dramaturgia

- Hamilton. Photo Credit Joan Marcus

Pistol Dueling în Statele Unite timpurii, prezentat pe scena Broadway

Doi bărbați se confruntă în Weehawken, NJ, chiar înainte de zori. Dețin pistoale cu silex încărcate cu bot, arme de foc primitive conform standardului actual. Momentul care determină viața sau moartea va fi acel moment în care se declanșează declanșatorii. Odată ce mecanismul este angajat, silexul va lovi oțelul, creând o scânteie care apoi aprinde pulbere, care la rândul său propulsează o minge de plumb către adversarul lor. Această acțiune letală oferă un anumit sentiment de justiție pentru o insultă și satisface onoarea ambilor combatanți.

Terenul, în realitate, este o platformă rotativă la Teatrul Richard Rodgers de la Broadway. Piesa, desigur, este Hamilton-ul lui Lin-Manuel Miranda, un musical inspirat din biografia lui Ron Chernow a tatălui fondator american Alexander Hamilton. Descrierea de mai sus poate fi una dintre oricare dintre cele trei dueluri din piesă. În timp ce fiecare are loc între diferite personaje în contexte diferite, toate urmează ritualurile de dueluri predominante în perioada de timp în care piesa este setată.

Duelurile cu pistol ocupă locul central în piesă, la fel cum au făcut-o în viața omului însuși. Înțelegerea lor în structura dramaturgică a musicalului merită o examinare atentă. Niciun alt muzical popular nu a încorporat atât de eficient duelul și tradițiile sale în narațiune, coregrafie și compoziție muzicală.

Fiecare dintre cele trei dueluri nu numai că ridică miza, ci se bazează și pe expunerea punctelor mai fine ale codului duello din duelul care îl precedă. Încorporând expunerea acestor tradiții, cu motive muzicale repetitive care însoțesc fiecare duel, intensifică acțiunea și izolează experiența acelei trageri de fracțiune de secundă într-o dramă mare. Luate împreună, secvențele duelului formează un studiu de caz în dramaturgia eficientă pentru conflictele fizice (ceea ce am ajuns să numesc combataturgie).

Ce face ca aceste dueluri să fie atât de convingătoare, având în vedere că actul real al unui personaj care trage un trăgaci este incredibil de scurt? Aceasta este o întrebare care merită, într-un moment în care împușcăturile sunt atât de răspândite în divertismentele mass-media încât sunt deseori jefuite de puterea sa dramatică. În Hamilton, conducerea și integrarea ritualurilor de duelare ridică miza și tensiunile care duc la fiecare apăsare a declanșatorului și modul în care acea declanșare a declanșatorului joacă experiența publicului.

Duelurile, deși privite de autorități și ilegale în majoritatea statelor, au fost un fapt de viață în această perioadă a istoriei americane. Acest lucru ar continua să fie cazul de ceva timp, în special în sud. Eticheta de a intra sau, mai important, de a evita un duel, a fost bine stabilită. Manualele privind eticheta duelului erau în circulație populară în limba engleză încă din Renaștere. De fapt, unul dintre primele, Vincento Saviolo, His Practice [1595] este menționat în mod repetat în Romeo & Juliet de Shakespeare. Figurile istorice pe care se bazează personajele ar fi fost conștiente de complexitatea ritualului.

Ceea ce urmează este o examinare a structurii narative a fiecărui duel.

Duelul # 1: John Laurens și Charles Lee, cu Hamilton și Burr ca secunde

Actul 1 introduce practica, cu procedurile prevăzute în „Zece porunci pentru duel”. Este între cel mai bun prieten al lui Hamilton, John Laurens, și generalul Lee, cu Hamilton și Burr ca secunde. Provocarea care duce la acest duel a fost agreată de Hamilton și Laurens în „Rămâi în viață”, piesa imediat precedentă duelului, în care Lee îl calomniază pe George Washington. Linia lui Lauren, „Cuvinte puternice din partea lui Lee, cineva ar trebui să-l țină”, implică faptul că Lee va fi obligat să răspundă pentru declarațiile sale și că va apărea o provocare.

Această provocare este primul cod al „Cele Zece Porunci”. Piesa este destul de fidelă codurilor de duelare ale perioadei - necesitatea ambelor secunde și a negării plauzibile din partea participanților, precum și a multiplelor oportunități de reconciliere care preced precedarea tragerilor. Aceste oportunități apar mai întâi în momentul unei potențiale provocări; în al doilea rând, prin negociere între secunde; și, în sfârșit, încă o dată în persoană la terenul de duel. Prin lirica cântecului - „Majoritatea disputelor mor și nimeni nu trage” - cântată atât la primul, cât și la ultimul duel al piesei, aflăm că momentul de a ținti și a trage asupra unui alt om este atât evitabil, cât și neobișnuit.

În producția de pe Broadway, interpreții se confruntă pe o platformă rotativă într-un ritm impregnat nu doar de „momentul de adrenalină” al împușcării în sine, ci de un întreg ritual formal care poate dura câteva săptămâni, conceput pentru a satisface onoarea fără a conduce la vărsare de sânge și dacă vărsarea de sânge se dovedește necesară, reduceți daunele.

Primul duel nu duce la o fatalitate, totuși nu este lipsit de consecințe personale și profesionale pentru protagonist. Washington, mentorul său și figura tatălui său, are sentimente puternice împotriva duelului, iar Hamilton l-a dezamăgit participând la acesta.

Acest duel oferă entuziasm și conflict și articularea caracterului în timp ce educă publicul în duelul de cod și stabilește structura conflictelor armate care apar în Actul II.

Duelul nr. 2: Philip Hamilton și George Eacker, „Blow Us All Away”

În acest duel Act Two, fiul cel mare al lui Hamilton îl provoacă pe George Eacker, un bărbat care a disprețuit moștenirea tatălui său în discursurile publice. Îl găsește la teatru și cere scuze publice, față de care Eacker nu numai că refuză, dar și își repetă insultele. Astfel, se lansează o provocare și Philip trebuie să se pregătească pentru primul său duel.

Philip merge la tatăl său pentru sfaturi în această privință, de la care învățăm două lucruri. Unul: Eacker refuză să negocieze o pace și astfel obligă duelul să meargă înainte; în al doilea rând, există o opțiune onorabilă de a ținti în mod clar pistolul cu privire la cer și a trage, punând astfel un final acceptabil ritualului, dacă adversarul urmează exemplul. Rezervele lui Philip cu privire la expunerea la rău prin „aruncarea împușcăturii”, ca să spunem așa, sunt întâmpinate cu asigurarea că niciun om de onoare nu va avea un scop mortal în astfel de circumstanțe. Alexandru merge chiar atât de departe încât să-i împrumute armele lui Philip pentru a fi utilizate în acest duel. Simbolismul puternic este pus în aplicare aici, deoarece aceleași arme vor fi folosite pe același teren de duel câțiva ani mai târziu de însuși Alexandru.

Opțiunea de a trage în aer (sau în sol, care ar fi putut fi mai adevărată în istorie, dar nu ar fi o acțiune la fel de dinamică pe scenă) nu este menționată în „Zece porunci pentru duel” - poate pentru că această opțiune este un punct mai bun al ritualul; poate pentru că nu ar fi fost o opțiune viabilă nici pentru Laurens, nici pentru Lee în acel duel; sau poate pentru că introducerea sa în acest duel permite un context mai mare pentru acea piesă de expunere. Într-adevăr, adăugarea acestei variabile introduce elemente de speranță și milă într-un ritual altfel axat pe lupta muritoare.

Philip încearcă o pace negociată chiar pe terenul de duel, pe care Eacker îl mustră din mână. Mizele sunt ridicate, deoarece eșecul final al încercării de a încheia disputa fără a trage. Duelul în sine începe cu o coregrafie similară cu prima și o replică a motivului duelului. Philip, după ce a vizat clar cerul, primește o rană de moarte.

Violența are consecințe, iar impactul acestui duel este greu. Audiența este martorul cuvintelor muritoare ale lui Philip către tatăl său, spunându-i că a făcut exact așa cum i sa spus să satisfacă onoarea fără vărsare de sânge, iar Hamilton, devastat, se retrage din viața publică.

Duelul nr. 3: Alexander Hamilton și Aaron Burr

Aici avem o dramatizare a celui mai cunoscut duel din istoria americană. În acest moment, publicul este bine versat în ritualurile care duc la dueluri și în opțiunile disponibile combatanților. Acestea includ provocarea inițială în sine, încercarea de reconciliere prin intermediul reprezentanților desemnați, selectarea timpului și locului, plasarea unui medic pe dispozitivul de reținere etc. Această cunoaștere este esențială pentru a ne concentra asupra escaladării tensiunilor dintre cele două personaje principale, ajungând la concluzia lor inevitabilă.

Provocarea în sine ia un cântec întreg („Servitorul tău ascultător”), în care cererea lui Burr de scuze este întâmpinată cu animozitatea crescândă de la Hamilton. Burr îl responsabilizează pe Hamilton pentru pierderea sa în alegerile din 1800, precum și pentru eșecurile politice anterioare ale lui Burr, cântând: „Mă uit înapoi la locul în care am eșuat/și în fiecare loc pe care l-am verificat/singurul fir comun a fost lipsa de respect”. Hamilton contrazice cu afirmația că el a spus vreodată adevărul cu privire la Burr și că stă pe lângă cuvintele sale.

Publicul este bine conștient acum că cuvintele puternice ar putea fie să introducă gloanțe care zboară, fie să fie mediatizate la o rezoluție care să pună capăt litigiului. Niciunul dintre personaje nu va intra ușor într-un duel, dar apoi își lasă reciproc o mică alegere.

„Lumea a fost suficientă”, piesa în care are loc de fapt duelul, începe prin construirea pe structura muzicală a „Zece porunci ale duelului”. Întrucât publicul a învățat deja structura ritualului, cele zece comenzi ale duelului sunt înlocuite cu „există zece lucruri pe care trebuie să le știți”, descriind acțiunile întreprinse din perspectiva lui Burr înainte de tragerea împușcăturilor. De exemplu, versetul instructiv al lui Lee despre „duelul înainte ca soarele să fie pe cer” în Actul 1 este înlocuit cu foarte specificul lui Burr „Am vâslit peste Hudson în zori”.

Hamilton și Burr, secundele din primul duel, sunt acum luptătorii. Publicului i se oferă ochi în mințile și acțiunile lor; Burr hotărând că nu există niciun alt recurs dacă speră să-și revendice reputația, Hamilton se pregătește pentru momentul deciziei, precum și aruncă o privire asupra istoriei lor îndelungate unul cu celălalt (adică „Burr, primul meu prieten, dușmanul meu.”) Burr observă că Hamilton intenționează să tragă asupra lui mai degrabă decât în ​​aer; el observă că Alexander poartă ochelari pentru a-și îmbunătăți obiectivul, face o examinare atentă a terenului, precum și manipulare metodică și testare a armei de foc în sine. Aceasta devine justificarea alegerii sale de a trage direct la Hamilton, în timp ce pentru Hamilton ni se permite un moment înghețat în care el reflectă pe larg viața și alegerile sale. Publicul retrăiește viața și iubirile lui Hamilton în momentele sale pe moarte, iar restul este o consecință.

Când Hamilton ridică pistolul spre cer, semnalând o încercare de a pune capăt aventurii fără vărsare de sânge, Burr este surprins. Angajat deja să tragă cu seriozitate, Burr îi dă lui Hamilton o lovitură fatală. Deși publicul știe probabil de la început că acest moment se apropie, greutatea din spatele morții unui om mare, din mâna altuia, îi lovește din plin din cauza structurilor dramatice și muzicale care s-au construit până în acest moment.

Cine îți spune povestea ta

Desigur, muzicalul condensează și ia libertăți cu înțelegerea istoricilor a problemei. Totul, de la o posibilă interpretare greșită a acțiunilor lui Hamilton până la mecanismele de declanșare specializate din pistoalele lui Hamilton, sunt analizate. Miranda însuși oferă o povestire foarte nuanțată (și comică) a poveștii din Comedy Central’s Drunk History. Acestea fiind spuse, Miranda face mai mult decât dreptate materialului său sursă.

Construcția poveștii în jurul ambelor dueluri, a evenimentelor care le provoacă și a consecințelor lor, reprezintă o clasă de master în violența scenică eficientă și sunetistică.