Imparte asta:

În timp ce mult mai devreme rock 'n' roll implica doar că bătrânii pur și simplu nu înțeleg, Who’s „My Generation” („Sper că mor înainte să îmbătrânesc”) și Neil Young „My My, Hey Hey” („Este mai bine a arde decât a dispărea ”) a dat o voce explicită ageismului inerent al rockului. Chiar și atunci când piesa lui Young a ajuns pe rafturile magazinelor de discuri în 1979 - când rock-ul depășea cu mult vârsta legală de băut - încă nu exista un șablon pentru îmbătrânirea cu demnitate. Elvis a murit gras, foștii Beatles au fost implicați în proiecte solo blande, iar Rolling Stones ? „The World’s Greatest Rock and Roll Band” ? au funcționat pe aburi mai mult de 15 ani în cariera lor de înregistrare.

frică

Sosirea nihilismului punk nu a făcut decât să exacerbeze problema vârstei. Simplitatea slabă a single-urilor Who's de la mijlocul anilor '60 ar fi putut inspira punk-uri din primul val, dar spectacolul umflat de rock-operă și sintetizator al Townshend & Co. din anii '70 a dat naștere aruncării Pink Floyds-out -cu abordare cu apa de baie. Nation of Ulysses din District a rezumat probabil primatul tinerilor anul zero cel mai bun din „N-Sub Ulysses” din 1992: „Nu vorbesc despre o melodie de la Beatles scrisă cu 100 de ani înainte de a mă naște”. Așadar, este o surpriză de-a dreptul plăcută faptul că, la 22 de ani de la formarea sa, Holland’s the Ex ? a punk band ? deschide traseul de vârstă mijlocie cu integritate și stridență intacte. În calitate de fost vocalist G.W. Sok a proclamat la Starters Alternators din 1998: „Nu mă tem de vârstă și nu mă tem de îmbătrânire”.

Evident, membrii Ex nu au fost întotdeauna punkerii experimentați din bloc. Cu toate acestea, chiar și în tinerețe, Sok și chitaristul Terrie - cei doi membri originali rămași ai formației - erau înțelepți dincolo de anii lor. Sunând ca Crass fără naivitatea politică sau Gang of Four sans the Limey funk, debutul complet al lui Ex din 1980, Disturbing Domestic Peace, a schițat schema pentru sunetul singular al formației. Susținut de o secțiune ritmică care a evitat bătăile punk-câinilor în favoarea unor șanțuri sacadate și proto-industriale, Sok a scuipat versuri concerte și de stânga despre sărăcie, opresiune militară și politică sexuală, sunând ca un olandez Mark E. Smith. Și, la fel ca Andy Gill al lui Gang of Four, Terrie și-a dat seama de potențialul chitarei ca instrument de percuție, abandonându-și adesea acordurile blocate pentru înțepături ritmice staccato.

1.460 de membri plătitori.

Am început anul cu 302 de membri. Când a venit pandemia, cititorii noștri au intensificat. Scopul nostru este să încheiem anul cu 1.800. Te vei alătura lor?

Chiar și în 1980, Sok a cântat despre cămașa de forță pe care a devenit-o punk-ul: „Nu punk-ul se unea și lupta? Punk-ul nu era gândit și mușcat? " Așadar, are perfect sens că, începând cu Dignitatea muncii din 1983, Ex a început să încorporeze instrumentații categoric nonpunk, cum ar fi vioara, butoaie de petrol, acordeon și o tipografie în sunetul său deja neortodox. De atunci, Ex a alternat înregistrările unității vocale de bază-chitară-bas-tobe cu colaborări experimentale mai extinse. De-a lungul anilor '90, cvintetul, care include acum chitaristul Andy, basul Luc și percuționistul Katrin, a făcut echipă cu toți, de la violoncelistul Tom Cora (Scrabbling at the Lock și And the Weathermen Shrug Their Shoulders) până la membrii grupului Instant Composers Pool din Olanda. (Instantaneu) la broască țestoasă (în rezervorul de pește).

Cu toate acestea, ultimul lungmetraj al cvintetului de bază, Dizzy Spells, și predecesorul său, Starters Alternators - ambele concepute de Steve „Please Autograph My Copy of Gonna Rob the Spermbank” Albini - sunt distilări dense, pline de spirit, ale deceniilor de explorare muzicală ale Ex. . D.C. spectacolele imediat anterioare și ulterioare lansării Starters Alternators au fost pline atât de electricitate, cât și de fizicitate, punând cele mai multe trupe în rușine jumătate din vârsta Ex. Iar Albini a îndeplinit o slujbă eroică transferând acel duh live în casetă.

După toți acești ani, Ex este încă în primul rând un vehicul ritmic, chitara lui Terrie și Andy, iar vocile lui Sok crăpează ca o baterie peste secțiunea de ritm, dar Dizzy Spells reușește în cele din urmă din cauza semnelor de acțiune ale trupei către ambarcațiuni mai tradiționale. În mijlocul discului, „Scaunul are nevoie de vopsea” - un punct culminant al clubului Ex’s 9:30 set cu Fugazi în decembrie 1999 - începe în mod tipic zgomotos, cu chitare și basuri care imită mașinile care măcinează în mișcare. Dar, până când cântecul își atinge refrenul, trupa se îndreaptă spre un val de corzi în timp ce Sok cântă „La, la-la-la, la-la-la-la-la”, ceea ce este ciudat de la cineva despre care se știe că aruncă linii precum „Prea mulți tâmpeni vor supraviețui! Prea mulți nemernici unul lângă altul. ”

La fel ca multe dintre numerele mai aglomerate ale lui Dizzy Spells, „Burnsome” și „Fistful of Feed” desfășoară melodii slithery din Orientul Mijlociu, care încep curate și precise înainte de a culmina cu pereți nervoși de zgomot. Și exploziile de chitară „Walt’s Dizzyland”, care nu scot o perie pe metal, s-ar putea să nu sune ca ideea cuiva a unei melodii pop, dar corul atrăgător, alternativ-univers-hiphop al lui Sok ? Suntem rațe/Suntem șoareci/Suntem bărbați/Suntem răi/Trăim/Trăim în mașina-vis? ”? felii prin bombast ca un cuțit.

Cele două cele mai semnificative plecări ale discului de la rock-ul tradițional Ex apar atunci când bateristul Katrin urcă spre microfon. Povestea lui Oskar Beck despre bagajele pierdute se concentrează pe melodia vocală extraterestră a lui Katrin și pe percuțiile rare. Și „River” începe ca un cântec de leagăn din altă lume, cântat peste chitare, dar în cele din urmă se transformă într-o frenezie metalică. Furia culminează cu faptul că Sok preia microfonul și dă pumnul knockout al piesei ? ”Îndreaptă-ți aripile la un al doilea vânt/Scoate-ți din minte ghemul de cuvinte irosite” ? peste cea mai densă blocare din întregul record.

Dizzy Spells se închide cu „Little Atlas Heavyweight”, un imn opac care include o încuviințare a albumului Young cu „My My, Hey Hey”: „Uneori mă trezesc cu capul plin de praf/Rugina nu doarme niciodată, ci doarme, se ruginește ”. În zilele noastre, Ex s-ar putea să se îngrijoreze de preocupări mai puțin evidente de punk decât vânzările Clash, dar cvintetul este altceva decât ruginit. Deși contemporanii supraviețuitori, cum ar fi Fall și Mekons, au schimbat stilurile și s-au calmat în general, Ex a rămas inspirat de consecvent. Acești punks olandezi de primă generație nu numai că și-au transformat înțelepciunea și experiența într-o muzică profund rezonantă, dar au reușit, de asemenea, să păstreze vibrația febrilă și veselă a primelor lor înregistrări. Dizzy Spells se află confortabil printre cele mai bune momente înregistrate ale Ex și contrazice ideea că rock-ul este cel mai bine lăsat tânărului. CP