recenzie

Istoria pare să se ciocnească de prezent și să se manifeste fizic în acest roman. „Spirite de munte” și chiar și o fantomă ocazională alunecă de asemenea prin pagini.

Rusia din 2017 a Olga Slavnikova este o societate urâtă condusă de consumator, departe de visul unei utopii proletare care a declanșat o revoluție cu 100 de ani mai devreme.

În 2017 totul este o marfă, chiar și moartea - înmormântările sunt la fel de mult o declarație de stil de viață precum hainele pe care le poartă oamenii, mașinile pe care le conduc sau telefoanele mobile pe care le folosesc.

Regiunea fictivă Riphean, care pare a fi vag localizată la est de Ural, în partea asiatică a Rusiei, conține încă pustii vaste, dar chiar și acestea suferă sub impactul exploatării umane. Râurile sunt poluate și pădurile se sting, în timp ce în orașe înflorește o elită bogată, întrucât o clasă inferioară de drepturi este păstrată sub controlul unei diete de televiziune nesimțită.

Krylov, anti-eroul disfuncțional al romanului, planează între cele două fire ale societății, născute în clasa inferioară, dar care au avut acces la elită prin fosta sa soție bogată. Încearcă să rămână un străin de amândoi. „[T] Scopul principal al unui bărbat riphean nu era să se încadreze în societate - inclusiv în societatea feminină - într-un mod frumos. Scopul său principal a fost să rămână un avanpost pentru sine. ”

Krylov este un tăietor de bijuterii talentat al cărui mentor, profesorul Anfilogov, pleacă spre un râu îndepărtat din Munții Riphean, în căutarea de pietre prețioase. Jefuirea, tăierea și vânzarea ilegală a acestor pietre rare pentru podoaba umană este simbolul exploatării umane a mediului său în numele consumismului superficial, sacrificând însăși sufletul munților Riphean de dragul vanității.

Pe măsură ce Krylov îl vede pe profesor în expediția sa, întâlnește o femeie la gară și încep o aventură, desfășurată într-o serie de locații aleatorii alese prin lipirea unui știft într-o hartă. Nici Krylov, nici iubitul său nu știu numele adevărat al celorlalți sau unde trăiesc unul pe celălalt și prosperă pe precaritatea relației lor și pe posibilitatea dezastruoasă ca, dacă unul dintre ei ratează o misiune, să nu se mai vadă.

Un omniprezent detectiv privat care îi spionează și fosta soție a lui Krylov complică relația într-o serie de piese set care combină suprarealismul și farsa.

Personajele și scenariile sunt mai multe Borges decât Dostoievski, complotul scufundându-se în tărâmurile science-fiction. O scenă în care gardienii albi și soldații roșii revoluționari par a juca episoade din Revoluția din octombrie 1917 devine violentă și linia dintre reconstituire și evenimente istorice efective care răsună din trecut în zilele moderne devine neclară.

„Virusul Istoriei, despre care ați crede că a fost suprimat cu mult timp în urmă și abia mai exista, se răspândea liber”, scrie Slavnikov.
Acest roman câștigător al premiului Booker rus, tradus de Marian Schwartz, își propune să se dezorienteze în mod deliberat pe măsură ce realitatea și eterul, trecutul și viitorul, conștientul și inconștientul se intersectează, lăsând cititorul să se descurce să-și găsească pozițiile în premoniția distopică a Rusiei de către Slavnikov. viitor.

Este o experiență neliniștitoare, dar satisfăcătoare.

Tony Bailie este un romancier, poet și jurnalist irlandez. Cea mai recentă colecție a sa Mountain Under Heaven a câștigat Premiul Memorial James Tate 2019. A publicat două colecții anterioare, Coill și The Tranquility of Stone. Printre romanele sale se numără The Lost Chord, ecopunks, Un vers spre asasinat și Paws in Time. Lucrează ca jurnalist, scriitor de călătorii și cronicar de mediu pentru The Irish News din Belfast.