Filmul despre debutul în vârstă al trupei Bora Kim, regizat de debut, urmărește o adolescentă neglijată în timp ce își găsește vocea în Seul în creștere de la mijlocul anilor '90.

Eun-hee (Ji-hu Park), în vârstă de 14 ani, are o anumită tentativitate în debutul sigur al lungmetrajului scriitor-regizor Bora Kim „House of Hummingbird”, un set de filme de vârstă fragedă, dar oarecum insuficient. în Seul din 1994. Singuratică, rezervată și blocată într-o gospodărie disfuncțională printre părinții ei certați frecvent (Seung-Yeon Lee și In-gi Jeong), sora ei tulburătoare Su-hee (Su-yeon Park) și agresorul unui fratele Dae-hoon (Sang-yeon Sohn), clasa a VIII-a Eun-hee pare să se miște prin viață involuntar, ca o pasăre cu o pereche de aripi rupte. Și totuși, încă face față neglijenței de rutină din spatele unui scut tineresc al rezistenței - Kim dezvăluie încet spiritul întărit al lui Eun-hee dintr-o perspectivă minimalistă și acut feminină.

review

Inspirat liber de propria adolescență a scriitorului-regizor, filmul personal al lui Kim se îndreaptă timid fără vârfuri narative pentru o vreme, până când apare un sentiment de direcție alături de fapte specifice epocii (cum ar fi expansiunea imobiliară nedisciplinată a Seoulului) în fundal. În creșteri măsurate, Kim prefigurează un punct culminant nefericit legat de prăbușirea istorică a Podului Seongsu, o tragedie care pretinde că viețile atârnă deja de un fir.

În acea zonă periculoasă se află familia de clasă mijlocie a lui Eun-hee, care lucrează ore întregi în magazinul de prăjituri cu orez. Deseori lipsită de supravegherea părintească ca rezultat, Eun-hee tinde spre propriile nevoi, schițează benzi desenate în loc să se angajeze în lecturi de clasă și găsește confort în compania celui mai bun prieten al ei Ji-suk (Seo-yoon Park). Dar chiar și timpul petrecut în arta ei sau petrecerea cu aliatul feminin se simt ca părți ale unui întreg fără scop, în timp ce caută continuu dragoste și scop în altă parte, departe de clanul ei abuziv.

Popular pe varietate

Lumea în care locuiește nu pare să aibă prea multe de oferit adolescenței artistice, în afară de fundăturile plictisitoare. „În loc de karaoke, voi merge la Universitatea Națională din Seul”, își cântă colegii de clasă într-o singură scenă, sub comanda unui profesor disciplinat și a unui cod cultural care etichetează orice activitate pe îndelete în afara studiului pentru a fi opera „unui delincvent”. Eun-hee nu este o amenințare, cu excepția unui nefericit furt de furt aici și a unei vizite destul de inocente la un club de dans subteran de acolo. Dar nici ea nu este exact materialul Universității Naționale din Seul. Deci, ce trebuie să facă o tânără sensibilă - atât de nepăsătoare, încât este trimisă la medic singură, pe urmele unei mari sperii de sănătate - când nimeni nu este în jur să o sculpteze sau chiar să o înțeleagă?

Odată cu noile personaje care intră în prim-plan, lumea mică a lui Eun-hee se schimbă atât în ​​moduri banale, cât și în mod seismic, în timp util. Cea mai semnificativă schimbare vine cu un nou tutore numit Young-ji (Sae-byuk Kim), care preia clasa școlară a lui Eun-hee și devine un mentor de încredere pentru fata invizibilă de până atunci. Luând cunoștință de talentele unice ale Eun-hee și de împrejurimile crude (și, probabil, văzând o mare parte din sinele ei mai tânăr în ea), Young-ji își hrănește existența flăcătoare a elevului. Între timp, intră în imagine și două interese romantice: tânărul bine intenționat, dar la fel de neexperimentat Ji-wan (Yoon-seo Jeong) și o fată amiabil misterioasă pe nume Yu-ri (Hye-in Seol).

Împreună cu cinematograful Gook-hyun Kang, Kim surprinde intim sexualitatea în devenire a lui Eun-hee într-o manieră neinvazivă, concentrându-se asupra inocenței săruturilor furate și a durerilor inegalabile ale frângerilor de inimă ale vieții timpurii. Păstrând un aspect moale și atemporal pe tot parcursul, Kim îl menține în mod intenționat luminos pe indicii perioadei vizuale - sentimentul epocii rămâne neclar, cu excepția cazului în care „No Limit” al lui 2 Unlimited izbucnește puternic din difuzoare, știrile TV marchează evenimente istorice și pagerele. apar ocazional la vedere.

De asemenea, regizorul prezintă camaraderia unică dintre Eun-hee și Young-ji cu dulciuri, cu primordiale care accentuează legătura silențioasă și organică a duo-ului. Impresionant de-a lungul timpului, Park strălucește mai ales în aceste scene cu o performanță plină de înțelepciune dincolo de anii ei, ducând la o izbucnire câștigată împotriva familiei sale și la un caz îngrozitor de violență domestică. Designerul de sunet Myung-hwan Han (cunoscut pentru munca sa pentru autori renumiți precum Park Chan-wook și Hong Sang-soo) confiscă în mod audibil acest episod sfâșietor în toată greutatea sa dureroasă.

O atingere lungă, „Casa colibriului” nu lasă cea mai puternică amprentă emoțională. Totuși, aterizează pe un gust intens prin atenția senină a lui Kim la ritmurile și detaliile vieții de zi cu zi - ca o sclipire aleatorie în ochii deseori învinși ai lui Eun-hee sau felul în care razele soarelui pâlpâie în jurul perdelelor și al mobilierului întunecat al casei ei supraaglomerate - cu un stil pașnic care amintește de Hirokazu Kore-eda. Și poate că nu se poate învinui întru totul cineastul pentru că îi pasă atât de profund de Eun-hee și a ajuns la un exces în acest proces. Kim încă înțelege realitatea trecătoare a adolescenței feminine cu simpatie, printr-un film decisiv non-capricios, care are idei despre funcționarea atât a familiei, cât și a societății.