metoda

Un sifonier, un iconoclast, un pasionat de măiestrie, un individ fără compromisuri care joacă după propriile reguli, refuzând să accepte orice altceva decât cel mai bun - atât de particular, atât de ales, încât a realizat un număr redus de 16 filme în ultimii 30 de ani. Există puțini actori care lucrează astăzi care, în munca și viața lor, sunt la fel de pas cu pietrele filosofice majore ale Rake-ului ca Sir Daniel Day-Lewis.

Fiul laureatului poetului Cecil Day-Lewis și al actriței Jill Balcon, Daniel Day-Lewis s-a născut într-o viață a minții - deși nu era un privilegiu enorm, ocupația tatălui său fiind cu greu cea mai profitabilă dintre profesii. El a perfecționat mai întâi abilitățile de mimetism care sunt acțiunile unui actor în creștere în Greenwich, Londra, unde a fost agresat pentru aparenta sa eleganță, reacționând adoptând manierismele și accentul colegilor săi de război, precum și anumite obiceiuri criminale distructive, meschine.

„Am fost un sălbatic atât de mulți ani din viața mea”, a spus Day-Lewis. „Am rupt lucrurile pentru a atrage atenția”. Cu toate acestea, dualitatea tinereții sale a avut avantajele sale pentru viitorul interpret. „Unul dintre marile privilegii de a fi crescut într-o gospodărie engleză literară de clasă mijlocie, dar de a fi mers la școală în primele linii din sud-estul Londrei, a fost că am devenit pe jumătate arici de stradă și pe jumătate băiat bun acasă. Știam că dihotomia este posibilă. ”

"Am devenit pe jumătate arici de stradă și pe jumătate băiat cuminte acasă. Știam că dihotomia este posibilă".

În mod natural inteligent, bine crescut, erudit, un pic obraznic, un cameleon care își schimbă imaginea pentru a se potrivi cu decorul - până acum, atât de crunt.

Băiatul răzvrătit a fost îndepărtat în curând de părinții săi exasperați pentru a se îmbarca la exclusivul și selectivul Școală Sevenoaks (unul dintre cele mai scumpe institute de învățare din Marea Britanie), unde s-a răzvrătit inevitabil, mutându-se după câțiva ani la Bedales, mai concentrat creativ. interesul său naștent de a acționa a prins putere. Primul său rol, un pic în rolul din filmul Sunday Bloody Sunday la vârsta de 14 ani, i-a permis lui Day-Lewis să se răsfețe atât cu tendințele terestre, cât și cu cele rupte - a fost plătit pentru a vandaliza o serie de mașini pe cameră. („Cerul”, a numit-o.)

După absolvire, a spus Day-Lewis: „Aproximativ un an, nu știam ce să fac. Am făcut slujbe de muncă, lucrând în docuri, pe șantierele de construcții. ” O carieră în prelucrarea lemnului a apărut puternic pentru o vreme, dar Day-Lewis a ajuns să-și dea seama că „Dacă aveți o anumită sălbăticie a spiritului, atelierul de fabricant de cabinet nu este locul pentru a-l exprima”. Așa că s-a hotărât pe celălalt interes al său, acționând. „La o anumită vârstă mi s-a părut pur și simplu că aceasta era probabil munca pe care ar trebui să o fac”, a spus el. „Când am luat decizia de a mă concentra pe actorie, cred că mama mea a fost ușurată pentru mine că în sfârșit am început să mă concentrez”.

Day-Lewis și-a câștigat mai întâi pintenii pe scena londoneză, înainte de a câștiga mai multe roluri de televiziune și a apărut prima sa apariție de film major în aclamatul film biografic din 1982, Gandhi. Reputația sa a crescut odată cu turnurile de vedetă în lăudatul film al casei de artă My Beautiful Laundrette și în producția Merchant-Ivory A Room with a View (ambele 1985), Day-Lewis cimentând statutul de om principal în adaptarea de la Milan Kundera din 1988, The Unbearable Lightness of Being . Anul următor, interpretarea sa câștigată de Oscar pentru cel mai bun actor în My Left Footwould arăta (în special când contrastează cu varietatea de roluri anterioare) profunzimea și amploarea talentului lui Day-Lewis.

Abordarea captivantă cu metode de acțiune Day-Lewis va deveni faimoasă pentru că a devenit evidentă prima dată când a filmat Piciorul stâng, unde a rămas în personaj ca scriitorul paralizat cerebral Christy Brown pe tot parcursul filmărilor, insistând să fie purtat într-un scaun cu rotile și hrănit cu lingura. . Pentru The Last of the Mohicans din 1992, a petrecut luni de zile învățând să vâneze și să trăiască de pe pământ, la fel cum ar fi făcut personajul său crescut de nativ american. (Regizorul Michael Mann a spus că Day-Lewis a menținut o dietă strictă: „Dacă nu a filmat-o, nu a mâncat-o.”) În timpul filmării poveștii lui Guildford Four, În numele tatălui, a vorbit cu un Accent irlandez 24/7, a slăbit drastic mâncând doar rații de închisoare, s-a limitat la o celulă de închisoare, s-a supus unor interogări feroce înfricoșătoare și a instruit echipajul să aducă abuzuri asupra lui, totul pentru a rămâne în caracter ca fals condamnat și închis Gerry Conlon.

„Presupun că am o capacitate foarte înaltă de auto-amăgire, așa că nu este o problemă pentru mine să cred că sunt altcineva”, a remarcat Day-Lewis. „Am fost întotdeauna intrigat de aceste vieți pe care nu le-am experimentat niciodată”.

Într-unul dintre cele mai rafinate momente de pregătire, în 1993, actorul a urmărit străzile din New York câteva luni îmbrăcat în regalia de la sfârșitul secolului al XIX-lea - croitorie de epocă, pelerină, pălărie și baston - în timp ce se pregătea pentru Martin Redarea Scorsese a romanului Edith Wharton, The Age of Innocence. Pentru Gangs of New York din 2002 al lui Scorsese, Day-Lewis (interpretând un lider brutal de bandă) a învățat cum să măcelărească animale, a studiat aruncarea cuțitelor cu artiști de circ - și a prins pneumonie ca urmare a refuzului de a purta haine moderne calde pe platou.

„Sunt un pic pervers și pur și simplu urăsc să fac lucrul care este cel mai evident”.

„Evit să vorbesc despre felul în care lucrez”, a spus el despre pregătirea sa pentru roluri și disciplină strictă în platou. „Dar evitându-l, par că am încurajat oamenii să-și concentreze fanteziile despre mine într-un mod tot mai fantastic.”

Adesea descris drept unul dintre cei mai mari meșteri vii din actorie, în timpul unei pauze din film la sfârșitul anilor ’90, Day-Lewis s-a cufundat într-o altă ambarcațiune, angajându-se într-o ucenicie completă cu regretatul, marele cizmar florentin, Stefano Bemer. „Sunt un pic pervers și urăsc să fac lucrul care este cel mai evident”, a spus el.

Day-Lewis păstrează o pasiune profundă pentru încălțăminte artizanală; este un client fidel al cordwainerului personalizat britanic George Cleverley, ale cărui pantofi îi va purta pe parcursul următorului său film - un proiect încă fără titlu centrat pe industria modei din New York din anii 1950, în regia colaboratorului Day-Lewis, There Will Be Blood, talentatul autor Paul Thomas Anderson.

Având în vedere rigorile pe care și le va impune fără îndoială în căutarea performanței perfecte, ne bucurăm cel puțin că Day-Lewis se va bucura de încălțăminte extrem de confortabilă pe tot parcursul filmării. Acest cel mai rafinat, dedicat actorilor merită cel puțin acea mică milă.