Cel mai bun lucru cu care s-a întâmplat vreodată Lui Jake Gyllenhaal cariera este „Printul Persiei.„Un flop de succes, după ani de audiție pentru proiecte cu buget mare, înțelegerea„ Persiei ”l-a făcut pe tânărul actor să-și dea seama în cele din urmă că Hollywood-ul încearcă să-l fixeze în rolurile principale ale omului. Aproape imediat și-a întors spatele acelei lumi, lansându-se ulterior cu capul în filme independente unde putea dispărea în personaje diferite, complicate și complexe. Dacă ați acordat atenție, Gyllenhaal’s a fost revitalizat pentru cel puțin câteva imagini acum („Sfarsitul vizionarii,”„Prizonieri,"Și"Dusman”Pentru a numi câteva), dar crește un sentiment mai mare de încredere, se varsă un alt strat de piele. Această întinerire se transformă într-o renaștere completă și înflorește impresionant în „Bufnita de noapte,”Scriitor/regizor Dan GilroyEste un thriller de debut grozav și electric.

recenzie

În „Nightcrawler”, Gyllenhaal îl interpretează pe Louis Bloom, un șomer șomer nocturn care se hrănește pentru orice oportunități cu salariu mic care se găsește sub zumzetul somn al peisajului urban din Los Angeles. Cu opțiuni reduse, el devine din ce în ce mai disperat. O figură slabă și solitară, Bloom fură echipamentele de construcție, amanetând orice poate pune la îndemână. Într-o seară, în timpul excursiilor sale întunecate de încercare de a transforma un dolar, Bloom descoperă neintenționat subcultura crawlerelor de noapte - coarde video independente care își fac propria formă de agitație anxioasă. Sportiv sângeros și lipsit de scrupule, sportul de sânge de noapte dintre acești profesioniști independenți este de a găsi cele mai groaznice și violente accidente, accidente, crime și haos, să le filmeze și să le vândă celui mai mare ofertant (posturi TV în faliment moral). Împregând totul ca un burete, hiper-observatorul Bloom se alătură rapid la luptă și în curând se ridică pe rând. Tenacitatea, inițiativa și echilibrul său fabricat ciudat îi atrag atenția pe Nina (Rene Russo), un rechin de știri în schimbul cimitirului, flămând de evaluări. Trecut de prima ei, dar impresionat și care are nevoie de descurajarea fanatică a lui Bloom, apare o relație simbiotică, dar otrăvitoare. În curând se va coagula, la fel cum extremismul lui Bloom îl duce în crăpături întunecate moral din care nu se mai poate întoarce.

Popular pe Indiewire

Un pic cam la început, când thriller-ul lui Gilroy crește viteza, devine o examinare delicioasă întunecată, cinică, captivantă a luptei și a suferinței stricate. Bloom este o figură atât de divorțată de confortul cotidian, încât adversitatea sa constantă a creat o figură răsucită, de nerecunoscut. Există o textură socială și morală extraordinară pe tot parcursul dramei, dar comentariile socio-economice ale filmului sunt țesături, nu accesorii cu mâna grea. Și încălcările etice provocatoare - sălbatice și dureroase în a doua jumătate - dau filmului mușcătura sa delicioasă și rea.

Cu toate acestea, geniul „Nightcrawler”, implicit în omonimul lui Bloom, este că omul înstrăinat a fost întotdeauna tulburat. Avea nevoie doar de vocația potrivită pentru a-și lăsa mania să înflorească pe deplin. Gyllenhaal este o revelație încă o dată, iar controlul instrumentului său este un lucru minunat la care putem asista. Personajul este dezmințit, dar precis interpretat. Fără clipi și bântuit, ne imaginăm o istorie bogată. Deși nu este declarat niciodată în mod explicit, mult este sugerat de performanța fracturată, de la margine și de mediul înconjurător al lui Gyllenhaal - o viață de singurătate și izolare față de o lume indiferentă care este pe cale să se spargă și să se manifeste în tot felul de fisuri urâte. Strălucirea fluorescentă dură a „Nightcrawler-ului” este exact cât de armonizate sunt Gyllenhaal, Gilroy și filmul. Bloom și filmul se desfășoară încet în blocaj tandem și fac pasul pentru a dezvălui mult mai mult decât un singuratic nesocializat care a ascultat prea multe discursuri motivaționale ale lui Tony Robbins. Dar Gyllenhaal nu mestecă scenă, iar umanitatea întrezărită devreme este probabil ceea ce face ca sinistra sa transformare să fie atât de înfiorătoare.

„Un prieten este un cadou pe care ți-l faci”, spune Bloom cu un zâmbet crăpat într-un moment critic pentru Russo. Este atât o amenințare voalată, cât și o dezvăluire mai profundă a unei personalități mult mai sociopatice decât cele expuse inițial.

„Nightcrawler” are câteva probleme ușoare înainte de a-și găsi ritmul sub formă de expunere neîndemânatică, montaje și monologuri tematice pe nas. La început nu este sigur de sine. Chiar și scorul excelent de spirit James Newton Howard necesită timp pentru a se sincroniza cu imaginea. Este nevoie, de asemenea, de o anumită ajustare pentru a te obișnui cu maximele agitate ale Gyllenhaal despre succes. Dar acesta din urmă este inerent personajului, un om atât de disperat de identitate și de apartenență, că și-a creat o față de vânzare narativă falsă. Acolo unde aceste truisme de auto-abilitare încep și se termină cu credințe autentice, iar iluziile manipulatoare sunt încețoșate în mod periculos. Bloom este o deschidere de mers pe jos, susținând virtuți despre etica muncii, determinarea și persistența, ca și cum ar fi el are nevoie să creadă el însuși pentru a supraviețui existenței crude și solitare pe care a trăit-o atât de mult timp.

Când, în sfârșit, are gustul succesului, Bloom devine un psiho tiranic dezlănțuit prin forța voinței. Ceea ce este destul de strălucit în caracterizarea lui Gyllenhaal (și a filmului) a revoluției personale a lui Bloom este că este atât înspăimântătoare, cât și întunecos de hilară. Repetarea acestei teme și oratoriile insistente de auto-motivație ale lui Bloom pot fi descurajante la început, dar odată ce se conectează tura lui Gyllenhaal, aceste discursuri fac clic și pot fi încântătoare. Trebuie doar să vorbești despre Gilroy-ese și să mergi cu fluxul acestui patos agitat de care este probabil dator Paddy Chayefsky 's „Reţea.„

Există un moment de cotitură grozav la jumătatea drumului, în care filmul începe într-o treaptă propulsivă și neliniștită și devine un thriller intens (și foarte distractiv) care nu se uită niciodată înapoi. Filmul lui Gilroy testează în permanență suspendarea credinței în această secțiune, dar zboară atât de repede, iar imersiunea sârmă și cu ochi sălbatici a lui Gyllenhaal este atât de hotărâtă, încât împiedică filmul să iasă de pe șine. În timp ce drama lui Gilroy are capacitatea de a șterge potențial în a doua jumătate a sa, o mare parte din plăcerea de a privi „Nightcrawler” este martor la îndrăznețul său act de filet ridicat pe marginea unui aparat de ras și totuși lipeste glorios palierul. Ultimul act este delirant de palpitant, ca și cum ai privi un roller coaster zdrobitor ridicându-se pe un set de roți în timp ce se susține pe o pistă ruptă.

Împușcat cu precizie de cei mari Robert Elswit („Va fi sânge,”„Punch Drunk Love,”„Michael Clayton”),„ Nightcrawler ”demonstrează DP o mare versatilitate. Filmul este rece, ciudat și da, dă câteva semnuri de cap către ochiul pasionat al Michael Mann, dar poate ceea ce o separă pe Elswit de opera lui Mann’s go-to DP Dante Spinotti, este claritatea geografiei filmate la viteze vertiginoase. Având în vedere „Misiune: Imposibil - Protocol fantomă,”„Sare,"Și"Moștenirea Bourne,”Elswit a devenit un formidabil fotograf de acțiune, iar nebunia vehiculului„ Nightcrawler ”- probabil un element mult mai semnificativ al filmului pe care ți l-ai imaginat - este extrem de dinamic. Dacă Gyllenhaal este jucătorul vedete al filmului, atunci Elswit este arma secretă elaborată, dar totuși rezervată. Există o volatilitate fremătătoare la „Nightcrawler”, iar Elswit are un rol esențial în dezlănțuirea ei în cel de-al treilea act maniac al filmului.

În rol principal Bill Paxton în calitate de veteran nemilos, și Riz Ahmed în calitate de angajat nervos și ezitant al lui Bloom, acești doi actori minunați susțin performanțe puternice, dar acesta este spectacolul zimțat al lui Gyllenhaal. Până când nu este. Russo este o parte integrantă a narațiunii și dă cât de bine primește. Rolul este cu ușurință cel mai bun dintre ei în câțiva ani, iar materialul bogat scoate o mulțime de inventivitate de la actriță. Nu există o mulțime de roluri desenate imaginativ pentru femeile îmbătrânite, dar Russo își scufundă dinții în rolul unei vampirese cu sânge rece, care să protejeze propria sa incertitudine în redacție.

Marginat și înfometat după ceea ce se simte ca o viață, o disparitate economică devastată pulsează prin aerul clar al „Nightcrawler-ului”. Luminiscent cu ochi ca de coiot, Gyllenhaal este ca un animal scobit, care petrece nopțile vânând resturi marginale pentru a se menține în viață. Ceea ce separă înflorirea sălbatică de toți singurii și pierzătorii din timpul nopții în această sălbăticie specială este pulsiunea neîncetată și obsesivitatea nesănătoasă. Este ca și cum a fi flămând atât de mult timp a creat o minte intensă, care pur și simplu nu se va liniști, iar incapacitatea de a opri este toxică. [A-]

Aceasta este o reeditare a recenziei noastre de la Toronto International Film Festival 2014.