De ce sanatoriul Aalto din Finlanda rămâne reperul pentru designul modern al spitalelor

Spitalele sunt locuri deprimante. Sunt setări pentru experiențe personale intense, totuși sunt anonime și impersonale; sunt refugii pentru bolnavi și pe moarte, totuși sunt plini de mașini înstrăinate; sunt locuri de activitate intenționată, dar atmosfera este una de anomie și plictiseală. Acestea sunt clădiri publice ale căror ocupanți ar prefera să fie în altă parte; primul gând al majorității oamenilor care intră într-un spital este: „Cât de repede pot să mă duc acasă?” După cum a observat Graves, arhitectura fără suflet nu ajută. Spitalul meu local are tot farmecul unui Holiday Inn suburban. Prea multe facilități de asistență medicală construite astăzi sunt modele neinspirate și generice, simple, cu vanilie, fără ambiție arhitecturală sau atenție la detalii.

architect

Ar putea fi altfel. Bara pentru designul spitalelor moderne a fost stabilită cu mai bine de 80 de ani în urmă de reperul sanatoriu Paimio, care face obiectul unei noi monografii exemplare editată de Esa Laaksonen, directorul Academiei Alvar Aalto din Finlanda. Alvar Aalto Architect Vol. 5: Sanatoriul Paimio 1928–33 (Editura Rakennustieto, decembrie 2014) include o istorie a tuberculozei sanatorii în Finlanda și în alte părți, fundalul clădirii, schițe și desene de lucru selectate, vederi recente, fotografii de arhivă (Aalto pe șantier în plus-patru) și o descriere utilă a altor proiecte în care s-a angajat biroul său în timp ce lucra la Paimio (inclusiv un concurs puțin cunoscut pentru un spital mare din Zagreb). Monografia face parte dintr-o serie ambițioasă, proiectată să aibă 28 de volume (șase au fost lansate până acum), care va oferi o evidență cuprinzătoare a activității arhitecturale și de planificare a lui Aalto. Oricine este interesat de masterul finlandez va dori acest set.

Finalizat în 1932, Sanatoriul Paimio este situat într-o pădure din sud-vestul Finlandei, în afara orașului Turku, unde tânărul Aalto - avea doar 30 de ani când a început să lucreze la acest proiect - își avea biroul. Clientul era o federație a municipalităților locale, iar proiectul a fost rezultatul unei competiții - au fost 13 participări. Planul de repartizare al lui Aalto are o datorie față de sanatoriul Zonnestraal din Hilversum al modernistului olandez Jan Duiker, pe care Aalto l-a vizitat cu puțin timp înainte de concurs. Deoarece tuberculoza este extrem de contagioasă, sanatoriul trebuia să fie autosuficient. Paimio a fost organizat în aripi discrete, fiecare adăpostind o funcție specifică: camerele pacienților orientate spre sud; terase însorite în aer liber; un hol de intrare, scări și lifturi; spații comune (bibliotecă, salon, cameră hobby), cabinete medicale și camere de tratament; și zone de servicii (bucătărie, panificație, spălătorie). Locuințele personalului se aflau în structuri separate de înălțime mică.

Paimio l-a stabilit pe Aalto ca o figură majoră în mișcarea modernistă. Exteriorul încorporează toate caracteristicile de rigor ale stilului internațional: ferestre din panglică, pereți tencuiți de culoare albă, acoperișuri plate, consolă dramatică. De fapt, cea mai mare parte a structurii era distinct convențională: un cadru de beton de scurtă durată, cu o placă plană și umplutură de cărămidă. Această icoană modernistă „a fost ridicată fără mașini - pur și simplu prin puterea omului și a calului”, așa cum observă ironic monografia.

Aaltos era responsabil pentru toate mobilierele: mese, scaune ușoare, scaune de bibliotecă și reclinabile în aer liber pentru pacienți; scaune laterale pentru sufrageria personalului; scaune și birouri pentru cabinetele medicilor; scaune pentru laborator. Cel mai cunoscut este probabil așa-numitul Paimio Chair, un fotoliu pentru pacient care folosește placaj curbat pentru scaun și mesteacăn îndoit cu abur pentru cadrul de susținere.

Până la descoperirea antibioticelor, tuberculoza a fost tratată prin expunerea la lumina soarelui și aer proaspăt - la Paimio, pacienții ambulatori puteau urca pe terasa acoperișului, alții puteau fi ajutați pe terasele însorite, care erau direct accesibile de la fiecare etaj. Terasele exterioare au fost orientate spre sud, dar aripa pacienților - cu o singură încărcare, astfel încât toate camerele să primească lumina soarelui - a fost întoarsă ușor spre sud-est pentru a maximiza soarele dimineața și a-l reduce după-amiază. Majoritatea camerelor erau duble. Încălzirea se făcea prin intermediul unor panouri radiante plate pe tavan, pentru a minimiza curenții de aer. Lavoarele individuale au fost proiectate pentru a reduce zgomotul de stropire. Dulapurile din placaj curbat au fost fixate pe perete și ridicate de pe podea pentru a facilita curățarea. Tavanul era vopsit într-un verde închis odihnitor, iar podeaua din linoleum era maro. Culorile mai strălucitoare au fost folosite în zonele publice, deși nu culorile „vesele” învelitoare, care sunt comune în atâtea spitale din zilele noastre. Scările și holurile erau încălzite în iernile reci de podele acoperite cu cauciuc galben canar; ușile erau verzi. Ferestrele aripii medicilor erau umbrite de copertine colorate din pânză.

Aalto era un funcționalist auto-denumit care se referea la Paimio ca „instrument medical” și a proiectat clădirea la fel de intenționat ca un bisturiu. Dar arhitectura sa se bazează pe un umanism profund. Sanatoriul este cel mai puțin formalist dintre clădiri și a funcționat bine, dar nu se simte niciodată că a fost conceput în beneficiul medicilor sau al administratorilor sau chiar al personalului de curățenie, ca atâtea spitale moderne. Starea de bine a fiecărui pacient a fost primordială. „Designul camerei este determinat de puterea epuizată a pacientului, așezat în patul său”, a spus Aalto, citat în publicația lui Göran Schildt. Alvar Aalto: Catalogul complet de arhitectură, design și artă (Wiley, 1994). „Culoarea tavanului este aleasă pentru liniște, sursele de lumină sunt în afara câmpului vizual al pacientului, încălzirea este orientată spre picioarele pacientului, iar apa curge fără sunet de la robinete pentru a se asigura că niciun pacient nu-l deranjează pe aproapele său”.

Monografia Paimio include o descriere a modificărilor care au fost aduse clădirii de la deschiderea sa în 1933. La fel ca toate spitalele, Paimio a suferit modernizări periodice și îmbunătățiri tehnice, precum și întreținere și reparații periodice. Administrației îi este de acord faptul că biroul Aalto a fost menținut până la moartea Elissei Aalto, a doua soție a lui Alvar, în 1994. Acest lucru nu înseamnă că clădirea marcată a fost tratată cu mănuși pentru copii. Când sanatoriul a fost transformat într-un spital general în anii 1960, au fost închise punțile de soare deschise și a fost adăugată o nouă aripă care conține săli de operație. Astăzi, Paimio servește drept centru de reabilitare pentru copii și tineri. Ceea ce este cel mai impresionant este că, în cei 80 de ani, clădirea nu a încetat niciodată să funcționeze ca un centru medical. În mod pronunțat, modificările au fost implementate astfel încât să păstreze spiritul subiacent al designului Aalto.

„În timp ce modificările necesare operațiunilor spitalului au fost efectuate pentru a asigura funcționalitatea maximă acolo unde este posibil, fiecare detaliu individual a fost implementat într-un mod care ajută la apropierea de soluțiile originale”, subliniază arhitectul Ola Laiho, a cărui firmă responsabil pentru reparații și modificări la Paimio din 1996. Cu alte cuvinte, clădirile spitalului au fost tratate ca un patrimoniu arhitectural valoros, nu ca piese de echipament medical care trebuie aruncate și înlocuite, ca un aparat de raze X învechit.

Aalto nu avea experiență în spital când a proiectat Paimio. De fapt, a fost prima sa mare comisie; principalul său proiect anterior fusese o mică fabrică de ziare din Turku. Dar poate că acesta a fost un avantaj. Nu era un expert cu o pungă cu soluții preconcepute, preambalate. În schimb, cu beneficiul sfaturilor medicale, el și-a motivat fiecare problemă. Într-un eseu din 1998 pentru o expoziție a Muzeului de Artă Modernă despre Aalto, arhitectul finlandez Juhani Pallasmaa, Onor. FAIA, a scris că clădirea Paimio „emană o atmosferă rară de optimism, vindecare și inspirație”. Cu siguranță, asta este ceea ce toate spitalele ar trebui să se manifeste.

Despre autor

Witold Rybczynski, Onor. FAIA, este profesor emerit de arhitectură la Universitatea din Pennsylvania. El a contribuit la Atlantic, New Yorker, New York Review of Books, și New York Times. Primitorul Premiului Vincent Scully din 2007, a fost onorat în 2014 cu Premiul Național de Design pentru Design Mind de la Cooper-Hewitt, Muzeul Național de Design. Ultima sa carte este Charleston Fancy.