David Simon explică modul în care o emisiune TV despre smut a devenit o declarație conștientă de sine despre sexualitate, Hollywood și capitalismul american.

simon

La sfârșitul anului 2017, după primul sezon al The Deuce, creatorul David Simon, distribuția și echipa au organizat o petrecere. Au sărbătorit, s-au îmbrățișat, și-au luat rămas bun, apoi s-au despărțit. HBO a reînnoit deja seria pentru un al doilea sezon și, pe măsură ce echipa a părăsit petrecerea, Simon a putut să își asume doar atitudini pe platou reflectând propria încredere. Ei au produs cu succes ceva pe care Simon o crezuse cândva imposibil de realizat cu îndemânare: o emisiune porno.

Deuce a avut premiera în septembrie, cu aproximativ o lună înainte ca acuzațiile împotriva lui Harvey Weinstein să devină publice, stimulând mișcările #MeToo și #TimesUp. Și patru luni mai târziu, în ianuarie, nu mult după petrecerea de încheiere, o serie de acuzații îngrijorătoare au amenințat că vor deraia spectacolul. Cinci femei l-au acuzat pe starul Deuce și producătorul executiv James Franco de comportament sexual inadecvat și de exploatare (Franco nu a fost acuzat de nicio infracțiune și el neagă vehement mai multe acuzații.) Niciuna dintre femei nu lucrase cu Franco la The Deuce și când Simon și HBO anchetat, nu au găsit plângeri din partea șefilor de departamente sau a co-vedetelor; Franco fusese profesionist. Totuși, Simon a dorit să continue conversația și să studieze pe toți cei care au lucrat la primul sezon: Cum ne-am descurcat noi, ca conducere?

„Și din moment ce am pus întrebarea, a trebuit să fim pregătiți pentru răspuns”, spune Simon. Actrița Emily Meade i-a spus lui Simon că managementul ar putea merge mai bine.

Meade a interpretat-o ​​pe Lori Madison, o adolescentă târzie pe care audiența a întâlnit-o prima dată coborând dintr-un autobuz din Minnesota și în brațele de așteptare ale unui proxenet din Midtown. În calitate de actriță de film pentru prostituate de stradă, devenită adultă, Lori (și prin extensie Meade) a apărut în scene de sex tranzacțional pentru o mare parte din primul sezon.

Când Meade a avut ocazia să vorbească dacă aceste scene au fost tratate în mod adecvat, ea și-a împărtășit dezamăgirea. Într-un interviu cu HBO, Meade a explicat că își dorește un avocat pentru scenele de sex, cineva de pe platou care să poată acționa ca o legătură între ea și regizor. Meade nu se simțise confortabilă făcând tot ce i se cerea. Voia reprezentare.

De-a lungul primului sezon, Simon a susținut un spectacol aparent despre pornografie și l-a transformat într-o poveste despre muncă - modul în care femeile ca Lori au fost exploatate pur și simplu pentru că nu aveau voce colectivă, adică reprezentare. Acum, munca propriei sale producții făcuse o afirmație similară, iar temele esențiale ale seriei despre protecția sexului și a muncitorului au prins cumva viață pe platou.

„Nu am intrat [în conversație] flipant”, spune Simon. „Am înțeles, este un spectacol greu de filmat. Dar această conștientizare nu te îndură la probleme. Și am avut probleme. ”

La început, Simon nu a avut niciun interes să scrie o emisiune despre porno. Nici unul. Ideea lui Mark Johnson i se propusese când cei doi lucrau la seria HBO Treme. Johnson și-a dorit ca Simon și partenerul său de scris George Pelecanos să se întâlnească cu „Steve”, un barman din Manhattan care a condus cluburi de noapte și „saloane de masaj” susținute de mafioși în anii 70 și 80 ai orașului. Johnson a crezut că Simon și Pelecanos s-ar putea interesa cel mai mult de incursiunile lui Steve în industria timpurie a divertismentului pentru adulți, finanțând producții porno independente. Dar Simon și Pelecanos s-au împotrivit. Porno-ul, pentru ei, a fost o linie de pumn, care a fost mai mult de o jumătate de oră decât o dramă de prestigiu de o oră. Pentru a-l scoate pe Johnson de pe spate, au fost de acord să-l întâlnească pe Steve la Tribeca.

Apoi au auzit poveștile lui Steve. Cea despre două foști prostituate care au încercat să sindicalizeze (sindicalizează!) Toți lucrătorii sexuali de pe Eighth Avenue, supărându-i pe toți proxenetii. Cea despre o prostituată de stradă numită „Thigh Thighs” care, după ce a întreținut un John, a fost împinsă afară dintr-o fereastră din Midtown până la moartea ei. Iar cel despre un ofițer de poliție din secția a 14-a care s-a îndrăgostit de o prostituată, a ucis-o într-un acces de furie și apoi s-a sinucis. Poveștile au continuat timp de două ore și jumătate înainte ca Simon și Pelecanos să se scuze pentru a „fuma” (niciun fum). „Ne-am plimbat în jurul blocului”, și-a amintit Simon, „și ne-am uitat unul la celălalt și am spus:„ La naiba, va trebui să scriem o emisiune porno ”.”

Poveștile lui Simon vorbesc adesea cu instituțiile naționale sparte și cu persoanele pe care aceste instituții nu le protejează - precum și despre modul în care aceste instituții (legale și ilegale) sunt finanțate. Fie că este vorba de The Wire, Treme sau Show Me a Hero, munca lui Simon s-a fixat în mod constant pe intersecția dintre bani și putere.

„[The Deuce] este efectiv o poveste de muncă”, reiterează Simon. „Este vorba despre ceea ce se întâmplă atunci când munca nu are reprezentare colectivă și când produsul în sine este carne, când produsul în sine este muncă”.

Simon expune această ecuație prin personajul lui Mead, Lori. Deși intră în joc oarecum de bunăvoie, prinderea lui Lori vine rapid; este deținută și abuzată de la bun început. Lori explică relația ei cu proxenetul ei spunând: „Tot ce fac. Oriunde ma duc. Fiecare bănuț pe care îl cheltuiesc. Totul îi aparține. El este pe mine. El este în capul meu. Știe totul: ce port, unde dorm, pe cine trag. Nu este nimic despre mine care să-mi aparțină; totul îi aparține. ”

Pentru Simon, această proprietate asupra muncii (fiind un „proxenet”) a devenit o obsesie tematică, la fel ca ceea ce se întâmplă atunci când munca nu are o voce colectivă - rezultate pe care le-a găsit ca reprezentând în prostituție. Femeile sunt bătute, tăiate și împinse din ferestre până la moarte. Sunt neprotejați. „Într-adevăr subliniază cât de exigenț și cât de deliberat și nemilos poate fi capitalismul neîngrădit”, explică Simon.

Această logică a muncii urmărește de la prostituție la pornografie, a doua carieră a lui Lori, care conține aceleași ecuații: vânzarea muncitorului ca produsul.

Dar tragedia The Deuce nu este pur și simplu acest schimb. Nici instituțiile - poliție, mișcări de muncă, voluntari - nu au reușit să-i protejeze pe cei care participă la acest schimb. Tragedia îi privește și pe actorii de la periferie, oamenii care au fost complici la această tranzacție fără a fi implicați direct. Aceasta include bărbatul care a lansat o mie de povești sexuale: proprietarul barului și salonului, Steve (interpretat de James Franco). „După standardele lumii pe care le ocupa, [Steve] nu era un tip rău”, spune Simon. „A încercat să se înțeleagă cu toată lumea. Nu a încercat să-i înșele pe oameni. În același timp, nu era conștient de faptul că era efectiv - din punct de vedere economic - nu era diferit de niciunul dintre ceilalți proxeneți ”.

În timp ce echipa lui Simon nu a exploatat muncitori și nici nu a jucat rolurile de „proxeneți”, mediul emisiunii i-a descurajat din greșeală pe oameni să vorbească.

„Gândul producătorului este: suntem aici indiferent de ce; tot ce trebuie să faci este să vii să vorbim cu noi ”, explică Simon. „Dar aceasta este o prezumție ușor de realizat pentru noi, dar greu de înțeles pentru noi. Adică, noi suntem șefii. Și actori și actrițe, lucrează și vor să lucreze. ”

Simon a înțeles repede cum actorii ar putea fi reticenți în a-și exprima îngrijorările: dacă vorbirea și-a amenințat cariera în trecut, atunci erau condiționați să rămână tăcuți. Dar când Meade a vorbit - riscând consecințe necunoscute - Simon a văzut pe deplin enigma. „A fost treaba noastră să ascultăm, să nu fim defensivi, să ne dăm seama în ce moduri putem pune în aplicare ceea ce spunea ea”, spune Simon. „Și apoi, după aceea, a trebuit să angajăm persoana potrivită. Și dă-i putere. ”

„Aceasta a fost șansa noastră de a vorbi despre modul în care bărbații și femeile au ajuns să se relaționeze între ei într-o lume post-pornografică”.

Această persoană era Alicia Rodis. Rodis a intrat în serie ca „coordonator de intimitate”, cineva care să lucreze cu actori în scenele care necesită diferite niveluri de expunere fizică și emoțională. Dacă filmele au avut coregrafii de cascadorie, luptă și dans, de ce să nu oferiți și actorilor îndrumări și instruiri similare cu scene de activitate sexuală? Desigur, rolul lui Rodis a depășit coregrafia. Ea a fost acolo pentru a reprezenta actori chiar și atunci când camerele nu circulau, de la o persoană sunet care micșora un actor pe jumătate gol în platou, în loc să se afle într-un vestiar privat sau să înlocuiască rolul de ultim moment în timpul unei scene de sex. Acestea erau oportunitățile de producție de zi cu zi, care acum devin evident inadecvate.

Simon spune că angajarea lui Rodis a „formalizat ceva fundamental care ar fi trebuit să fie acolo tot timpul în industrie”. El însuși nu mai auzise niciodată de poziție. Acum, Simon spune că nu poate înțelege să lucreze fără un coordonator de intimitate. "Ne-a luat dinamica - ceea ce este esențial pentru că suntem de fapt conducere - și a readus-o la muncă", spune el. „Dintr-o dată a existat un magazin de administratori al cărui loc de muncă a fost specific să protejeze lucrătorii.”

Protecția muncitorilor își găsește acum un loc în narațiunea sezonului 3, care relatează încercările personajelor de a sindicaliza (sau, cel puțin, a întrerupe) prostituția de stradă și de a oferi reprezentare talentului pornografic. Având în vedere încrucișările de artă/viață, poate fi dificil acum să urmăriți serialul fără a vedea metaficțiunea.

Luați o scenă din sezonul curent în care Lori începe să lucreze cu un agent pentru filmele sale pentru adulți. Lori își cheamă agentul în timpul unei filmări din California, după ce regizorul îi cere artistului de sex masculin să o pătrundă cu un cocos. Agentul ei îl sună apoi pe director; scena este re-împușcată. Întreaga secvență se joacă cu părți egale serio-comedie și conștient de sine mușcător.