Jurnal online ICSM> Necrologi

music

Vakhtang Jordan de Martin Anderson
postat pe 13 noiembrie 2005

Vakhtang Jordania, dirijor, născut la Tbilisi, Georgia, 9 decembrie 1942; căsătorit (1) Nana Askurava, căsătoria dizolvată, 1 fiu; (2) Natalia Bondarchuk, căsătoria dizolvată, 1 fiică, (3) Kimberley Stebbins, 1 fiu, 1 fiică; a murit pe Broadway, Virginia, la 4 octombrie 2005.

Evadarea dirijorului născut în Georgia, Vakhtang Jordania, în Occident, la apogeul Războiului Rece, a avut toate ingredientele unui thriller Harry Lime: KGB heavyies, poveste de dragoste, frământări familiale, artă înaltă amestecată cu intrigi, pericol legat de farsă - chiar melodrama de la Hollywood. Aclamarea instantanee în Statele Unite ar fi trebuit să conducă la numirile prestigioase pe care le merita talentul său; faptul că au întârziat să vină a însemnat că la moartea sa timpurie de cancer - avea 62 de ani - potențialul lui Jordan era încă realizat doar parțial. Cu toate acestea, a avut satisfacția de a fi întâmpinat înapoi în fostele sale feude sovietice ca erou cuceritor.

Jordania, născut la Tbilisi, și-a început pregătirea muzicală la pian în vârstă de cinci ani, dar experiența unui concert orchestral la nouă ani a fost suficientă pentru a-l convinge că vrea să fie dirijor. După absolvirea Conservatorului din Tbilisi, și-a continuat studiile - în direcția orchestrală și operistică - la Conservatorul din Leningrad, unde dirijorul Filarmonicii din Leningrad, legendarul dur Yevgeny Mravinsky, a fost suficient de impresionat pentru a-l numi pe Jordania asistent, funcție pe care a ocupat-o. pentru trei ani.

Aclamarea internațională a venit în 1971, când Jordania a obținut primul premiu la concursul de dirijare Herbert von Karajan de la Berlin. Autoritățile sovietice au fost întotdeauna încântate când cetățenii lor au venit acasă cu gonguri smulși de sub nasul occidental, iar Iordania avea acum o poziție printre artiștii sovietici mai proeminenți. A deținut conducerea muzicală a Radio-ului Leningrad, a Filarmonicii Saratov și a Orchestrelor Filarmonicii Kharkov; cu apariții de oaspeți în alte părți ale Uniunii Sovietice și din estul Europei, a dirijat mai bine de o sută de concerte în fiecare an, apărând alături de soliști de calibru Emil Gilels, David și Igor Oistrakh și Leonid Kogan. De asemenea, a lucrat cu Dmitri Șostakovici și Kirill Kondrashin.

Dar în curând avea să găsească stilul de viață apăsător, în ciuda confortului creaturilor. În imposibilitatea de a comunica cu colegii occidentali, circumscriși în dieta sa muzicală (chiar și partiturele lui Stravinsky au fost încruntate, cu atât mai puțin pe cele ale unor figuri mai avangardiste), s-a simțit încarcerat.

În curând avea să apară o ciupitură în Cortina de Fier. În 1980 i s-a cerut să pregătească violonista Viktoria Mullova pentru Concursul Sibelius de la Helsinki - și ea a câștigat-o. Mullova și Jordania au început o relație și au vorbit adesea despre dezertare, chiar dacă ar fi trebuit să-și părăsească a doua soție și copiii ambelor căsătorii. Când KGB i-a dat Mullova aprobarea pentru un turneu în Finlanda în vara anului 1983 - dar i-a interzis însoțitorului obișnuit să călătorească în străinătate - îi venise ocazia. Jordania, nici un pianist virtuos, a reușit cumva să se acrediteze ca acompaniatoare și a plecat.

Destul de previzibil, criticii au strigat numele lui Mullova și au lansat insulte la adresa pianismului Iordaniei - care a jucat în mâinile viitorilor evadați. Într-un hotel de lângă granița cu Suedia, Mullova i-a explicat îngrijitorului KGB că Jordania a fost „foarte deprimată” de recenziile adverse și i-ar plăcea să le lase în pace. Apoi au ieșit în grabă din hotel, au luat un taxi peste graniță și un zbor spre Stockholm .

Acesta este momentul în care complotul capătă o notă de farsă. Era duminică când au ajuns la Stockholm, așa că ambasada americană, unde intenționaseră să ceară azil politic, a fost închisă. Și era apoi 3 iulie, ambasada a rămas închisă și pentru vacanța de luni. Poliția suedeză a primit răspunsul: zăcând jos în peruci blonde până când ambasada și-a deschis din nou porțile.

America muzicală nu s-a aruncat la picioarele lui Jordan și a existat și o barieră lingvistică de depășit. A apărut timpuriu la New York, dirijând Orchestra Simfonică Americană în Carnegie Hall în noiembrie. New York Times a remarcat „performanța sa încrezătoare și plină de spirit” și a raportat că „casa plină a sărit în picioare”. Cu toate acestea, el a trebuit să ia orice date independente pentru a-și umple jurnalul, traversând America, călătorind prin Europa și în Australia, Noua Zeelandă și Coreea de Sud .

O numire în funcția de prim director muzical al relativ modestei orchestre simfonice și opere Chattanooga din 1985 i-a conferit o bază și stabilitate. El a răspuns cu un farmec și un entuziasm care i-au adus o afecțiune locală considerabilă: unul dintre muzicieni l-a descris ca „un fel de rus Sean Connery”. A îmbunătățit standardele, a atras soliști ai standardului violonistului Itzhak Perlman și al flautistului Jean-Pierre Rampal și a oferit o platformă tinerilor muzicieni promițători.

A rămas în Chattanooga până în 1992, ultimul său an coincidând cu primul din doi ca șef al Simfoniei Spokane din statul Washington, după care și-a făcut casa în Virginia .

Până acum, desigur, Uniunea Sovietică nu mai exista, iar Jordania era liberă să se întoarcă. A dirijat pe scară largă în fosta URSS, în special în operă. Și înapoi în Harkov - Harkov în ucraineană - a avut un impact deosebit, în măsura în care Concursul de dirijare Vakhtang Jordania a fost înființat în onoarea sa în 2001. Michael Mishra, dirijorul britanic din Illinois, care a câștigat Marele Premiu în 2003, a fost impresionat de faptul că,

deși trecuseră 20 de ani de la plecarea sa de la Filarmonica Harkov [...] el părea a fi foarte mult principalul motor și agitator în viața muzicală a orașului. Nu aș vrea să folosesc cuvântul „Naș”, impregnat așa cum este cu nuanțe sinistre, dar cu siguranță se simțea că atunci când Jordania era în oraș, ceva special era în plină desfășurare și se puteau întâmpla lucruri - s-ar putea să-l caracterizeze ca o carismă care a reușit să treacă mult, deși în niciun caz tot, din birocrația post-sovietică care afectează instituțiile culturale și guvernele orașului din Ucraina.

Mishra a găsit dirijarea lui Jordan

un sentiment de control total și vigilență, toate conținute într-o tehnică și comportament personal care la suprafață păreau aproape casual. Abilitatea sa de a galvaniza și electriza o orchestră cu gesturi înșelătoare de casual mi-a amintit de alți dirijori ruși/sovietici - Temirkanov sau de idiosincraticul Svetlanov într-una din zilele sale mai bune.

Dirijorul american Jonathan Sternberg - care i-a oferit lui Jordania și Mullova cea mai timpurie pauză din SUA cu orchestra sa de la Temple University și a fost membru obișnuit al juriului competiției - l-a descris ca fiind

un dirijor fără rost al unor daruri mai mult decât obișnuite. Mișcările sale pe podium au fost pentru orchestră, nu pentru public, și astfel publicul său din Ucraina și Coreea a fost orientat mai mult către muzică și interpretări decât spre eveniment.

Coreea, într-adevăr, a devenit o altă bază importantă pentru activitățile Iordaniei. El a ocupat o funcție la Orchestra Simfonică a Sistemului de Radiodifuziune Coreean din Seul în anii 1990 și, la momentul morții sale, a fost dirijor principal al Orchestrei Simfonice a orașului Daegu și dirijor principal invitat al Companiei de operă coreeană americană, precum și la numiri la Orchestra Festivalului din Sankt Petersburg și Opera din Harkov.

Cariera sa de înregistrare a început la un început spasmodic, dar urma să câștige trei nominalizări la Grammy și a promis mult mai mult. El a murit la o vârstă în care majoritatea dirijorilor nu fac decât să intre în pasul lor.

Publicat pentru prima dată, într-o versiune puțin mai scurtă, în The Independent la 31 octombrie 2005

inapoi sus

ICSM Journal Home

Căutați în această secțiune

Articole
Listări
Recenzii
Necrologi