„Concediu de maternitate”/„Întregul adevăr”

Titlu

Scor

Episod

Titlu

"Tot adevarul"

pierdut

Scor

Episod

Acest browser nu acceptă elementul video.

„Concediu de maternitate” (difuzat inițial 03/01/2006)

Rewatching Lost nu este în sine un urzeală în timp: deși opt ani nu sunt o perioadă nesemnificativă de timp, spectacolul nu se simte ca o revenire la o epocă trecută. Ne putem referi la această caracteristică drept TV Club „Clasic”, dar în acest caz avem de-a face cu o serie care încă se înregistrează ca fiind contemporană.

Cu toate acestea, totuși, acumulăm cunoștințe și context în timp, așa că mă întorc la „Concediu de maternitate” o persoană diferită de mine atunci când am urmărit-o. Pentru unii telespectatori, ar fi putut deveni ei înșiși părinți din 2006 și, prin urmare, ar putea avea o perspectivă mai mare asupra paranoiei lui Claire în ceea ce privește boala lui Aaron, deoarece vorbirea lui Rousseau despre infecție o convinge să-și urmărească amintirile lipsă în căutarea unui remediu. Între timp, pentru mine am petrecut o mare parte din episod, dându-mi seama că ancheta episodului despre timpul pierdut, precum și despre timpul pierdut în cazul lui Rousseau și al fiicei sale, pare îngrozitor după nas după ce am văzut Interstellar la sfârșitul săptămânii trecute. Desigur, este o schimbare mai puțin profundă, dar este totuși o șansă.

Nu voi explora acest unghi aici de dragul evitării spoilerelor, dar mi-a venit în minte când Locke și Henry Gale au ultima conversație pentru a încheia episodul. Henry se joacă cu Locke aici, realizându-și dinamica cu Jack și jucându-și strălucit complexul de inferioritate. În mijlocul acelei conversații, Locke sugerează că nu este unul pentru analize literare, dar puteți simți scriitorii care ne fac ochi prin ecranul televizorului cu acea linie. Suntem în mod inerent ființe intertextuale și aducem cu noi înțelegerea altor pietre culturale sau culturale pop care ne ajută să înțelegem spectacole precum Lost. Lost chiar face acest lucru de unul singur, aducându-i aici pe Hemingway și Dostoievski în povestea pentru a-l ajuta pe Henry să se prindă de lupta pentru putere a lui Locke și Jack.

Pe măsură ce un spectacol continuă, își creează propriul simț al istoriei și propriul simț al timpului. Deși au trecut doar două luni pe insulă, spectacolul are acum 39 de episoade vechi, iar segmentul „Anterior activat” din „Concediu de maternitate” demonstrează povestirea cumulativă care a dus la acest moment pivot pentru Claire. Episodul își îmbrățișează apoi intratextualitatea, revenind la cele două săptămâni lipsă din memoria lui Claire pentru a explora un mister pe care l-am văzut creat în timp real. Deși ne lipsesc piese din povestirile personajelor, inclusiv cele precum Rousseau sau Desmond care au petrecut un timp considerabil pe insulă, acesta este un caz în care piesele lipsă au fost înlăturate în mod activ de către spectacol. Au luat acele două săptămâni, la fel cum le-au dat înapoi lui Claire și publicului din acest episod.

Rezultatele sunt convingătoare și frustrante în egală măsură și simultan. Pe partea convingătoare, spectacolul în special unghiurile față de personajele ei feminine și extinde tema maternității de la Claire la Rousseau. Claire și Rousseau ajung să călătorească la trapa medicală din motive similare: în timp ce Claire crede că există un vaccin acolo care îl poate salva pe Aaron, Rousseau aude cuvintele unei fete adolescente și se înscrie imediat pentru a le conduce acolo unde a luptat cu Claire în junglă. înainte de a se întoarce în tabără. Este posibil ca serialul să-l folosească pe Rousseau cu moderație, dar le permite să o folosească în mod intenționat, iar aici Mira Furlan oferă un spectacol care surprinde sentimentul de speranță cu care a trăit de 16 ani. Nu și-a văzut fiica de când era nou-născută, efectiv, dar își amintește în continuare culoarea ochilor ei, iar în spectacolul lui Furlan puteți vedea că își amintește totul despre Alexandra așa cum era înainte de a fi răpită.

În ceea ce o privește pe Claire, „Concediul de maternitate” face o treabă frumoasă de a „rezolva” anxietatea personajului de a fi mamă. Când a fost drogată cu sedative și a fost îngrijită de ceilalți, și-a imaginat să-și dea copilul; acum că este de fapt mamă, iar Aaron este o parte reală a vieții ei, nu-și poate imagina că îl va pierde. Nu este un argument deosebit de complicat pentru modul în care te schimbă maternitatea, dar alegerea de a-i aduce pe Kate, Libby, Sun și Rousseau în povestea din jurul ei oferă o frumoasă vitrină pentru capacitatea seriei de a se concentra asupra personajelor ei feminine prin caracter ”structura flashback-urilor. Claire se întoarce în cele din urmă fără un vaccin, dar recuperarea amintirilor sale a contribuit la punerea în perspectivă a luptelor cu maternitatea - este un caz rar în care flashback-urile sunt viu diegetice, impactul lor asupra persoanei care le amintește este tangibil și lizibil în comparație cu utilizarea abstractă a flashback-ului în cazurile în care amintirile pe care le vedem au precedat prăbușirea zborului Oceanic 815 pe insulă.

„Concediul de maternitate” este frustrant, între timp, deoarece flashback-urile sunt la fel de vii pentru public, precum și pentru Claire. Acesta este unul dintre primele episoade în care flashback-urile sunt încadrate în mod activ în ceea ce privește viziunea noastră criminalistică, deoarece Claire este singura dintre naufragii care a petrecut un timp semnificativ cu ceilalți. Nu știm aproape nimic despre ele, iar „Concediul de maternitate” face un pas mai departe, punând în discuție tot ceea ce am văzut - inclusiv tot ceea ce vedem în flashback-urile lui Claire - cu descoperirea lui Kate a lipiciului teatral și a hainelor de mătase atârnate într-un dulap. Dacă barba lui Zeke și aspectul dezordonat al celorlalți este o șaradă, ce ascunde? De ce sunt atât de preocupați de sarcina Claire? Cum s-ar fi jucat planul lui Ethan dacă nu ar fi fost descoperit?

Episodul aruncă toate aceste întrebări pe teanc și apoi refuză activ să le răspundă. Acest lucru nu este neobișnuit pentru serial și nici nu este satisfăcător ca spectator, dar joacă în spațiul frustrării. Ceea ce mi s-a părut dificil retrospectiv - revenirea la problema timpului trecut - este încercarea de a face diferența între Ethan și ceilalți care se joacă cu Claire și scriitorii care se joacă cu publicul. De unde a venit acel avion oceanic mobil? Cum are sens că ceilalți l-ar avea? Nu este asta doar pentru a înnebuni spectatorii? Și ce se întâmplă cu afirmația lui Ethan că Claire ar fi „copleșită” dacă ar încerca să explice de unde provin toate aceste mobilier - nu este un efort direct de a atrage un public disperat de răspunsuri?

Lost și-a câștigat dreptul de a frustra în acest moment, iar „Concediul de maternitate” face o treabă frumoasă de a oferi o poveste episodică discretă, în timp ce joacă activ cu publicul pe tema mitologiei sale mai largi. Faptul că spectacolul a evoluat până la punctul în care umple goluri narative pe care le-a creat el însuși arată potențialul narativ care se acumulează pe măsură ce spectacolul se maturizează, dar modelează, de asemenea, o formă de împărțire a informațiilor care se va purta subțire dacă va fi reprodusă de prea multe ori, fără semnificații semnificative. pași înainte.

Observații rătăcite:

„Întregul adevăr” (difuzat inițial 22.03.2006)

În general, este acceptat faptul că Lost a început să se lupte cu flashback-urile sale în prima parte a celui de-al treilea sezon, mai ales în flashback-ul prezentat în „Stranger In A Strange Land” (pe care îl vom aborda în noul an). Totuși, așa cum a demonstrat deja „Fire + Water”, există flashback-uri în al doilea sezon care dezvăluie și o lipsă de poveste de spus despre anumite personaje, ridicând întrebări cu privire la stabilitatea modelului flashback pe termen lung.

„Întregul adevăr” nu este un episod rău și nici flashback-ul său nu este extrem de ofensator, dar este aproape complet inutil. Flashback-ul îi prezintă pe Sun și Jin în etapele dificile ale căsătoriei lor în lunile care au precedat plecarea lui Sun. Informația cheie pe care o aflăm este că aceștia încercau să aibă un copil, un nou rid pe care Jin spera că le va salva căsătoria - convingându-l pe tatăl ei să-l tranziționeze la o muncă mai puțin periculoasă - și Sun se temea de planurile ei de a pleca în America. . Când i se spune că nu poate rămâne însărcinată, îi îndepărtează și mai mult; când află că el este cel care are probleme de fertilitate, veștile pe care medicul le-a ținut de frică pentru ceea ce ar putea face Jin, devine încă o complicație în procesul de luare a deciziilor, împreună cu hotelierul la întâlnire nevăzător de la care a învățat engleza în tot acest timp.

Rezum acest lucru aici nu pentru că nu am încredere că ți-l amintești - deși presupun că este mai probabil în cazul acestor recenzii decât în ​​cele contemporane - ci mai degrabă pentru că este o informație care ajunge să fie mult mai puțin interesantă decât povestea de pe insulă, unde Sun descoperă că este însărcinată și se ocupă cu cum să-i spună lui Jin despre asta. Revine la problemele lor de încredere, care au fost evidențiate de abilitatea ei secretă de a vorbi engleză și care au fost esențiale în flashback-urile lor anterioare; acestea sunt, de asemenea, deosebit de importante, deoarece Jin revine la protecția sa violentă în urma atacului împotriva Soarelui din „The Long Con”. Sun îi spune lui Jin adevărul știind modul în care a reacționat la alte dezvăluiri? Și, conform instrucțiunilor lui Jack, îi spune ea „întregul adevăr” și riscă să-l emasculeze explicându-i că ar putea avea motive să creadă că bebelușul nu este al lui, chiar dacă ea susține că nu s-a culcat cu nimeni altcineva?

Este o poveste și un episod despre comunicare, o temă care se extinde la Jack, Locke și Ana Lucia folosind cunoștințele unul împotriva celuilalt într-o luptă de putere susținută de Henry Gale cu fiecare ocazie. Jin face un punct extraordinar când vine la ea să-și ceară scuze, și anume că, atunci când se luptă, ea are oameni cu care să vorbească - poate să-și rezolve simptomele cu Rose și Bernard, poate merge la Sawyer pentru un test de sarcină și poate discuta rezultatele cu Kate și Jack. Între timp, Jin nu poate interpreta decât semnale de mână despre stridii și se luptă să urmărească o conversație care îi sună doar ca un tâmpit. El se bazează pe ceea ce îi spune ea, o nouă dinamică care reflectă oarecum dezvăluirea infertilității lui Jin în timp ce se străduiește să se împace cu un scenariu în care are nevoie de soția sa în loc de invers.

Flashback-ul încadrează, fără îndoială, această poveste, dar în principal prin inducerea în eroare a publicului: acceptăm dezvăluirea episodului că Sun este cel care are probleme de fertilitate, încadrându-și, așadar, anxietatea în ceea ce privește testul să se bazeze pe propria ei infertilitate. Totuși, orice altceva este în principal umplerea pentru a concretiza o perioadă pe care am acoperit-o deja și în care am văzut scene atât cu puțin înainte, cât și după aceste evenimente. Dezvăluirea că Sun se gândea, probabil, la o aventură cu profesorul ei de engleză este un hering roșu, care încearcă să ne convingă „întregul său adevăr” este că a dormit cu altcineva în loc de faptul că medicul a mințit (deși presupun că nu Nu primim „întregul adevăr” despre acest punct dat atunci când ne îndepărtăm). În cele din urmă, însă, flashback-urile nu au prea multă greutate pentru personaje sau pentru povestea lor și servesc în principal pentru a urma mantra „arată, nu spune” seriei când vine vorba de informații.

Nu voi argumenta că această metodă funcționează mai bine decât expunerea interminabilă, dar pentru mine acesta este un episod în care expunerea ar fi putut fi extrem de intenționată. Concluzia episodului se bazează pe capacitatea lui Sun de a rezolva problemele ei cu alte persoane, astfel încât explicarea trecutului ei le-ar fi întărit de fapt tema, mai degrabă decât să o îndepărteze. Într-un episod ca acesta, ar exista puterea de a vedea Soarele revizuind aceste detalii cu alte persoane, în loc să vadă evenimentele în sine, care ajung să se simtă lipsite de consecință. Episodul are flashback-uri nu pentru că temele sau dezvoltarea personajelor le necesită, ci mai degrabă pentru că fiecare episod Lost necesită flashback-uri de un fel pentru a funcționa și puteți vedea spectacolul care se luptă cu modul de integrare a acestora într-o poveste în care nu sunt fapt necesar.

Restul episodului funcționează puțin mai bine, deși ajunge să fie doar jumătate de episod. Acest lucru nu este neobișnuit pentru Lost, dar acesta este un caz în care neconcludența poveștii Henry Gale este executată frumos. Lost nu este un spectacol care necesită ca fiecare episod să aibă un cliffhanger, dar îl folosește suficient de des încât nu este necesară o explicație conform căreia emisiunea va „rezolva” pe deplin povestirea fiecărui episod. Episoadele precum „Întregul Adevăr” sunt frecvente, unde o poveste episodică - Jin și Sun - oferă rezoluție în timp ce un arc continuu, precum Henry Gale, rezistă. Dar, mai degrabă decât - ca în cazul „Concediului de maternitate” - care arată doar câteva scene cu Henry Gale care nu fac prea mult pentru a avansa povestea, „The Whole Truth” face progrese semnificative, dar construiește un cliffhanger tentant: Așa cum Ana Lucia, Sayid, iar Charlie urmărește harta, Henry i-a tras la balonul său, Jack și Locke stau cu Henry la micul dejun, explicându-i ambuscada la care îi va conduce harta dacă ar fi unul dintre ceilalți. „Ai lapte?”

Este unul dintre cei mai buni cliffhangers din serie, deoarece nu vedem pe nimeni în pericol - deși au existat elemente de prefigurare în căutarea balonului (cum ar fi ploaia, pe care am ajuns să o asociem cu împușcături în acest moment), au trecut mai mult de 10 minute - probabil mai mult ca 15 cu reclame luate în considerare - de când am părăsit grupul de căutare. Am avut timp să uităm de ele, dar înfrigurarea și calculul ipotetic al lui Henry ne amintește, iar cartea de titlu agresivă „Pierdută” care închide fiecare episod este chiar mai mult un semn de întrebare decât de obicei.

Spectacolul a valorificat efectiv ambiguitățile lui Henry Gale până în acest moment, Michael Emerson proiectând suficient de slab pentru a ne ține pe margine, dar aici îl vedem - și, prin extensie, spectacolul - testând cât de departe poate să ajungă slăbiciunea înainte de noi - și personajele - sunt dispuse să ia măsurile extreme pe care le susține Sayid. Construindu-l ca un cliffhanger, Lost ne obligă să stăm în acea incertitudine timp de o săptămână, împingând întrebarea despre Henry Gale în față și centru în timp ce sezonul trece în al treilea său act.

Observații rătăcite:

Spoiler Station (citiți numai dacă ați văzut întreaga serie):

  • „O mamă nu ar trebui să-și lase niciodată copilul” - doar să mă înjunghie în inimă, de ce nu, Sun? Sincer, această noțiune ajunge să joace un rol atât de mare în felul în care maternitatea este complicată de insulă. Și, deși am probleme să cred că au scris această linie, știind ce va face Sun pentru copilul ei mai târziu în serie - este în principal acolo pentru a seta povestea în „Întregul adevăr” - aș cumpăra că au construit povestea în parte pentru transformă această afirmație într-o prefigurare tragică doar ca să mă întristeze enorm.
  • Nu știu cât de logic este să existe un test de sarcină Widmore Labs, dar micile bucăți de genul acesta îmbogățesc cu siguranță o revizuire a seriei.
  • Aflăm chiar că Sun folosește personaje din numele fiecăruia dintre părinții lor pentru a-l face pe Ji Yeon? Nu cred că am învățat vreodată numele tatălui lui Jin, de exemplu, așa că nu sunt sigur că toate acestea sunt verificate.
  • Voi reveni la necesitatea acestui flashback când vom ajunge la „D.O.C.” și să mă întorc la paternitatea bebelușului lui Sun, ceea ce îmi dau seama că necesită cel puțin o parte din configurația văzută aici.

Interstelar Spoiler Station (citiți numai dacă ați văzut Interstelar sau nu-i pasă):

  • Am găsit într-adevăr povestea lui Rousseau - ideea de a fi separat de un copil și de a nu ști cum au crescut - mi-a evocat o mulțime de interstelare. Ideea timpului pierdut este crucială pentru film, mai ales că se referă la modul în care dragostea transcende timpul și spațiul (ceea ce m-a făcut să-mi dau ochii peste cap, așa cum a fost discutat, dar în cele din urmă „a funcționat” în film în general), și astfel tragedia de Rousseau și Alex au rezonat mai profund aici decât îmi imaginez că a făcut-o la prima vizionare sau chiar mai mult decât ar fi avut dacă le-aș citi pur și simplu povestirile viitoare în această primă investigație a celor două personaje din același episod.

Săptămâna viitoare: Trei cuvinte: Explozie. Uşă. Hartă.