Regina europeană a operei îi spune lui Rupert Christiansen despre viața, iubirile ei - și anularea la Covent Garden

Începeți perioada de încercare gratuită pentru a continua să citiți

Începeți perioada de încercare gratuită pentru a continua să citiți

  • Bucurați-vă de acces nelimitat la toate articolele
  • Obțineți acces nelimitat gratuit pentru prima lună
  • Anulați oricând

Conectați-vă la contul dvs. Telegraph pentru a continua citirea

Pentru a continua să citiți acest articol Premium

Regina europeană a operei îi spune lui Rupert Christiansen despre viața, iubirile și anularea ei la Covent Garden

Vedetele care anulează aparițiile foarte anticipate au devenit recent o mare problemă pe scena operei din Londra, iar Anna Netrebko este un nume important implicat în mod regulat în această chestiune. Această minunată soprană rusă de 45 de ani - care este acum, fără îndoială, cea mai mare cântăreață clasică din Europa - a renunțat în ultimul deceniu la La Traviata, Don Giovanni și Norma la Covent Garden, precum și Iolanta la Royal Albert Hall.

anna

Deși, de obicei, a pledat pentru boală sau epuizare (iar programul ei pare cu siguranță implacabil), în cazul mult publicat al retragerii sale dintr-o nouă producție Norma anul trecut, motivele ei au fost în principal artistice. Nu este un subiect despre care se simte confortabil - oamenii ei de relații publice mi-au cerut să-l evit cu totul în interviul nostru (celălalt subiect interzis este poziția ei pro-Putin). mulți să încalce propria constituție a Rusiei).

Cu toate acestea, Netrebko este în mod clar un entuziast generos și impulsiv din fire și ne imaginăm că preferă să spună da nu, cu rezultatul că se angajează în exces. Peste Norma, ea recunoaște cu sinceritate că a greșit. Nu cântase niciodată rolul până acum și nu se înscrisese după o scurtă privire asupra scorului; dar când a dat cu gura să o învețe, și-a dat seama că pur și simplu nu putea găsi nici o afinitate cu muzica lui Bellini sau cu personajul unei preotese druide.

„Am fost sincer cu toată lumea. Am încercat să anulez înainte să vândă bilete. A fost foarte greu, dar inima mea nu era în ea ”, spune ea. „Aș putea să-l cânt fizic da, dar nici măcar nu l-am putut urmări până la capăt pe DVD - prea plictisitor! Nu mi-a atins emoțiile și nu pot să-mi petrec două luni din viață lucrând din greu la ceva dacă nu am sentimentele corecte. ”

Să sperăm că se va simți mai fericită primăvara viitoare, pentru că intenționează să se întoarcă la Londra în martie după o absență de trei ani pentru a cânta în Macbeth de la Verdi la Covent Garden, urmată de un concert de gală la Royal Albert Hall. Pentru ambele angajamente, ea va fi însoțită de soțul ei, Yusif Eyvazov, tenorul azer.

Lady Macbeth este un rol pe care l-a interpretat deja cu o apreciere imensă la New York și va fi fascinant să vedem cum își transformă personalitatea ei plăcută și însorită în cea a unui psihopat. Alături de ariile de operă familiare, concertul va include melodii și duete din noul album de cruce al cuplului Romanza, toate scrise de popularul compozitor rus Igor Krutoy, având în vedere vocile de pluș ale lui Netrebko și Eyvazov.

„Sunt cântece de modă veche despre dragoste - foarte melancolice, dar plăcute pentru urechi”, spune Netrebko. Cele mai multe sunt în italiană, evocând melodiile napolitane cremoase și brânzătoare din Costa și di Capua, dar altele sunt în rusă, franceză și engleză. Eyvazov comentează că „sunt minunați să cânți, deoarece poți folosi culori pe care nu le poți folosi în operă. Cred că oamenilor le vor plăcea foarte mult ”.

Netrebko și Eyvazov cântă împreună din ce în ce mai mult - de Crăciun, după un turneu asiatic, vor deschide sezonul la La Scala, Milano, în melodrama lui Giordano, Andrea Chénier. Cu toate acestea, ei insistă că nu sunt un act dublu și că nu resping angajamentele separate. „Nu cântăm împreună pentru că suntem soț și soție, ci pentru că credem că vocile noastre se amestecă atât de bine și pentru că simțim muzica în același mod”, adaugă Eyvazov.

Dacă elefantul din cameră este că faima și tracțiunea lui Netrebko o depășesc cu mult pe cea a soțului ei, cu cinci ani mai mică decât ea, nu există nicio îndoială că acesta din urmă are un talent autentic și nu își poartă doar gențile. „Toată lumea crede că mă învață”, spune el, „dar asta nu este adevărat”. O vreme, a studiat cu legendarul Franco Corelli. „Nu a fost un succes. Nu am învățat nimic. A taxat 500 de euro pentru o lecție și jumătate din timp a adormit din cauza medicamentelor pe care i le-a dat soția sa. Cred că era foarte bolnav. ”

Netrebko și Eyvazov s-au întâlnit în 2014, când cântau în Manon Lescaut, de la Puccini, la Roma. Amândoi erau singuri - Netrebko s-a despărțit recent de partenerul ei pe termen lung basul Erwin Schrott (împreună au un fiu, Tiago). A fost dragoste la prima vedere? „La două săptămâni!” spune Eyvazov. „Am fost singurii membri ai distribuției care vorbeau rusa și așa ne-am reunit. Ceea ce m-a uimit a fost că, atunci când Anna a ajuns la repetiție, nu știa deloc muzica. După o săptămână, părea că ar fi știut-o toată viața. Aceasta este Anna. ”

„Nu, doar ai crezut că sunt o primadonă nebună”, spune ea, urlând de râs. La doi ani de la căsătorie, se găsesc în mod clar hilar. Viața la domiciliu se bazează în Viena, unde Tiago începe școala, dar astfel sunt programele lor de glob care nu sunt niciodată acolo mult timp. Serile confortabile sunt complicate doar de dorința lui Netrebko de a găti mâncare sănătoasă „ca avocado și pui”, în timp ce Eyvazov este mai mult un om cu carne roșie.

Gusturile lor muzicale diferă și ele: Netrebko este fascinat de moderniștii abrazivi, Eyvazov are rădăcini în Verdi și Puccini. „Dar nu vorbim niciodată despre muzică. Uneori ne plângem că oamenii dificili ne pun probleme, dar nu analizăm niciodată ce cântăm ”, spune Netrebko. „Opera este o profesie frumoasă de care suntem foarte mândri”, adaugă Eyvazov. „Dar devine prea mult când intră în sufragerie sau în dormitor”.

Netrebko mă întreabă despre producția lui Macbeth la Covent Garden, pe care ea nu a văzut-o (este regizată de Phyllida Lloyd și este foarte bună). O creatură scenică născută pentru care actoria este esențială pentru afacerea operei ca cântarea, este entuziastă de unii dintre regizorii mai radicali și nerăbdătoare de conservatorii plictisitori care „nu au idei noi”. Însă ea nu este nimeni nebună și mai multe dintre anulări au fost cauzate de opiniile ei puternice cu privire la interpretare.

„Un regizor rău poate strica totul. Încerc să îi fac să-mi arate ce vor face înainte să mă înscriu, dar acest lucru nu este întotdeauna posibil. De ce conducerile îi permit să continue idei proaste? ” „Atâția alții nu înțeleg de ce avem nevoie pentru a cânta bine”, adaugă Eyvazov cu sentiment.

Conductorii sunt un alt os de dispută („prea rapid, prea lent, prea tare”), deși au luxul de a alege doar cei mai buni. În timpul interviului nostru, ambii au fost încântați să cânte sub bagheta riguroasă a inegalabilului Riccardo Muti pentru Aida lui Verdi. „Face repetiția greu, opt ore pe zi, și trebuie să te concentrezi în fiecare moment”, spune Netrebko. „Nu-i place dacă te vede uitându-te pe fereastră și totul trebuie să fie așa cum este scris în scor. Dar, până când cânți, totul a devenit atât de clar ”.

Prezența unui alt erou în clasa Muti este o mare atracție a revenirii ei la Covent Garden - Antonio Pappano, dirijorul pentru Macbeth. „Acest maestru, îl iubesc atât de mult”, spune Netrebko. „Este unul dintre puținii din ziua de azi care înțelege cu adevărat cântăreții”. Mai departe, șoaptă este că Covent Garden i-a pregătit și un debut pentru La forza del destino de Verdi. Să sperăm doar că nu va anula.

Romanza este lansat luna aceasta pe Deutsche Grammophon; Anna Netrebko cântă în Macbeth la Royal Opera House, WC2 (020 7304 4000) pe 25, 28, 31 și 4 și 7 aprilie: rezervarea se deschide la sfârșitul acestui an.

Rezervările sunt deja deschise pentru concertul lui Anna Netrebko și Yusif Eyvazov la Royal Albert Hall, SW7 (020 7589 8212) pe 23 mai