Netrebko depășește distracțiile diva pentru a dezvălui profunzimile artistice

netrebko

Anna Netrebko a susținut un recital duminică seară la Metropolitan Opera House. Foto: Marty Sohl

Soprana Anna Netrebko este o vedetă, așa că recitalul ei la Metropolitan Opera House duminică după-amiază a fost mai mult decât doar cântat. A fost un spectacol construit în jurul conținutului muzical - cântece de la Rachmaninoff, Rimsky-Korsakov și Ceaikovski - într-un cadru în care spectacolul predomină adesea asupra artei. Pentru o vreme, ceea ce va prevala a fost o întrebare deschisă. Răspunsul, din fericire, a fost minunat.

Spectacolul a fost conținutul extra-muzical al relației sale cu fanii ei: camere care clipesc, schimburi de atracții. Rochia strălucitoare, frumoasă, de culoare stridie, cu bandă asortată, pe care a purtat-o ​​în prima jumătate a fost demnă de farmecul epocii filmului mut și perfectă pentru duminica Oscarului.

Erau și telefoane care sunau și cineva din secțiunea orchestră care înregistra subrept în mod involuntar concertul (se speră) a redat o parte din el cu voce tare, în timp ce Netrebko însuși cânta. Într-o pauză înainte ca ea să iasă să cânte ultimele două melodii Rimksy-Korsakov din prima jumătate, oamenii s-au ridicat în masă pentru a se îndrepta spre hol.

Ca o stea de pe Broadway care livrează monologuri - și ca o stea de operă de modă veche - a jucat în rândul din spate și în balcon cu gesturi largi. Nu a mestecat peisajul, dar în prima jumătate a mângâiat buchetele de pe scenă.

Dar, de asemenea, a cântat frumos, urmând un arc în continuă creștere, care a început cu melodia lui Rachmaninoff „Before my window” - unde tonul ei a fost acoperit și vibrato-ul ei a fost puțin desenat - până la cele două bisuri, „Als die alte Mutter” de la Melodii țigănești și „Cäcille” de Strauss. În același ritm și mișcare în proporție inversă a fost comportamentul ei de scenă, care a trecut de la o cvasi-parodie a interpretării operice, la o fizicitate minimă, care era un ornament puternic la o expresie muzicală extraordinară. Pe măsură ce făcea mai puțin, prezența ei a crescut.

Toată muzica a jucat la puterea ei considerabilă, care este abilitatea de a cânta cu un ton consistent și superb în toată gama ei. Notele ei înalte și notele joase sunt la fel de strălucitoare, iar vocea ei este la maxim când cântă încet și fără vibrato, când capătă un bob plăcut.

De la Rachmaninoff la Rimsky-Korsakov la Ceaikovski, cântecele au devenit mai complexe și mai expresive. După ce a trasat această cale, Netrebko a coborât-o, iar cântarea ei a devenit din ce în ce mai captivantă, de parcă cu cât muzica a adâncit, cu atât s-a pierdut mai mult în ea și cu atât spectacolul a devenit mai intens și mai intim. Începând cu Netrebko, vedeta de operă, ea s-a încheiat ca Netrebko, mare cântăreață și artistă.

Seara a ajuns pe un platou cu piesa lui Ceaikovski „Nu eram o mică firă de iarbă?” Cântecul folosește metafora ierbii și o tufă de afine, ambele lăsate să crească apoi tăiate, pentru a pune la cale povestea mușcătoare a unei tinere vibrante, căsătorită în nefericire cu un bătrân. Ținându-și ultimul F pe cuvântul „soartă”, frumusețea pură a sunetului ei purta o greutate imensă de tristețe, regret și nostalgie caldă.

Spectacolul a fost un adevărat parteneriat între Netrebko și pianistul Malcolm Martineau. Pe albumul ei de recital În miez de noapte, ea cântă o mare parte din aceleași melodii Rimsky-Korsakov și Ceaikovski, dar este cântărită de acompaniamentul lugubru al lui Daniel Barenboim. Martineau, în schimb, a jucat cu o agilitate argintie toată după-amiaza. El i-a răspuns lui Netrebko cu o imediate emoționantă și i-a oferit idei într-o colaborare stimulativă.
Atingerea lor ușoară împreună pe „To the realm of roses and wine” a lui Rimsky-Korsakov a fost în contrast cu albumul și exemplul frumuseții concertului: o concentrare pe esența notelor și a liniei vocale, o încredere pe care atât muzicismul și sentimentul inerent al compozitorului și al lui Netrebko ar vorbi de la sine. Unul a părăsit opera cu efectul persistent al elocvenței lor artistice profunde.

3 Răspunsuri la „Netrebko depășește distracțiile diva pentru a dezvălui profunzimile artistice”

Postat pe 29 februarie 2016 la 15:30 de Antonio Vergara

Îmi pare rău ... Se întâmplă să știi ultimele două melodii pe care le-a cântat ... Aceasta s-a încheiat după ce s-a terminat interpretarea ei originală ... Avea florile în mână și, pentru mine, ultimele două m-au făcut să simt că sunt îndrăgostită! Sunt nou pentru Opera și pentru Netrebko cu totul ... Aș aprecia dacă m-ați putea ajuta cu numele melodiilor!

Postat pe 29 februarie 2016 la 19:37 de Wickie Bowman

Cred că este o recenzie corectă. Sunt total de acord că cu cât recitalul a durat mai mult, cu atât mai cufundat. și concentrată, a devenit.