Știrile de la începutul acestei luni că soprana Deborah Voigt, una dintre gloriile lumii operei, a fost concediată din cauza dimensiunii sale dintr-o viitoare producție din London Royal Opera din „Ariadne Auf Naxos” a zguduit lumea operei. Voigt, care este într-adevăr o cântăreață foarte mare, a câștigat laude deosebite pentru Ariadna ei în mai multe dintre marile case de operă din lume (inclusiv o montare în 2003 a Met și o producție din 2002 la Opera din San Francisco). De această dată, regizorul de casting Royal Opera, Peter Katone, a decis că Ariadne va purta o rochie modernă de seară neagră și că Voigt „nu va arăta bine în ea”.

dezbaterea

În mijlocul bâzâitului îngrozit și al multitudinii de titluri îngrozitoare despre „doamna grasă”, se ascund mai multe probleme îngrijorătoare. În primul rând este întrebarea de importanță relativă: rochia de seară neagră sau vocea sopranei? (Voigt este înlocuit de soprana Anne Schwanewilms, mai slabă, dar cu siguranță mai puțin stelară. Și regizorii London Royal Opera au spus că vor ca Voigt să mai cânte acolo în viitor: „regretă profund” faptul că tragerea a fost făcută publică.)

Al doilea este problema generală a dimensiunii în rândul cântăreților de operă. De ce există atât de mulți cântăreți mari de operă și care este relația dimensiunii fizice cu priceperea vocală?

În cele din urmă, grăsimea este cu adevărat o problemă feministă? De ce toate glumele și jignirile crude sunt destinate femeilor de dimensiuni mari - și când a fost ultima dată când Luciano Pavarotti a fost concediat pentru că nu se încadra în smokingul unui client?

Mai ales în Europa, lumea operei a fost condusă în ultimele decenii de regizorii de scenă, al căror „concept” este uneori considerat mai important decât simplele chestiuni muzicale. Ascensiunea operei televizate și obiectivul tuturor companiilor de operă de a face apel la publicul mai tânăr și mai conștient de imagine, au făcut, de asemenea, producătorii de operă ultra-sensibili la problemele de verosimilitate. Vor cântăreți care „par rolul” tinerilor îndrăgostiți și zeițe sufocante, nu cântăreți care par dolofani sau matronali.

Dar vocile grozave nu vin întotdeauna în pachete minuscule. Oricât de perfect ar putea arăta un cântăreț mai mic, ca Mimi ("La Boheme") sau Violetta consumatoare ("La Traviata"), muzica devine vie doar în frumusețea bogată și expresivă a unei voci de primă clasă. Dacă într-adevăr vă întrebați dacă impresia vizuală sau vocea sunt mai importante, luați în considerare acest lucru: există mii de CD-uri de operă fără imagini decât în ​​imaginația ascultătorului, dar nu a existat niciodată un videoclip al unei opere fără bandă sonoră.

Directorul general al Operei din Seattle, Speight Jenkins, este un bărbat subțire, în formă, care este suficient de îngrijorat de dimensiunea cântăreților încât a semnat odată o soprană wagneriană de dimensiuni mari pentru un "Ring" aici, în funcție de slăbirea ei. Nu a făcut-o - și nu a fost angajată. Dar Jenkins este dispus să facă o excepție pentru cântăreții mari de merit excepțional.

„Vreau ca oamenii să arate bine. Voi angaja un cântăreț de dimensiuni mari numai dacă vocea este extraordinară și dacă cântăreața se poate mișca pe scenă. Suntem o formă de artă muzicală/vocală, iar responsabilitatea mea este să pun voci pe scenă ".

Jenkins este un fan deosebit al marii Jane Eaglen, soprana de origine britanică care locuiește acum în Seattle și este considerată una dintre cele mai mari soprane dramatice din lume. La începutul acestei luni, Eaglen a fost vedeta rochiei moderne a Operei din Seattle „Ariadne Auf Naxos”, realizând un succes uimitor chiar din rolul pentru care a fost concediat Voigt. În producția anterioară de „Carmen”, mezzo-soprana incontestabil grea Stephanie Blythe s-a dovedit a fi, de asemenea, una dintre acele voci excepționale care justifică mai mult decât o mică suspendare a necredinței publicului.

Opera oferă un paradox crud: comploturile sunt pline de preotese adolescente, curtezanele fragile și fecioare iubitoare. Dar cântarea majorității acestor roluri necesită nu numai maturitatea vocală - iar cântăreții au obținut de obicei vârsta de 40 de ani - ci și o voce suficient de mare pentru a se proiecta neamplificat până în cele mai îndepărtate zone ale vastelor noastre opere de operă. Acest lucru nu funcționează pentru un slab de 90 de lire sterline.

De ce se luptă atât de mulți cântăreți cu greutatea lor? Jenkins spune: "Este o viață îngrozitor de grea. Cântăreții sunt singuri în hoteluri; poate se simt deprimați după o repetiție sau pur și simplu singuri. Sunt stresați și există o mulțime de nesiguranță. Și există room service, cu mâncare disponibilă zi și noapte. Așa că mănâncă. "

Greutatea suplimentară ajută vocea? Unii cântăreți mari cred că așa, folosind fraze precum „cântând dintr-o bază solidă”; alții se îngrijorează de numeroasele povești ale cântăreților care au slăbit și, de asemenea, de vocile lor. Și așa cum a scris critica Manuela Hoelterhoff în cartea sa „Cenușăreasa și compania”, „Un pic mai mult în față funcționează ca un tampon de protecție, în timp ce se confruntă cu vreo trei mii de străini talentați și, probabil, supraponderali, care ar putea să-i huiduie în curând”.

Cu toate acestea, din punct de vedere medical, a fi supraponderal este un obstacol, nu un ajutor. Îl face pe cântăreț să lucreze mai mult pentru a respira și a se mișca, suprasolicitând inima și plămânii.

Nu este o coincidență faptul că multe dive celebre au avut alimente bogate, care îngrășau numele lor. Pui Tetrazzini (numit după soprana coloratura Luisa Tetrazzini) este un amestec de paste și pui într-un sos de smântână și sherry. Peach Melba, cu înghețată și sos de zmeură, precum și piersica, a fost creat pentru a onora cântăreața Nellie Melba, iar un desert australian numit „La Stupenda” comemorează marea diva Joan Sutherland (poreclită pe bună dreptate „La Stupenda” și cu siguranță o viață Cumpărător Femeie Uitată).

Desigur, supraponderalitatea nu se limitează la femei, în viața reală sau pe scena operei. Rândurile de cântăreți de sex masculin, de la Lauritz Melchior la Pavarotti, au avut partea lor de tenori bine tapițiți, în special în rândurile wagneriene. Există însă un dispreț special rezervat „doamnei grase”, un vocabular înjositor și nedemn aplicat femeilor supraponderale din operă, care uneori afectează cruzimea. Citiți recenziile divelor puternice de astăzi și veți vedea deseori criticii care petrec mai mult timp făcând șmecherii inteligente despre avoirdupois decât analizând talentul vocal.

Mai mult, după cum spune Jenkins, „Nu poți vorbi despre nicio minoritate din lume în acești termeni; cântăreții supraponderali sunt singura excepție”.

Voigt este de acord. Mai devreme, ea i-a spus unui intervievator: „Cred că această atitudine față de persoanele grele este ultimul bastion al discriminării deschise în societatea noastră”.

Cazul ei este unul deosebit de interesant. Este o femeie frumoasă, cu părul blond și ochii albaștri strălucitori. Acum câțiva ani, a slăbit 80 de kilograme și părea extrem de plin de farmec. Când Voigt a venit la Seattle în 1999 pentru a debuta aici în „Der Freischütz”, ea a recâștigat deja aproximativ jumătate din greutatea pierdută, după ce a suferit un divorț dureros.

„Sunt îngrijorată teribil de greutatea mea”, a mărturisit ea într-un interviu la prânz (fără pâine, fără unt, doar salată și cafea).

"Chiar vreau să mă întorc la o formă de tundere. Este atât de greu."

În cele din urmă, greutatea a continuat să se strecoare înapoi. Acum, rapoartele neplăcute din ziarele britanice ghicesc greutatea ei actuală la 20 de pietre (280 lbs.), Deși se pare că Voigt ar urma un alt regim de fitness și de slăbire. London Financial Times, scriind despre prezumția lui Voigt de a-i face publică tragerea „Ariadne”, a ajuns până acum să dea vina pe victimă: „Prin atragerea atenției asupra ei acum, a făcut un deserviciu nu numai pentru ea însăși, ci pentru ea la fel de mare colegi. "

„Serviciul” de aici nu este doar MTV-ing al operei și respingerea unei voci de primă clasă sau regizorii obsedați de concept care cred că adevărata artă constă în costumele lor. Adevăratul serviciu este cruzimea deschisă care face ca femeile cântărețe supraponderale să fie un joc echitabil pentru scriitorii, fanii și publicul înfricoșător, într-un mod care nu ar fi tolerat niciodată pentru nicio altă minoritate.

Unii cântăreți sunt supraponderali, în ciuda eforturilor depuse pentru a mânca sănătos și a face mișcare. Unele voci mari și mari vin în pachete mari și mari.