tovarășii

Reținerea poate fi la fel de importantă pentru o dramă de televiziune serioasă ca și pentru colecționarea de artă sau pentru masa de cină. Mai ales atunci când subiectul este la fel de brut ca războiul, sentimentalismul sau emoționalismul florid pot ofensa și chiar respinge spectatorii. Exercițiul său poate fi un semn al respectului și al sensibilității, dar poate părea și sufocant, o formă voalată de o.

„Generation Kill”, o mini-serie HBO din șapte părți despre invazia Irakului care începe duminică, este îndrăzneață, fără compromisuri și ciudat de dificilă. Păstrează o demnitate impecabilă, chiar dacă urmărește un grup de marini nerușinați și captivanți, profani, aspru și ireverenți, membri ai unui batalion de elită de recunoaștere care a condus invazia. Odiseea acestor bărbați, de la corturile de antrenament din Kuweit până la Bagdadul ocupat, este prezentată cu candoare brutală și fără ajutorul cinematografiei maudlin sau a muzicii emotive. Cel mai apropiat de un scor tematic este zgomotul amidonat și static al traficului radio: „Roger that” și „This is Hit Man II, over”.

Este o poveste adevărată a luptei și a legăturii masculine, dar este spusă disjunct și atonal, poate pentru că urmărește obiective ciocnitoare. „Generation Kill” încearcă să onoreze calvarul ? si umanitatea ? a eroilor săi în timp ce expune inutilitatea căutării lor. A fost scris de David Simon și Ed Burns, echipa din spatele „The Wire”, și a fost adaptat din cartea premiată de Evan Wright, un editor care a contribuit la Rolling Stone, care a fost încorporat în Bravo Company pe durata asaltului.

Scenariul este fidel dlui. Relatarea lui Wright, respectuos cu soldații cu care s-a împrietenit și la fel de opac și ascetic ca „The Wire”, un opus care i-a obligat pe telespectatori să analizeze mai multe comploturi și o distribuție imensă de personaje fără direcții sau subtitrări.

Persoanele principale din „Generation Kill” sunt numeroase și greu de distins și chiar și cele mai elementare povești sunt neclare și dificil de urmat. Este ca și cum creatorii ar fi vrut să reziste oricărei comparații cu seria clasică HBO din al doilea război mondial „Band of Brothers”, de Steven Spielberg și Tom Hanks. Acest lucru ar putea proveni din dorința de a pune la cale un alt tip de povestire în timpul războiului. Dar este, de asemenea, o modalitate de a evita tolerarea sau romantizarea unui război pe care majoritatea americanilor nu îl mai consideră necesar, nici măcar înțelept.

Cu toate acestea, indiferent cât de plată sau difuză este influența sa, „Generation Kill” este în cel mai bun caz o poveste despre camaraderie forjată de luptă, o „trupă de frați” stabilită nu la Agincourt sau Normandia, ci la Irak în 2003.

Domnul. Premiera lui Wright în carte, și este una de înțeles, este că aceste trupe foarte antrenate, crescute în hip-hop, jocuri video și „South Park”, sunt cumva o specie diferită de bărbații care au luptat în al doilea război mondial și chiar Vietnam. El îi descrie ca fiind orfanii lipsiți de drepturi ale unei societăți post-monicagate, o generație desensibilizată la violență, captivă a culturii pop și mai dezamăgită de autoritate. „Din punct de vedere cultural, acești marinari ar fi practic de nerecunoscut pentru strămoșii lor din„ cea mai mare generație ”, a spus dl. Wright a scris în prologul său.

Este un război diferit, dar războinicii nu se schimbă atât de mult de la un conflict la altul. Bărbații care au luptat la Guadalcanal și bătălia de la Bulge s-ar simți probabil ca acasă.

Primul episod se deschide cu antrenamente ale pușcașilor marini în deșertul Kuweitului, practicând arte marțiale, insultându-se unii pe alții cu insulturi rasiale grosolane și obraznice și glume gay-bashing, batjocorind scrisori pioase de la școlari, citind reviste de piele și așteptând neliniștit să înceapă războiul. Nu sunt preocupați de ultimele rapoarte ale BBC, ci de zvonurile că Jennifer Lopez, sau după cum se referă la ea, J. Lo, a fost ucisă. În cea mai mare parte, ei se preocupă de idioțenie, de generalii și politicienii care i-au trimis în luptă cu lipsuri și echipamente inadecvate (inclusiv camuflaj în pădure pentru un război în deșert) și standarde de îngrijire absurde ? practic o versiune actualizată a bâzâiturilor și fațelor de câine ale celui de-al doilea război mondial al lui Bill Mauldin.

Durează ceva timp, dar doi bărbați din Compania Bravo a First Recon apar ca Willie și Joe din „Operațiunea Irakiană Libertate”: Sgt. Brad Colbert (Alexander Skarsgard), cunoscut sub numele de Iceman, un șef de echipă slab, disciplinat și laconic, și șoferul său, Cpl. Josh Ray Person (James Ransone), care este mic, dur și vorbărește fără încetare. Amplificat pe stimulentul pe bază de efedră Ripped Fuel, Ray distrează ? si irita ? tovarășii săi cu riff-uri nonstop precum George Carlin despre misiunea lor, poporul irakian și adevărații instigatori ai războiului. (Starbucks este una. Asociația North American Man/Boy Love Association, Nambla, este alta.) Bărbații cântă sarcastic melodii ale lui Avril Lavigne și citesc Hustler și Noam Chomsky.

Brad și Ray, veterani ai Afganistanului, rămân reci și chiar sardoniști sub foc și arată dispreț pentru ofițerii mai puțin sângeroși care intră în panică și se plâng.

În cea mai mare parte, ei și frații lor se mândresc cu faptul că sunt ucigași profesioniști, dornici să-și tragă armele și, în limbajul lor de cazarmă marină, „iau ceva”. Se plâng de lipsurile lor și se laudă cu capacitatea marinei Recon de a se descurca. „Vedeți, Marine Corps este ca un pitbull din America”, îi explică Ray reporterului Rolling Stone (Lee Tergesen). „Ne băteau, ne înfometează și, din când în când, ne lăsau să ieșim să atacăm pe cineva”.

Este în concordanță cu sentimentul de adecvare al seriei pe care dl. Povestea lui Wright nu este niciodată despre dl. Wright. Reporterul este în fruntea lui Humvee în toate misiunile, dar rămâne un personaj minor de sine stricător, nu o stea.

„Generation Kill” evită clișeele cinematografice brăzdate, dar unele sunt inevitabile pur și simplu pentru că sunt adevărate. La fel ca în fiecare pluton din fiecare film clasic de război, acesta este o coliziune culturală de arhetipuri: hickul de sud, gangbangerul din Los Angeles, absolventul de la Dartmouth și chiar un New Age și fitness care vrea să se mute la San Francisco pentru că spune acolo nu sunt oameni grași acolo.

Sub conducerea Lt. Nathaniel Fick (Stark Sands), un comandant de pluton curtenitor, care se confruntă cu probleme pentru că pune la îndoială ordinele inane ale superiorilor săi, Bravo luptă cu inamicul în timp ce evită greșelile și tulburările de personalitate ale ofițerilor. Cele mai grave sunt Captain America, un isteric obsedat de suveniruri, și Encino Man, o imensă și periculos fostă stea de fotbal favorizată de comandantul ambițios și uneori nesăbuit al batalionului, Lt. Col. Stephen Ferrando (Chance Kelly), cunoscut sub numele de naș din cauza vocii sale aspră, rezultat al cancerului de gât.

Brad și echipa sa intenționează să evite victimele civile, dar abundă: un păstor și cămila sa, împușcați de un caporal lance în vârstă de 19 ani; un șofer irakian care nu înțelegea focurile de avertizare trase de la un punct de control maritim; un cătun de femei și copii șters de o bombă.

Victimele civile evitabile sunt inevitabile în orice război. „Generation Kill” evidențiază și greșelile colaterale specifice acestui conflict ? primii purtători ai unui mlaștin încă care va veni.

Marinarii privesc neputincioși când Bagdad este jefuit și copiii cedează bolilor și haosului. Bărbații găsesc un portofel pe un luptător inamic care îl identifică pe bărbat ca fiind un tânăr sirian care a scris cuvântul „jihad” pe hârtiile sale de intrare. „Acesta este opusul a ceea ce vrem”, îi spune locotenentului Fick reporterului. „Acum două săptămâni era încă student în Siria. El nu a fost jihadist până nu am venit în Irak ”.

„Generation Kill”, care are o distribuție și un scenariu superb, oferă o privire intensă, cu ochi limpezi, la prima etapă a războiului și este adesea captivantă. Dar, ca o femeie frumoasă care se îmbracă în haine ascunse și pălării distractive, seria luptă cu propria sa atracție intrinsecă.