rochie

De Vivien Schweitzer

LONDRA ? Drama care a urmat demiterii din 2004 a sopranei Deborah Voigt dintr-o producție a „Ariadne auf Naxos” a lui Strauss la Royal Opera House din Covent Garden a avut aici multe elemente ale operei în sine: o operă în cadrul unei opere care îmbină aspectele comice și tragice și caricaturează idealurile înalte ale artei înalte. Domnișoară. Demiterea lui Voigt, pentru că era prea mare ca să poarte rochia de cocktail stipulată de regizor sau să adere la conceptele sale de punere în scenă, a determinat o avalanșă de interes internațional care a variat de la râsele de bufă despre femeile grase care cântă la editorialele considerabile despre semnificația „artei sacre”. versus idealurile de frumusețe de la Hollywood.

În cele din urmă, la fel ca în „Ariadna”, saga cu rochii mici și negre a devenit, de asemenea, o poveste de transformare: în dna. Cazul lui Voigt, unul foarte literal. După o intervenție chirurgicală de bypass gastric în 2004 și o slăbire considerabilă, o doamnă mult mai subțire și mai agilă. Voigt a fost angajat din nou de Opera Regală pentru a cânta rolul principal în cea de-a doua renaștere a producției lui Christof Loy din 2002, care s-a deschis luni seara. Domnișoară. Voigt a arătat elegant și a sunat într-o formă fină în prima sa apariție din Covent Garden din 2001.

Producția inteligentă, cu decoruri elegante ale lui Herbert Murauer, se deschide într-un salon elegant, care se ridică pentru a dezvălui o zonă de dressing la subsol în care are loc acțiunea Prologului: cântăreții de operă și o trupă commedia dell'arte pregătesc divertismentul serii. pentru un patron bogat.

Mezzo-soprana cu voci bogate Kristine Jepson a transmis în mod viu idealismul tânărului compozitor melodramatic și a fost pasionat de tulburare când Majordomo, interpretat aici cu o amuzantă portentozitate de Alexander Pereira, și-a făcut șocantul anunț că patronul a dorit ca opera și comedia să fie efectuate simultan. (În viața reală, domnul Pereira este directorul Operei din Zurich.)

Baritonul Thomas Allen a fost excelent în timp ce Maestrul muzical a încercat să-și consoleze elevul neconsolat; Alan Oke era plin de viață ca un stăpân dansant de tabără, într-un costum galben strălucitor. Gillian Keith a luminat cochetăria Zerbinetta cu un flasc vesel, strecurându-se într-o rochie roșie sexy în timpul Prologului, deși vocea ei ușoară și atrăgătoare nu a pătruns întotdeauna în orchestrația densă. Ea a scalat cu înțelepciune înălțimile de coloratură ale ariei sale de spectacol, dar nu a surprins prea bine nuanțele personajului ei multifacetic.

Peștera insulei Ariadnei (scena operei din operă) este actualizată aici într-un dormitor pictat cu imagini ale antichității. Domnișoară. Voigt, îmbrăcată într-o rochie lungă de cocktail neagră, se prăbuși peste măsuța ei de toaletă, ca orice femeie înclinată care șterge în echivalentul ei modern de peșteră. O întâmplare intonatională ocazională deoparte, părea strălucitoare în timp ce pleda pentru moarte, vocea ei imensă, strălucitoare, la fel de poruncitoare ca întotdeauna în rolul ei de semnătură.

Cele trei nimfe ? Anita Watson (Naiad), Sarah Castle (Dryad) și Anna Leese (Echo) ? erau îmbrăcați în ținute de serviciu negru și cântau bine Existau o mulțime de antichități amuzante de la Zerbinetta și de la gașca ei: Parcul Ji-Min (Scaramuccio); Haoyin Xue (Brighella); Jeremy White (Truffaldino), îmbrăcat în motociclistul Hells Angels; și Markus Werba (Arlequin), ca un hulit în pantaloni de luptă și jachetă din denim.

Tenorul Robert Dean Smith a oferit o interpretare puternică și înflăcărată ca Bacchus, deși vocea sa atrăgătoare uneori nu avea greutate. Exista o multime de chimie intre el si dna. Voigt în timpul încheierii operei sub un cer împânzit de stele.

Mark Elder a condus abil orchestra într-o lectură detaliată, care a fost deosebit de eficientă în momentele de luxuriant wagnerian.

Hugo von Hofmannsthal, libretistul lui Strauss, a stipulat că în timpul ultimelor momente ale operei „nu poate exista niciun semn al„ piesei în cadrul unei piese ”și că publicul trebuie să-și amintească atât de puțin despre Prolog, cât și persoana care visează profund pat. ” Fără o legătură directă clară între Prolog și restul operei și cu o pauză de aproape o oră între ei, Hofmannsthal și-a primit cu siguranță dorința.