Muzică clasică în Boulder și împrejurimi - Un blog de Peter Alexander

sharps

Tragedia lui Carmen din Brook aplatizează o operă grozavă

De Peter Alexander

Regizorul Peter Brook, care a conceput Tragedia lui Carmen

Interpretarea The Tragedy of Carmen a Festivalului de muzică din Colorado, reducerea radicală a operei lui Peter Brook de către Peter Brook, mi-a oferit un respect sporit pentru munca marilor compozitori de teatru, potrivindu-și muzica la cerințele scenei.

Din păcate, acest lucru se datorează faptului că o mare parte din munca redusă nu se potrivește cu muzica și drama la fel de eficient ca Bizet în originalul său.

Pentru a fi clar, nu a fost vina interpreților. Sub îndrumarea directorului muzical CMF Jean-Marie Zeitouni și cu o distribuție puternică de cântăreți, spectacolul de aseară la Auditoriul Chautauqua (10 iulie) a fost susținut cu forță emoțională și abilitate muzicală. Dar angajamentul lor nu a fost suficient pentru a depăși limitele muncii.

Compozitor Georges Bizet

Zeitouni a descris Tragedia lui Carmen ca „esența pură a lui Carmen”. . . nu scotchul obișnuit de 40%, ci mai degrabă 97% alcool, distilând esența pasiunii operei. ” Dar, pentru mine, notele programului CMF s-au apropiat, spunând că această versiune „este cel mai bine etichetată ca Carmen Light. La fel ca Bud Light (este) este mai puțin plină. Dar dacă noul produs are un gust minunat depinde de gustul fiecărui ascultător. "

Destul de corect. Iar gustul meu, perfecționat de opere grozave, inclusiv Carmen lui Bizet (și marile bere meșteșugărești din Colorado), a găsit versiunea cu conținut scăzut de calorii, la fel ca berile ușoare, lipsite de gust.

Există câteva deficiențe specifice pe care le-am găsit în lucrarea însăși. În primul rând, îndepărtarea atât de mult a originalului îndepărtează o mare parte din contextul în care se joacă drama. Acest lucru are ca efect aplatizarea personajelor și a emoțiilor lor.

Abigail Fischer, care a interpretat personajul principal în Tragedia lui Carmen a lui CMF

Un exemplu pertinent este scena din taverna lui Lilas Pastia. În original, dansurile țigănești care deschid scena stabilesc tipul locului în care se află și oferă atmosfera următoarei scene dintre Carmen și Don Jose. Reducerea acestor dansuri la o scurtă înflorire de către Carmen nu doar elimină contextul, decorul și atmosfera, ci forțează povestea să se clatine fără răgaz de la un pumn emoțional la un pumn emoțional.

O a doua problemă este redistribuirea muzicii scrise pentru un anumit context dramatic sau scenic la altul, ca atunci când muzica scrisă pentru o revoltă printre fetele de trabuc este folosită pentru o luptă între Carmen și Micaëla. O astfel de redistribuire a muzicii scade abilitatea cu care compozitorul își croiește muzica pentru scenă. Dacă avem o luptă între două personaje, ar fi mai bine să auzim muzica pe care Bizet ar fi scris-o pentru acea scenă mai intimă, decât ceea ce a scris pentru o scenă plină de oameni.

Tenorul Jason Slayden (nu în Carmen)

Condensarea extremă are ca rezultat scenele care nu au timp să respire și să construiască. În scena de deschidere a lui Bizet, există o lungă acumulare de tensiune din momentul în care Carmen aruncă o floare către Don Jose, până la arestarea și evadarea ei. Brook reduce acest lucru la un interval de timp mult mai scurt, dizolvând cea mai mare parte a suspansului pe care Bizet îl construiește atât de atent în scorul său.

Brook a făcut unele schimbări capricioase în complot. În primul rând, există un om misterios din trecutul lui Carmen care întrerupe brusc o scenă de dragoste între Carmen și Don Jose, strigând „Ea îmi aparține”. Doar câteva clipe mai târziu a fost ucis de Don Jose, în afara scenei. Încă nu știu ce scop dramatic îi servește. Dacă nu ar fi muzica întunecată, acest lucru ar fi aproape comic.

Cea mai șocantă schimbare se apropie de final, când un marș funerar - nu de la Carmen - întrerupe scena finală dramatică dintre Carmen și Don Jose, în timp ce un titlu proiectat ne spune că Escamillo a murit în taur. Această schimbare eviscerează sfârșitul poveștii și refuză audienței o mare lovitură muzical-dramatică, atunci când uralele de pe ring au punctat apelurile pasionate ale lui Jose și uciderea lui Carmen.

Soprana Janine De Bique

Versiunea lui Brook elimină unele absurdități ale complotului pe care le-am tolerat din cauza adevărului dramatic al operei. De exemplu, nu avem vizuina montană și secretă a contrabandistului pe care toată lumea din Sevilla o poate găsi cu ușurință. Dar pierdem unele dintre cele mai bune muzici ale lui Bizet în acest proces și nu obținem niciun adevăr dramatic compensator.

În timp ce lucrarea pare concepută în mod discutabil, interpreții și-au adresat părțile cu intensitate și angajament. Zeitouni a condus o interpretare decisivă a Orchestrei de Cameră CMF. Cântăreții nu au roluri numite, ci doar tipuri de voce, dintre care Abigail Fischer a fost o mezzo soprană puternică, în esență Carmen spectacolului. Spectacolul prescurtat nu i-a dat șansa de a construi un personaj aprins, luminos, dar și-a dominat scenele, așa cum ar trebui.

Bariton Aleksey Bogdanov

Soprana/Micaëla a lui Jeanine De Bique a cântat cu căldură, întuneric, cu putere într-un rol care nu este mai satisfăcător prin schimbările lui Brook. Baritonul Aleksey Bogdanov a avut sarcina de neinvidiat de a juca două personaje diferite care mor înainte de sfârșit, Zuniga și Escamillo. Am crezut că este deosebit de eficient într-una dintre marile ture de operă, intrarea sa ca toreador. Tenorul Jason Slayden a fost pasionat vocal, chiar dacă un pic rigid în scenele sale ca Don Jose.

Auditoriul Chautauqua ar putea să nu fie un loc excelent pentru teatru. Multe dintre replicile vorbite abia se auzeau, mai ales când orchestra cânta. Spațiul limitat al spectacolului a lăsat actorii să se miște aproape la întâmplare, fără setări care să indice destinația sau motivația, iar mișcările lor în jurul și în spatele dirijorului au distras atenția.

Bănuiesc că acest spectacol este cel mai potrivit pentru oamenii care nu cunosc bine originalul Carmen și doresc un gust distilat al poveștii. În mod clar, mulți din public s-au bucurat de asta. Nu pot să-i supăr de nicio plăcere luată din muzică și spectacol, dar mai probabil mă veți găsi la o viitoare producție a operei complete a lui Bizet - sau bucurându-vă de o băutură locală puternică.

NOTĂ EDITORIALĂ (7/11/16): Notele programului CMF pentru Tragedia lui Carmen nu credită un autor. Cu toate acestea, mi-a venit în atenție faptul că porțiunea pe care am citat-o ​​mai sus - versiunea lui Brook „este cel mai bine etichetată ca Carmen Light. La fel ca Bud Light (este) este mai puțin plină. Dar dacă noul produs are un gust excelent depinde de gustul fiecărui ascultător. ”- a apărut într-un oct. 13, 2013 recenzie de David Abrams a unui spectacol din Tragedia lui Carmen la Syracuse Opera, publicat online la Opera Today.