13:13 PDT 01/07/2017 de Boyd van Hoeij

  • FACEBOOK
  • STARE DE NERVOZITATE
  • TRIMITE-MI UN EMAIL

recenzie

Comediantul popular francez Valerie Lemercier („Palais Royal!”) Se regizează în această comedie-dramă de criză de vârstă mijlocie, în care joacă Patrick Timsit.

Având în vedere că oamenii care se confruntă cu o criză de vârstă mijlocie ar putea prefera să treacă peste realitatea că nu totul mai este distractiv, jocuri și piele strânsă, se pare aproape potrivit ca dulceața-amară - accent pe amar - dramedia franceză 50 Is the New 30 (Marie-Francine ) este vândut publicului intern ca ceva mai simplu și mai atractiv: o comedie populaire simplă. Acestea fiind spuse, adevăratul motiv din spatele acestui marketing de tip momeală și schimbare are probabil mai mult de-a face cu faptul că regizorul, vedeta și co-scriitoarea Valerie Lemercier este cel mai faimos la nivel local pentru rolurile sale în distracții generale, printre care Les Visiteurs, Asterix și Obelix: Dumnezeu să salveze Britannia și Le petit Nicolas. Și ultima sa ieșire ca helmer, The Ultimate Accessory, care a încercat, de asemenea, să contopească diferite genuri, nu a mers bine nici cu criticii, nici cu publicul larg.

Jocul de noroc pare să fi dat roade de această dată, întrucât rom-ul modest al crizei de vârstă mijlocie pare să se transforme în hitul sezonului, cu vânzările de bilete la al patrulea sfârșit de săptămână, de fapt, în creștere cu 23%. Numărul final va fi probabil undeva aproape de 900.000 de admiteri în Franța, unde titlurile pur de masă sunt considerate un succes dacă depășesc valoarea de 1 milion. Distribuitorii obișnuiți să comercializeze filme franceze către publicul mai în vârstă din străinătate vor dori să arunce o privire, în timp ce drepturile de refacere ar putea fi de interes pentru producătorii pricepuți care caută materiale orientate spre femei care să vizeze o categorie de vârstă care este încă nespus de deservită.

La începutul actului doi din 50 Is the New 30, cercetătorul chimic șomer Marie-Francine (Lemercier), 50 de ani, a deschis un magazin de țigări electronice la insistența părinților ei binevoitori, dar preponderent mic-burghezi (Helene Vincent, Philippe Laudenbach). Marie-Francine s-a mutat temporar cu ei după ce soțul ei, plictisitorul și puțin trist Emmanuel (Denis Podalydes), a părăsit-o pentru o femeie mai tânără în aceeași săptămână în care a fost disponibilizată de la slujbă.

Această configurare simplă sugerează că filmul ar putea fi o dramă convențională sau poate o comedie-dramă și, pentru o bună parte din timpul său de funcționare, pare să oscileze ușor între cele două. Dar există destul de multe excepții, cum ar fi momentul incongruent în care Emmanuel apare în butic, deghizat grav ca o bătrână, așa că poate vorbi cu Marie-Francine, cu care este încă căsătorit din punct de vedere tehnic, dar care refuză să vorbească cu el din moment ce despărțirea lor bruscă.

„Tragerea în sus” a personajelor masculine este un element esențial al comediei franceze de masă, dar ceea ce este fascinant aici este că Lemercier, care a co-scris filmul cu Sabine Haudepin, nu prea joacă momentul pentru râsuri mari. În schimb, oferă o privire asupra disperării personajului lui Emmanuel sub acea perucă ridicolă. Marie-Francine s-ar putea să fie în plină criză de vârstă mijlocie, să trăiască cu părinții și să vândă țigări în timp ce ar trebui să facă cercetări în domeniul cancerului, dar acest moment arată clar că și soțul ei aflat în rătăcire are probleme cu situația, chiar dacă ... sau poate mai ales pentru că - el este în mare măsură responsabil pentru asta.

Există posibilități clare de comedie pură în întoarcerea unui copil de 50 de ani la casa părintească, desigur, dar și aici râsurile nu sunt niciodată zgomotoase, iar chicotelile sunt frecvent servite cu o garnitură de neliniște sau regret incomod. Nimic nu este nimic farsă în capul unui film precum senzația de box-office de anul trecut Înapoi la mama, în care o femeie de 40 de ani s-a întors să locuiască cu mama ei, cu rezultate hilar.

Aici, Lemercier preferă să se concentreze mai întâi pe psihologia credibilă a personajelor sale, arătând clar că Marie-Francine nu vrea să fie tratată ca o tânără de 14 ani de către părinți, nu vrea să facă o treabă pe care o are niciun interes pentru - nici măcar nu fumează, nu inițial - și cu siguranță nu vrea să ajungă singură ca o bătrână. Nici nu vrea să rămână cu un bărbat din motive greșite. Lemercier subliniază descurajarea personajului său și mai mult oferindu-i două fiice adolescente (care au rămas cu tatăl) și doi părinți, toți care par destul de independenți și destul de fericiți.

Nici filmul nu are un scor original care să-și pună în valoare tonurile comice, bazându-se în schimb pe alegerile muzicale existente care sunt adesea nuanțate de melancolie, de la denumirea morbidă a lui Saint-Saëns, Danse macabra, până la melodiile superstarului fado Amalia Rodrigues .

Muzica fado portugheză prefigurează, de asemenea, sosirea lui Miguel (Patrick Timsit), un bucătar de origine portugheză care lucrează la restaurantul de lângă magazinul de țigări electronice al lui Marie-Francine și care începe să-și pregătească micile boluri cu alimente proaspete în fiecare zi pentru prânz, când el descoperă că ea nu mănâncă foarte bine.

Amândoi au și secrete: Miguel încă trăiește cu părinții săi, deși este prea jenat să-i recunoască lui Marie-Francine; și are o soră geamănă, Marie-Noelle (tot Lemercier), că la un moment dat îi greșește pentru că nu știe că există. Ambele sunt dispozitive de comedie clasice care ar fi putut proveni din lucrările cuiva ca Goldoni. Dar și aici, Lemercier pare mai interesat de efectele psihologice ale, de exemplu, a minciunilor lui Miguel despre condițiile sale de viață decât asupra oricărui potențial de neînțelegeri hilare și quid pro quos.

Trecerea treptată a poveștii pe teritoriul de peste 50 de comedii romantice este oarecum neașteptată, dar și destul de încântătoare, chiar dacă - la fel ca în filmul anterior al lui Lemercier - finalul asemănător cu basmul, prezentând aici cei doi iubiți care privesc pe acoperișurile acoperite de zăpadă din Paris, se simte neînvățat. Publicul se încălzește pentru personaje, toate jucate într-un registru care este doar puțin mai stilizat decât realismul drept și vrea să fie fericiți. Dar este greu să accepți un sfârșit atât de clar, fericit și etern, când aproape întregul film care precede pare să sugereze că viața este mult mai dezordonată, complexă și fascinantă.

Companii de producție: Rectangle Productions, Gaumont, TF1 Films Production, Scope Pictures
Distribuție: Valerie Lemercier, Patrick Timsit, Helene Vincent, Philippe Laudenbach, Denis Podalydes, Nadege Beausson-Diagne, Marie Petiot, Simon Perlmutter
Regizor: Valerie Lemercier
Scenariu: Valerie Lemercier, Sabine Haudepin
Producător: Edouard Weil
Director de fotografie: Laurent Dailland
Proiectant de producție: Emmanuelle Duplay
Costumier: Catherine Leterrier
Editor: Jean-Francois Elie
Distribuție: Agathe Hassenforder
Vânzări: Gaumont

În franceză, portugheză
95 minute