat din Ohio.

„Și apoi ai compozitori care sunt aduși să ajute și să colaboreze, iar aceștia trebuie să echilibreze acest lucru. Există nevoia de a câștiga bani și de a-și câștiga existența și de a nu avea numele lor într-un cântec„ rău ”. "

Studiul, publicat în septembrie în revista Social Psychology Quarterly, a identificat cele două strategii - ceea ce Skaggs a numit „facilitare personalizată” și „dansul manipulării” - pe care compozitorii îl folosesc pentru a co-scrie piese cu cineva care ar putea fi un interpret celebru, dar cine s-ar putea să nu fie un mare compozitor.

„Există aceste strategii atunci când colaboratorii nu au aceeași idee despre ceea ce vor să se întâmple, mai ales dacă un colaborator are un statut mult mai înalt - un artist mai faimos care este important pentru eticheta lor”, a spus Skaggs.

"Și dacă ești compozitorul din cameră cu ei, nu vrei să subminezi acel colaborator. Vrei să identifici că au ceva de adus la masă și poate că este faima lor, dar poate că nu este creativitate. Deci, care sunt modalitățile în jurul acesteia? Cum poți totuși să creezi ceva bun, dar să nu-ți înstrăinezi sau să-ți micșorezi partenerul?

Astfel de colaborări, între artiști celebri și compozitori de succes, devin din ce în ce mai frecvente, a spus Skaggs, din cauza presiunilor economice asupra industriei muzicale.

„De multe ori ne gândim la creativitate ca fiind un lucru foarte personal, independent, ca un fel de minune într-o cameră singuri și sucurile lor creative care curg, dar într-adevăr este un proces construit social”, a spus ea.

Dar asta înseamnă că compozitorii cu înaltă calificare s-ar putea găsi într-o cameră cu un artist care are o mare celebritate, dar nu prea multă abilitate - sau uneori, interes - în a scrie un cântec. Pentru studiu, Skaggs a intervievat compozitori care au, a spus ea, un mare succes în industria muzicii country.

Răspunsurile compozitorilor au indicat faptul că majoritatea fie încearcă să ia un loc pe spate cântăreței - ceea ce Skaggs a numit „facilitare personalizată” - fie vin cu melodiile scrise în cea mai mare parte - „dansul manipulării”.

„Facilitarea personalizată este în esență locul în care compozitorul i-ar putea spune artistului:„ Oh, ești din Ohio, așa că vom scrie o melodie numită „Ohio Girl” ”, a spus Skaggs. "Este într-adevăr un fel de a lovi brandul personal."

Că brandingul personal este important în această epocă a rețelelor sociale, a spus Skaggs, în care fanii vor să simtă o legătură cu artiștii pe care îi iubesc.

Dar ar putea însemna, de asemenea, că compozitorul, în scrierea unui cântec care se adresează brandului personal al artistului, ar putea pierde puncte de reputație în comunitatea sa de compozitori.

"Ar putea fi văzut ca puf, nu?" Spuse Skaggs.

În cazul dansului de manipulare, a spus Skaggs, compozitorii ar putea încerca să introducă idei de parcă ar fi fost ale artistului mai faimos. În acest caz, a spus Skaggs, compozitorii, în general, pre-scriu o mare parte din melodie - un compozitor a menționat că scrie un refren și mai multe versuri înainte de timp - apoi sugerează întâmplător ideile ca și când ar fi provenit de la artist.

„Vor intra în cameră și poate că este greu să-l îndrepte pe artist, așa că vor spune:„ oh, ce ai scris în urmă cu un minut, artist, a fost atât de bine? ” Și vor introduce ceva ce au scris deja ", a spus ea. "Și - e cam înșelător, nu? Dar se pare că funcționează."

Această strategie - „dansul manipulării” - pare a fi deosebit de eficientă în cazurile în care un compozitor vrea să-l împingă pe artist spre ceva cu „un merit mai artistic”, a spus Skaggs.

„Poate că ar putea fi o piesă nominalizată la premiile Grammy, spre deosebire de doar un top-top”, a spus ea.

Skaggs a declarat că descoperirile sale ar putea fi aplicabile și în alte parteneriate în care colaboratorii sunt necorespunzători într-un fel - un mediu de birou, de exemplu, sau un proiect de grup într-o școală sau o organizație de voluntari.