Unde se întâlnesc arta și ideile

Scriitori profesioniști, conținut gratuit. Donați astăzi. Donați acum și înscrieți-vă pentru buletinul nostru informativ

review

Steve Cohen

28 octombrie 2014

  • fax
  • E-mail
  • Stare de nervozitate
  • Facebook
  • Pinterest
  • Google+

Chiar trebuia să fii acolo. Cea mai mediatizată doamnă principală a Operei, Anna Netrebko, a obținut un triumf cu publicul și criticii care au văzut-o pe scenă ca Lady Macbeth. Dar dacă ați ascultat aceeași performanță la radio - sau ați închis ochii în timpul emisiunii de înaltă definiție de săptămâna trecută - magia a fost evazivă.

Soprana rusă a câștigat atenția ca o tentantă zveltă, cu părul negru, în anii 1990, când avea 20 de ani. În ultimii ani s-a îngrășat; fața ei a devenit mai rotundă și realizările vocale neregulate. Pe măsură ce aspectul lui Netrebko s-a schimbat, mulți observatori s-au plâns de netezimea notelor de vârf și de imprecizia tehnicii sale de coloratura.

Pentru acest rol, Netrebko și-a modificat timbrul vocal într-un ton mai întunecat și fumat, subliniind ceea ce este dramatic, mai degrabă decât pur și simplu frumos. Rezultatul vocal cu Lady Macbeth a fost că notele ei joase au oferit un sunet mai bogat decât în ​​anii precedenți.

Pe de altă parte, îi lipsea calitatea acerbă și străpungătoare, esențială pentru Lady Macbeth. Lipsea și aspectul pe moarte solicitat de Verdi pentru sfârșitul scenei sale de somnambulism. (A specificat un D-flat înalt într-un „fir de voce”.) Ascultând Netrebko la radio - așa cum am făcut în timpul a două spectacole înainte să o văd - s-au observat ușoare probleme de intonație.

Sexul ca instrument

Cele mai rezonante tonuri ale lui Netrebko au apărut în „La luce langue” în Actul II, unde a sunat în mod adecvat înfricoșător în timp ce contempla alte crime politice și, în scena banchetului, în timp ce își îndeamnă oaspeții să ignore halucinațiile lui Macbeth și să bea. Acolo, Netrebko a strâns din dinți și a scuipat cuvintele ei, în timp ce tremura impresionant. Judecată doar după sunet, Lady Macbeth este o lucrare în desfășurare, ocazional interesantă.

Cu toate acestea, criticii care au participat la prima seară au fost aproape unanimi în proclamarea acestei lucrări cea mai bună Netrebko vreodată. Motivul entuziasmului lor a devenit clar atunci când producția a fost difuzată prin televiziune în definiție înaltă la 2.000 de teatre din 67 de țări. Când vedeți acest dinam în acțiune, rezervele din ultimii ani sunt eliminate.

Apariția lui Netrebko este atipică pentru Lady Macbeth - mai evidentă decât Maria Guleghina în aceeași producție în 2007-08 și decât Netrebko însăși când a cântat rolul în Europa. Este cu siguranță convingătoare ca o femeie îndrăzneață care folosește sexul ca instrument principal pentru a obține ceea ce își dorește. Netrebko purta o perucă blondă și o cămașă de noapte cenușie, cu un decolteu scufundat. Creșterea anterioară în greutate ar fi putut să-i fi scăzut atracția în rolurile de subrete ale adolescenților, dar aici, ca femeie matură, sânul complet și costumele revelatoare s-au adăugat caracterizării.

Actoria lui Netrebko a subliniat controlul puternic al femeii asupra soțului ei, în special prin agresiunea sexuală, ca în actul al treilea „Ora di Morte” (timpul morții), unde a târât-o pe Macbeth pe podea în timp ce a cerut „vendetta”.

Canalizarea lui Hitler

În rolul principal, baritonul sârb Željko Lučić a cântat mai bine decât în ​​debutul său din Met în 2007, cu o arie obsedantă chiar înainte de a merge la moarte sigură în luptă. Basul René Pape și tenorul Joseph Calleja au adăugat un candelabru la producție în roluri frustrant de mici. Dirijorul Fabio Luisi a condus o citire rapidă a scorului. Corul lui Donald Palumbo a fost magnific în plângerea îngrozitoare a refugiaților oprimați, precum și într-o sărbătoare trepidantă a morții lui Macbeth.

Producția lui Adrian Noble este situată într-o epocă modernă nedescrisă. Bărbații poartă trench și poartă arme semiautomatice, iar vrăjitoarele seamănă cu doamnele din anii '50. Cu toate acestea, suntem frustrați dacă încercăm să încorporăm caracterizarea Netrebko în conceptul lui Noble. Sugerează că Hitler și Stalin au fost stimulați de acțiunile lor de către femei agresive? O femeie fatale a fost pumnalul care le-a apărut în față? Mă îndoiesc de asta.

  • fax
  • E-mail
  • Stare de nervozitate
  • Facebook
  • Pinterest
  • Google+