Plumbul Twilight, transformat în arthouse, se îndreaptă din nou în mainstream, din nou, cu filmul monstru de 80 de milioane de dolari Underwater, dar este o altă potrivire ciudată

este

Există două tipuri de vedete de film, iar cerințele pieței sunt de așa natură încât primul tip trebuie să se prefacă ocazional că este al doilea tip. Primul tip este drăguțul critic, tespianii desăvârșiți care comandă mulțimi de admiratori care țipă la Cannes, chiar dacă este posibil să nu fie nume de uz casnic. Ele apar în indii revizuiți cu strălucire și atrag atenția autorilor internaționali, ajungând în mod regulat pe cele mai bune liste de la sfârșitul anului și în linii de premii. Inspiră recenzii captivante pline de proză înflorită despre nuanțe și subtilități, arta rafinată a meșteșugului actoricesc, etc.

Al doilea tip este campionul la box-office, o entitate cunoscută, probabil lipsită de un anumit prestigiu, care, cu toate acestea, se află în vârful lumii culturii pop. Aceștia sunt Dwayne Johnsons și Kevin Harts, Rebels Wilsons și, în curând, probabil, Emilia Clarkes. Conduc eliberări de tâmple, pun obrajii în scaune și țin casetele pline. Și pentru că fluxul acestor bani are afluenți care se îndreaptă către contul bancar al talentului, primul tip de vedetă de film este deseori obligat să-și încerce mâna ca al doilea tip.

Există o invidie care reduce ambele sensuri, indiferent dacă un fel de stea râvnește stima celeilalte jumătăți sau ratele de plată, dar diferența cheie este că o persoană își dorește respect și are nevoie de bani. Este mult mai ușor pentru un actor să-și permită participarea la acele proiecte de pasiune cu buget redus atunci când există o sumă forfetară reconfortantă în economiile lor, fără a menționa că filmele respective sunt mai susceptibile de a atrage spectatorii dacă vedeta a fost în ceva recunoscut până târziu. Deoarece există o suprapunere considerabilă între aceste două moduri de faimă, expresia „unul pentru mine, unul pentru ei” a fost creată pentru a articula modul în care stelele versatile își navighează capriciile creative cu imperativele biz.

Kristen Stewart și Personal Shopper. Fotografie: Allstar/Arte/Sirena Film

Intră pe Kristen Stewart, o vedetă care a petrecut mai mult din ultimul deceniu pe „pentru mine” decât „pentru ei”. A sosit pe scenă ca o vedetă în matrița de extragere la box-office, făcându-și un nume ca o inimă care-și mușcă buzele din franciza Twilight, apoi a încercat să demonstreze cât de mult era capabilă. A abordat adaptări literare precum On the Road și a lucrat cu autori de renume precum Olivier Assayas, Kelly Reichardt și Woody Allen. (Deși este cu adevărat renumit doar în unele părți ale lumii în aceste zile, în special în Franța, unde Stewart a devenit prima femeie americană care a câștigat un premiu Cesar, echivalentul lor al Oscarului.) Ea a ridicat cea mai mare parte a reflectoarelor asupra ei, înfundată în timpul interviurilor în care și-a exprimat dorința de a-și face munca fără a atrage strălucirea atenției.

Dar, pentru a obține filmele mai semnificative finanțate și în negru, odată ce acestea sunt lansate, ajută la reîncărcarea bateriilor cu stea din când în când și atât de mult a prezentat un obstacol complicat pentru Stewart. Ultimele luni au văzut-o încercând să-și consolideze prezența pe lista A cu o pereche de joburi de studio cu buget mare în repornirea regizată de Elizabeth Banks a lui Charlie’s Angels și spectacolul de sci-fi/groază Underwater din acest weekend. În ele, ea face lucruri pe care nu le face adesea pe ecran: livrează o linie rapidă, trimite bărbați de două ori mai mare decât ea în luptă corp la corp, se leagă în armura de scuba cibernetică, luptă cu monstruozitățile CGI din adâncurile saline . Se abate de la arthouse și reintră în cineplexurile din cartier și, la fel ca în adâncurile ostile ale tranșeei Mariana, care au pregătit scena pentru Underwater, terenul nu a fost întotdeauna prietenos.

Îngerii lui Charlie au atras anunțuri groaznice și abia s-au dezechilibrat și, deși Underwater a inspirat recenzii puțin mai pozitive, lansarea sa liniștită de la Fox și data premierei sale la începutul lunii ianuarie prevestesc o prezentare copleșitoare. În ambele cazuri, Stewart se transformă într-o muncă puternică, ca un câștigător inteligent câștigător în primul și un erou de acțiune în cel din urmă. Dar prezența ei nu se potrivește cu întregul proiect în niciun caz. În Charlie’s Angels, ea acționează mai inteligent decât filmul din jurul ei, iar în Underwater, emană o intensitate liniștită în contradicție cu premisa filmului B „Alienul lui Ridley Scott, dar sub valuri”.

Face o muncă mai bună decât merită filmul, aceeași problemă care a dus la o mulțime de hohote care au ieșit din anii Amurg sub impresia că Stewart era un actor mai puțin emotiv decât un actor subtil. (Curios, vechiul ei co-star Robert Pattinson trece acum printr-un proces similar, punându-și speranțele la restabilirea puterii sale de vânzare cu America de mijloc în viitorul său concert ca Batman.) Din acest motiv, ea a ieșit ca un talentat degetul mare în 2012, Albă ca Zăpada și Vânătorul, un film care a făcut-o să fie o cantitate mai obișnuită pe ecran decât își permite să fie. Nu a reușit niciodată să se conecteze la un blockbuster adecvat, dar nu a lăsat asta să o împiedice să exceleze.

Stewart și-a îndeplinit datoria și a lucrat la circuitul de presă pentru aceste titluri de marcă și totuși se deplasează prin toate ca o vizitatoră. Adevărata ei patrie se află la câțiva pași de mainstream, unde stilul ei rezervat de actorie al ticurilor faciale și liniștea expresivă pot înflori. Se pare că este direcția în care se îndreaptă din nou; următorul ei rol în dosar va fi în producția independentă Clea DuVall, Happiest Season, despre un cuplu de lesbiene care se pregătește să dea vestea iubirii lor părinților conservatori ai unei jumătăți. Aici sperăm că odată cu turneul ei de serviciu finalizat, anii următori vor aduce mai multe roluri potrivite setului ei special de abilități. O stea cu nu doar adâncimea unei Kristen Stewart, ci înclinația de a o exercita în filme care o împing să se conteste în mod constant, este un lucru teribil de pierdut.