Introducere
În ultimul modul am aflat totul Acorduri de jazz. Am discutat acordurile 7 și cum să adăugăm tensiune (9, 11 și 13) pentru a crea acorduri 13. Acum trecem pe Cântare de jazz. În această lecție vom învăța cum sunt corelate corzile și scale prin Chord-Scale System și descoperă că acordurile și cântarele sunt de fapt același lucru. Dar mai întâi, să avem o actualizare rapidă.
Cântare
A scară este pur și simplu un subset al celor 12 note ale unei octave și au două componente:
- notele din care sunt compuse; și
- un centru tonal (sau nota rădăcină).
Scala majoră (diatonică) are 7 note, dar nu există niciun motiv să ne restrângem doar la 7 note. Scalele pot avea mai puține sau mai multe note (până la Scara Cromatică cu 12 note).
Dacă păstrați toate notele unei scări la fel, dar schimbați centrul tonal, creați o nouă scală sau Modă. Deci, un mod este o scară creată prin stabilirea unei noi note rădăcină într-o scară preexistentă. Modurile sunt doar un mod diferit de a gândi la scale și chei. Folosirea modurilor ne permite să alocăm un mod/scară individuală (voi folosi cele două cuvinte în mod interschimbabil) fiecărui acord dintr-o progresie. În Jazz, acesta este un mod foarte convenabil de a gândi, așa cum vom vedea într-o clipă.
Aceasta este baza și ideea din spatele Chord-Scale System. Fiecărei coarde dintr-o progresie i se alocă o anumită scară care poate fi utilizată pentru a improviza peste acea coardă specială. Desigur, există multe scale diferite pe care le puteți utiliza într-un singur acord, dar vom ajunge la asta în curând. Deci, din punct de vedere tehnic, atunci când improvizăm, de fiecare dată când schimbăm acordurile, schimbăm și scale.
Chord-Scale System
Scalele și acordurile sunt corelate. Există două fețe ale aceleiași monede.
- O scală este o reprezentare orizontală a unei anumite colecții de note și este construită în secunde;
- Un acord este o reprezentare verticală a aceleiași colecții de note și este construit în treimi.
- Dacă luăm toate notele albe și urcăm în 2 (sau în trepte), atunci avem scara C major (C D E F G A B); și
- Dacă luăm din nou toate notele albe, dar urcăm în treimi, atunci avem CMaj13 (C E G B D F A) (ignorați faptul că ♮ 11 nu este o tensiune disponibilă pentru moment).
- Dacă luăm toate notele albe cu excepția lui B ♭ și urcăm în 2, începând și terminând pe C (C D E F G A B (), atunci avem C Mixolydian (sau F major dar începând și terminând pe C); și
- Dacă luăm exact aceleași note și urcăm în treimi, avem C13 (C E G B ♭ D F A) (din nou, ignorați faptul că ♮ 11 nu este o tensiune disponibilă momentan).
- Dacă luăm toate notele albe cu excepția notei F # și urcăm în 2, începând și terminând pe C (C D E F # G A B), atunci avem C Lydian (sau Sol major dar începând și terminând pe C); și
- Dacă luăm exact aceleași note și urcăm în treimi, avem CMaj13 # 11 (C E G B D F # A).
- C Major Scale are aceleași note ca o coardă CMaj13;
- C Scara mixolidiană are aceleași note ca o coardă C13;
- C Lydian Scale are toate aceleași note ca un acord CMaj13 # 11.
Deci, atunci acestea sunt scările pe care le-ați folosi pentru a improviza peste aceste acorduri.
Mai jos este un tabel cu toate modurile majore și minore melodice și acordurile lor echivalente (plus două scale suplimentare)
| Mod | Coardă | 1 | 3 | 5 | 7 | 9 | 11 | 13 |
| Moduri majore de scară | ||||||||
| C ionian | CMaj13 | C | E | G | B | D | F | A |
| C Dorian | Cm13 | C | E ♭ | G | B ♭ | D | F | A |
| C Frigian | Cm7 ♭ 9 ♭ 13 | C | E ♭ | G | B ♭ | D ♭ | F | A ♭ |
| C Lydian | CMaj13 # 11 | C | E | G | B | D | F # | A |
| C Mixolydian | C13 | C | E | G | B ♭ | D | F | A |
| C eolian | Cm11 ♭ 13 | C | E ♭ | G | B ♭ | D | F | A ♭ |
| C Locrian | Cm7 ♭ 5 ♭ 9 ♭ 13 | C | E ♭ | G ♭ | B ♭ | D ♭ | F | A ♭ |
| Moduri minore melodice | ||||||||
| C minor melodic | CmMaj7 | C | E ♭ | G | B | D | F | A |
| C frigian ♮ 6 | Cm13 ♭ 9 | C | E ♭ | G | B ♭ | D ♭ | F | A |
| C Lydian Augmented | CMaj13 # 5 # 11 | C | E | G # | B | D | F # | A |
| C Lydian Dominant | C13 # 11 | C | E | G | B ♭ | D | F # | A |
| C Mixolydian b6 | C11 ♭ 13 | C | E | G | B ♭ | D | F | A ♭ |
| C Pe jumătate diminuat | Cm7 ♭ 5 ♭ 13 | C | E ♭ | G ♭ | B ♭ | D | F | A ♭ |
| C Modificat | C7 ♭ 5 ♭ 9 # 9 ♭ 13 (C7alt) | C | F E (E) | G ♭ | B ♭ | D ♭ | E ♭ (# 9) | A ♭ |
| Alte scale | ||||||||
| C Armonic minor | CmMaj7b13 | C | E ♭ | G | B | D | F | A ♭ |
| . | C7 # 5 ♭ 9 # 11 ♭ 13 | C | E | G # | B ♭ | D ♭ | F # | A ♭ |
Deci un Al 13-lea acord este propria sa scară diatonică. Dar asta înseamnă că acordurile NU extinse până la 13 sunt ușor ambigue, deoarece le lipsesc câteva note de acord (și, prin urmare, la scară). Și cheia în care se află depinde de acordurile anterioare și ulterioare din progresie. Din acest motiv, este posibil să redați mai multe scale pe același acord (dacă acordul nu este al 13-lea acord). De exemplu:
- Deoarece un acord CMaj7 (C E G B) NU are un F în el, puteți utiliza următoarele două scale pentru a improviza peste el:
- C Ionian (COM)C D E F G A B); sau
- C Lydian (COM)C D E F # G A B).
Observați că ambele scale conțin toate notele care cuprind acordul CMaj7. Deoarece CMaj7 nu are a 9-a, a 11-a sau a 13-a, nu știm în ce cheie este și, prin urmare, putem folosi ambele scale peste acest acord. Când gândim în termeni de taste (mai degrabă decât moduri) putem spune că acordul CMaj7 poate fi derivat atât din cheia de Do major, cât și de Sol major (Do Lydian).
Desigur, dacă ne uităm la întreaga progresie a coardei și vedem că coarda CMaj7 este precedată de o coardă G7, putem deduce destul de confortabil că coarda CMaj7 se află în cheia C Major (mai degrabă decât G Major). Dar asta nu înseamnă că nu putem folosi modul C Lydian peste acordul CMaj7. Putem absolut! Sistemul Chord-Scale analizează acordurile individuale în mod izolat și alocă scale pentru fiecare acord individual. Noi facem NU trebuie să știu în ce cheie este o anumită coardă, pentru a alege o scară pe care să o redați peste acea coardă. În exemplul de mai sus, nu contează în ce cheie este acordul CMaj7, putem folosi ambele scale pentru a improviza peste el.
Într-adevăr, este de multe ori preferabil să alegeți scala în afara tastei progresiei coardei pentru a oferi un sunet mai armonic complex și mai jazzy.
Dacă am avea progresia acordului: | G7 | CMaj7 ||
Mulți muzicieni de jazz ar folosi modul C Lydian peste acordul CMaj7 tocmai pentru că progresia acordului este NU în cheia lui C Lydian (Sol major). (De asemenea, modul Lydian are mai puține note de evitare decât modul Ionian, dar vom discuta mai departe acest lucru în lecțiile viitoare).
- Puteți utiliza următoarele scale peste un acord Cm7:
- C Dorian (COM)C D E ♭ F G A B ♭)
- C eolian (C D E ♭ F G A ♭ B ♭)
- Puteți utiliza următoarele scale peste un acord C7:
- C Mixolydian (COM)C D E F G A B ♭)
- C Lydian Dominant (COM)C D E F # G A B ♭)
- C Mixolydian (6 (C D E F G A ♭ B ♭)
Concluzie
Și așa sperăm că acum vedeți, acordurile și cântarele sunt într-adevăr același lucru. Ambele sunt compuse din același număr limitat de note. După cum am menționat în trecut, toată teoria muzicii poate fi împărțită în note și intervale. Și lucruri precum cântare și coarde sunt doar abstracții din cele 12 note ale octavei.
În timp ce acest lucru începe să explice de ce puteți utiliza mai multe scale peste același acord, acest lucru zgârie doar suprafața. În lecția următoare vom explora acest subiect în detaliu.
- Sistem absorbant bazat pe spumă poliuretanică acoperită cu organosilan pentru curățarea scurgerilor de ulei SpringerLink
- Potențialul crapului asiatic ca materie primă pentru producția de masă de pește
- Sandvișuri de salată de ton Beacon Health System
- Reglați-vă sistemul imunitar cu o nutriție sănătoasă - Herbalife
- Pierderea în greutate Măsurați progresul cu aceste cântare inteligente - CNN