viață


Selectați un grup de strămoși ai omenirii: toate legate, dar de fapt sute de mii de ani distanță.

Gânditor în jumătate de lumină, obraz obraz și rubicund, copilul este cinosura camerei de expoziție. "Ce dragut! Este minunat. Și atât de realist. ” O singură privire asupra reconstrucției Neanderthalului, în vârstă de trei ani, este suficientă pentru a risipi orice gânduri persistente pe care muzeștii le-ar putea spune că poporul său, acei „rani” ai evoluției umane, au fost niște înțelepciuni brutale pe partea greșită (cea pierzătoare) a umanitate.

Dincolo de sentimentele de tandrețe față de acest copil din trecut, pe lângă o empatie care depășește specismul latent, ceea ce se exprimă aici este promisiunea unui alt mod de a vedea acești oameni care nu mai sunt alături de noi (cu excepția, s-ar părea, printre genele noastre: s-a susținut recent că până la 1% până la 4% din genomul eurasiatic actual provine din ADN-ul neanderthalian). Și această nouă viziune a strămoșilor noștri pe care mă străduiesc să o transmit prin sculpturile mele, unde se întâlnesc arta și știința.

În studioul meu din cartierul Belleville din Paris, de douăzeci de ani recreez australopitecine precum celebra Lucy, precum și Homo habilis, Homo georgicus din Dmanisi (Georgia) Homo erectus și exemple mai recente de Homo sapiens, precum Tutankhamen și Albert Einstein. Clienții mei sunt muzee din Franța și din alte părți care doresc să ofere vizitatorilor o privire în lumea unora dintre strămoșii noștri.


Îndrăgit copil neanderthalian dolofan
(Gibraltar, Turnul Diavolului).

O pasiune consumatoare

Privind în urmă, nu a existat nicio sugestie că într-o bună zi, așa ziceam, aș aduce înapoi în viața marii noastre familii de strămoși. După cursuri de pictură și sculptură, la vârsta de 21 de ani am început să creez machiaj și măști pentru teatru și cinema. După cum ar vrea soarta, în 1988 am primit de la Muzeul Thot de la Montignac (lângă faimoasele peșteri Lascaux) un comision pentru recrearea unui camping cu câțiva magdalenieni (primii oameni care au produs artă rupestră). Și un mamut, care a fost o mare provocare: 4,5 metri înălțime la greabăn! Dar, până la urmă, nu acest pahiderm preistoric m-a fascinat, ci mai degrabă craniile fosile pe care mi le-au arătat științificii muzeului. Entuziasmul meu a fost imediat. Știam puțin despre preistorie, dar apoi am început să aprofundez antropologia și anatomia: am cercetat publicații științifice, am participat la congrese importante, am întâlnit cei mai renumiți antropologi și anatomiști din lume. Trebuia să conving departamentele de antropologie din întreaga lume de rigoarea și seriozitatea planurilor mele, pentru a le solicita ajutorul și sprijinul.

A fost departe de a fi ușor, dar am persistat și le-am cucerit, iar în ultimii 15 ani de recunoaștere de către comunitatea științifică mi-a permis să lucrez cu fosile excepționale, baza esențială a muncii mele, accesul la care altfel ar fi fost imposibil . Mai mult, fără relații de încredere pe care le-am stabilit cu cercetătorii, fără dialogul și schimburile permanente pe care le-am stabilit cu aceștia, nu aș putea lua niciodată provocarea științifică și artistică a reconstrucției faciale. Pentru a recrea din fragmente de craniu formele și trăsăturile feței unei ființe umane este o operație lungă și delicată, bazată în special pe metode dezvoltate pentru utilizare în medicina criminalistică.

Puțină istorie

Aceste metode se întorc la lucrările anatomistului francez Paul Broca (1824-1880), care a fost primul care a luat în considerare științific fața umană și a arătat relațiile dintre structurile osoase și părțile moi. El a descris riguros diferitele proporții ale craniilor și fețelor mai multor grupuri etnice. Rezultatele sale sunt încă valabile și confirmate în laboratorul de antropologie în fiecare zi, deoarece antropologii își dau seama că craniile fiecărei specii au trăsături particulare, precum cele ale oaselor feței, care le disting de craniile altor specii. Pentru că forma craniului modelează fața: cu toții putem avea doi ochi, un nas, buze și o bărbie, dar relațiile lor și proporțiile relative fac diferitele fețe.


Dr. Jean-Noël Vignal, Antropolog criminalist,
discutând despre trăsăturile craniului cu Elisabeth Daynès.


Etape de reconstrucție, Homo sapiens.

De la începutul anilor 1980, americanii J. S. Rhine, H. R. Campbell și C. E. Moore au revizuit opera lui Gerasimov și au stabilit tabele cu grosimi ale țesuturilor moi în funcție de sex, grup etnic și construcție. Aceste valori sunt adesea încă folosite de unele echipe de cercetare, chiar dacă noile tehnici de imagistică medicală sunt acum capabile să vizualizeze interiorul corpului și să distingă țesuturile moi de os.

Metode


Cap de tip cromanoid în cursul reconstrucției.

Metoda este fiabilă spectaculos pentru Homo sapiens și neanderthalieni. Craniile mai în vârstă prezintă probleme mai mari: niciun anatomist nu a examinat vreodată cadavrul unui Paranthropus sau al unui Australopithecus și cu cât ne îndepărtăm mai mult în timp, cu atât este mai mare rolul presupunerilor în cunoștință de cauză, de unde importanța de a lucra direct asupra structurilor osoase.

Totul arată

Odată ce aceste calcule sunt materializate folosind bețișoare scurte împinse în turn pentru a indica gama de grosimi ale țesuturilor moi, folosesc argila pentru a modela masele musculare pentru întregul craniu. Departe de a fi manierismul unui artist, acest pas este esențial pentru a vizualiza proporțiile relative ale feței și a-i verifica auto-consistența. În acest moment văd fața care începe să apară: punctul lacrimal dă poziția ochiului, deschiderea colțului gurii, între primul și al doilea premolar, indică lățimea zâmbetului, orbita ochiului cu capetele înclinate sau întoarse vor determina dacă aspectul este trist sau fericit. Forma coloanei vertebrale nazale, atunci când există una, indică dacă nasul era drept, agățat sau răsturnat. Lățimea fosei nazale oferă o estimare a lățimii nasului și așa mai departe. Adaug apoi grosimea pielii și cea a grăsimii subcutanate. Și aici interpretarea joacă un rol: este imposibil să se știe cu certitudine dacă un subiect era plin sau slab, avea obrajii plini sau goi. Rămân aproape de structurile osoase fără a adăuga prea multă grăsime, dar cantitatea de masă musculară va depinde de indicațiile culese din craniu și postcraniene.

Încă nu trebuie definite ridurile, bobul pielii și ultima atingere absolut crucială: ochii. Căci atunci când este complet acoperit de părți moi, craniul dezvăluie o față lipsită de viață, fără suflet. Pentru a inspira viață în reconstrucție, caut să o investesc cu caracter, personalitate, un aer de bunătate, o scânteie de inteligență, un moment de teamă - o emoție oricât de pasageră trebuie să animeze ochii și să privească. Petrec ore întregi lucrând și rafinând efectul până când găsesc expresia potrivită. Când reconstruiam Paranthropus, un hominid african (în urmă cu 2,6 până la 1,3 milioane de ani), Yoël Rak, profesor de anatomie la Facultatea de Medicină din Tel-Aviv, autorul unei teze despre Paranthropus, mi-a spus de multe ori: „Gândește-te că nu era Nu este carnivor, nu a fost agresiv. ” Asta m-a marcat. I-am arătat Paranthropusului o privire blândă, până la punctul în care, când a terminat, oamenii care treceau prin studio nu se puteau opri din a-i mângâia capul.


Elisabeth Daynès lucrează la Paranthropus boisei (2,5 milioane de ani BP) bazat pe un turn de craniu OH5, Olduvai, Tanzania.


Femei Homo georgicus (1,7 milioane de ani BP) bazat pe turnul de craniu D2282 descoperit la Dmanisi în Georgia.

Unele proiecte reprezintă o provocare și mai mare. Muzeul Științei din Barcelona mi-a cerut să reprezint un Neanderthal care îl ajută pe unul dintre semenii săi care moare după un accident de vânătoare. Cum aș putea să arăt teama de a muri neanderthalianul rănit, compasiunea prietenului său? În cele din urmă, am găsit răspunsul într-o fotografie dintr-un număr vechi al revistei LIFE, care arăta un soldat american pe moarte, privind în spațiu, în brațele unui tovarăș care îl privește cu durere și neputință.

„Ecce Homo”

Acum rămâne să dai un corp acestui cap din trecutul îndepărtat. Și aici colaborarea cu oamenii de știință este esențială pentru a obține toate datele despre oasele postcraniene (lungimea oaselor lungi, forma pelvisului și a cutiei toracice, inserții musculare ().

Căci, pe măsură ce aprofundăm tot mai mult în trecut, ne îndepărtăm mai mult de anatomia contemporanilor noștri, iar datele sunt mai rare, incerte, discutabile. Există, de exemplu, numeroase ipoteze asupra locomoției strămoșilor noștri îndepărtați. Pentru a reconstrui mersul și posturile australopitecinelor, am petrecut zile întregi în grădina zoologică Anvers observând bonobos, maimuțe mari care sunt cele mai apropiate rude existente ale noastre (împreună cu cimpanzeul comun). M-am inspirat mult din musculatura lor puternică. Această lucrare este importantă, deoarece nu caut să ridic o statuie statică sau să produc un arhetip, ci să dau mișcării sculpturii mele, o atitudine evocatoare a mediului său prin utilizarea tuturor datelor științifice cunoscute, întotdeauna cu scopul de a transmite o emoție printr-un viziune accentuată asupra marșului umanității.


Homo floresiensis, 18 000 de ani BP, bazat pe un turn de craniu LB1, descoperit pe Insula Flores, Indonezia.


Stânga: Neanderthal, 50.000 BP, La Chapelle-aux-Saints, Corrèze, Franța.
Dreapta: Homo sapiens, 14.000 BP, Chancelade, Dordogne, Franța.

Când modelul de argilă este terminat, realizez o matriță pentru modelul final de silicon, adică sculptura pe care fac ultimele atingeri: nuanțarea pielii, introducerea protezelor oculare și dentare, adăugarea de pete de ficat și așa mai departe, înainte de a utiliza un ac pentru a introduce unul câte unul mii de fire de păr (uman sau iac). În timp ce forma și proporțiile feței sunt strict obiective (fiind legate de structurile osoase subiacente), culorile ochilor, ale pielii și ale părului sunt subiective. Cu toate acestea, alegerile mele nu sunt aleatorii, ci mai degrabă rodul unui lung proces de scufundare în universul în care au trăit oamenii și femeile pe care le recreez, ținând cont de cultura lor, de modul de viață, de obiceiurile alimentare, de climatul în care au trăit etc. . De exemplu, dacă fauna asociată oaselor este africană, putem deduce că clima era fierbinte, ceea ce sugerează o piele întunecată și ochi întunecați. Uneori chiar, pentru anumite hominide de foarte demult, cum ar fi Homo ergaster, Homo habilis și Australopithecus, studiile publicate sugerează că sclera ochiului ar putea fi foarte întunecată. Pe de altă parte, pentru neanderthalieni, anumite studii ale ADN-ului fosil sugerează că aveau părul roșiatic și ochii palizi.


Charles Darwin (1809-1882), așa cum a fost reconstruită de Élisabeth Daynès.

Plăcerea mea cea mai mare atunci este să văd surpriza și emoția cercetătorilor cu care am lucrat în timp ce contemplă rezultatul final. Ei sunt față în față cu un strămoș recreat folosind cele mai recente descoperiri științifice, un strămoș pe care credeau că îl știu și care își poposise visele cele mai secrete. Și dintr-o dată, în studioul din Belleville, visul lor prinde contur.

O pledoarie pentru strămoșii noștri

Scopul meu principal este de a oferi muzeelor ​​sau instituțiilor care expun sculpturile mele un instrument didactic care să încurajeze vizitatorii să se gândească la originile noastre printr-o întâlnire față în față cu un reprezentant al unei populații preistorice. Sper, într-un mod mic, să îmbunătățim înțelegerea aspectului fizic al acestor bărbați și femei preistorici din trecutul nostru și să le reabilităm, alungând pentru totdeauna o percepție prea obișnuită despre ei ca fiind brutali și plictisitori. Prin munca mea, sper să schimb astfel de atitudini și să ajut oamenii să recunoască realizările extraordinare ale strămoșilor noștri hominizi de-a lungul a milioane de ani. _


Răpire? Elisabeth Daynès transportă un Homo georgicus aproape finalizat (1,7 milioane de ani BP).