producătorii

Casey McKittrick este profesor asociat de engleză la Western Michigan University. A petrecut în iunie și iulie 2012 cercetând arhivele David O. Selznick și Myron Selznick la Harry Ransom Center. Lucrarea sa, care a fost finanțată de Warren Skaaren Research Fowowship Endowment, a produs primul capitol și i-a informat pe alții, despre viitoarea sa carte Apetitele lui Hitchcock: comploturile corpolente ale dorinței și fricii.

Când am aflat despre părtășia mea Warren Skaaren de la Harry Ransom Center, tocmai începusem să lucrez la un proiect de lungă durată care să examineze modul în care experiențele lui Alfred Hitchcock ca om gras au influențat filmarea și drumul carierei sale. După ce am citit că Hitchcock a suferit o pierdere în greutate de 100 de kilograme la mutarea de la Londra la Hollywood în anii 1940, am devenit convins că relația sa cu David O. Selznick, „super-producătorul” de la Hollywood, care i-a asigurat un contract de șapte ani, trebuie să fi fost parțial responsabil de această schimbare radicală a corpului. Astfel, m-am apropiat de arhiva Selznick de la Ransom Center cu ipoteza de lucru că Hitchcock a pierdut în greutate sub auspiciile lui Selznick (renumit pentru controlul strâns al angajaților săi) pentru a se conforma standardelor rigide ale corpului pe care vizibilitatea de la Hollywood le impunea.

Arhiva a povestit cu totul altă poveste. Timp de cinci săptămâni, nu numai că mi-am revizuit gândirea, ci prin evidența minunat ținută - note, documente legale, materiale publicitare, scenarii în curs - am dezvoltat o narațiune despre relația Selznick-Hitchcock care nu a fost niciodată abordată pe larg. Cu siguranță, s-au făcut multe cercetări cu privire la această colaborare istorică importantă și de mare succes, dar grăsimea lui Hitchcock nu a fost niciodată sugerată ca un factor semnificativ în negocierile lor sau în dinamica relației lor.

În primul rând, a devenit clar că Selznick l-a comercializat pe Hitchcock drept cel mai mare export din Europa, concentrându-se asupra grăsimii sale. Selznick a valorificat enormitatea lui Hitch pentru a construi un profil literalmente mai mare decât cel al vieții regizorului. El a fost mândru că a reușit să-l înroleze pe „Maestrul suspansului” în fața unei mari competiții de studio și a vrut să se asigure că americanii ar putea privi Hitch ca o figură de celebritate - una aparținând Selznick International Pictures (SIP). Fotografiile publicitare pentru primul film american al lui Hitchcock Rebecca a dezvăluit această încredere în a face din Hitchcock un spectacol. De exemplu, într-o fotografie, Hitchcock ține o bară falsă în timp ce căscă; titlul fotografiei spune: „Greu în stare de spirit ușoară”. În patru imagini diferite, Hitch este subtitrat fie ca „englez de 239 de lire sterline”, fie ca „regizor de 239 de lire sterline”, iar în alta încă, titlul citește: „‘ Hitch ”, căruia îi place să vorbească despre filme și despre el însuși, nu aluzii mintale la cele 239 de lire sterline ”. Astfel, departe de a-l încuraja pe regizor să slăbească, Selznick și-a mărfurat corpul și a făcut-o cu destul succes. De fapt, când Selznick a auzit de slăbirea drastică a lui Hitchcock, a devenit îngrijorat și, într-o notă, l-a îndemnat să „bea un malț!”

O altă idee călăuzitoare pe care am descoperit-o printr-o examinare atentă a arhivei a fost că Selznick și colegii săi de la SIP ar folosi adesea mărimea lui Hitchcock împotriva lui într-o capacitate de rușine. De exemplu, Dan O'Shea, unul dintre vicepreședinții lui Selznick, i-a trimis lui Hitchcock o notă dură, care l-a certat pentru atitudinea sa de primadonă, iar el a înlăturat misiva cu batjocura: „Cum este metabolismul?” În aproape fiecare altercație dintre regizor și producător, au apărut comunicări care se refereau la lăcomia lui Hitchcock, la „apetitul mare” sau la noțiunea că devenea „prea mare pentru puterile sale”. Chiar dacă Hitchcock a respectat strategiile de publicitate ale lui Selznick și și-a dat seama că popularitatea sa depindea de acest tip de „marketing corporal”, el a păstrat încă o mare rușine în jurul mărimii sale, iar Selznick a exploatat această rușine de multe ori, încercând să-l „gestioneze”. . — Pentru a controla ce proiecte cinematografice a luat, cât de repede le-a finalizat, celelalte colaborări ale sale și ce a spus presei.

Cercetările mele din arhivele Selznick au generat primul capitol al monografiei mele finalizate recent Apetitele lui Hitchcock: comploturile corpolente ale dorinței și fricii, iar datele pe care le-am colectat acolo sunt evidente în toată cartea. Cartea cu adevărat nu ar fi putut fi finalizată fără această cercetare. Aștept cu nerăbdare să folosesc materiale de la centru pentru proiecte viitoare.

Continut Asemanator:

Faceți clic pe miniaturile de mai jos pentru a vedea imaginea mai mare.