• Articol complet
  • Cifre și date
  • Citații
  • Valori
  • Reimprimări și permisiuni
  • Obțineți acces /doi/full/10.1080/01472526.2018.1518074?needAccess=true

Acest articol examinează dialogurile de dans între Cuba și Uniunea Sovietică în timpul Războiului Rece, concentrându-se în principal pe balet, cu o analiză a dansului folcloric. Dansatorii cubanezi și sovietici au adoptat ceea ce eu numesc a îmbrățișare spectaculoasă, o relație coregrafiată care a ascuns tensiunile, afecțiunile exagerate și le-a permis dansatorilor cubanezi să celebreze solidaritățile socialiste, reafirmând distincțiile naționale. Această istorie a dansului oferă noi perspective asupra relațiilor cubano-sovietice, arătând cum producătorii de dans cubanezi au sărit într-o îmbrățișare spectaculoasă cu sovieticii când guvernele lor au discutat în anii 1960 și s-au dezactivat în liniște când guvernele lor au devenit mai apropiate în anii 1970.

îmbrățișare

Mulțumiri

Mulțumiri sincere lui Lynn Garafola, Ahmed Piñeiro, Heather Rastovac Akbarzadeh, Jennifer Lambe, Karen Eliot, Julie Malnig, Simon Morrison, Jennie Scholick, doi recenzori anonimi și participanților și organizatorilor „Dancing the Cold War: An International Symposium” la Institutul Harriman de la Universitatea Columbia pentru informații și recomandări cu privire la materialul examinat în acest articol.

Informatii suplimentare

Note despre colaboratori

Elizabeth Schwall

Note

1 Miguel Cabrera, El Ballet en Cuba, Apuntes Históricos (Havana: Ediciones Cúpulas, 2011), 284.

2 Alicia în frumoasa zonă rurală, regia Pastor Vega (Havana: ICAIC, 1962).

3 Fidel Castro, „Castro proclamă socialista Cuba”, 2 mai 1961, Castro Speech Data Base, LANIC: Latin America Studies Network Information Center, http://lanic.utexas.edu/project/castro/db/1961/19610502. html (accesat pe 12 martie 2018).

4 Louis Pérez, Jr., Cuba: între reformă și revoluție, A 3-a ed. (New York: Oxford University Press, 2006), 245–52, 270–71.

5 Pentru mai multe despre relația cubano-sovietică, consultați Jorge Domínguez, Pentru a face o lume sigură pentru revoluție: politica externă a Cubei (Cambridge, MA: Harvard University Press, 1989), 61–112; pentru mai multe despre cel mai sovietic deceniu al Cubei, vezi Carmelo Mesa-Lago, Cuba în anii 1970: Pragmatism și instituționalizare, rev. ed. (1974; repr., Albuquerque: University of New Mexico Press, 1978).

6 Vezi Jennifer Lambe, „Revoluționarea psihiatriei cubaneze: războaiele Freud, 1955–1970” Buletin de istorie a medicinei, vol. 91, nr. 1 (primăvara 2017): 62–93; Magdalena Matuskova, „Cinema cubanez într-un context global: impactul cinematografiei est-europene asupra industriei cinematografice cubaneze în anii 1960” (doctorat, Universitatea din California, Los Angeles, 2017), 51–132.

7 Dominguez, Pentru a face o lume sigură pentru revoluție, 63.

9 Taylor, Fapte care dispar, 76.

10 Anne Gorsuch, „‘ Cuba, dragostea mea ’: romantismul revoluționar al Cubei în anii șaizeci sovietici” American Historical Review, vol. 120, nr. 2 (aprilie 2015): 497-526; Dominguez, Pentru a face o lume sigură pentru revoluție; Mesa-Lago, Cuba în anii 1970; Piero Gleijeses, Misiuni conflictuale: Havana, Washington și Africa, 1959–1976 (Chapel Hill: University of North Carolina Press, 2002); Matuskova, „Cinema cubanez într-un context global”; Lambe, „Revoluționarea psihiatriei cubaneze”; Jacqueline Loss, Visând în rusă: imaginarul sovietic cubanez (Austin: University of Texas Press, 2013); Jacqueline Loss și José Manuel Prieto, eds., Caviar cu rom: Cuba-URSS și experiența post-sovietică (New York: Palgrave, 2012).

11 Benedict Anderson, Comunități imaginate: reflecții asupra originii și răspândirii naționalismului (Londra: Verso, 2006).

12 Jonathan Crary, „Spectacol, atenție, contramemorie” octombrie, vol. 50 (toamna 1989): 106; Debord, Societatea Spectacolului, paragraful 158.

13 Eric Hobsbawm, „Introducere: inventarea tradițiilor”, în Invenția tradiției, ed. Eric Hobsbawm și Terence Ranger (Cambridge: Cambridge University Press, 1983), 1.

14 Lester Tomé, „‘ Muzica în sânge ’: Performanța și discursul muzicalității în estetica cubaneză de balet” Cronica dansului, vol. 36, nr. 2 (2013): 218-42.

15 Célida Parera Villalón, Pro-Arte Musical y su divulgación de cultura en Cuba, 1918–1967 (New York: Senda Nueva Ediciones, 1990), 19.

16 Nicolai Yavorsky, „Biografia mea”, 7, 10, trad. [Din rusă în spaniolă] Mirelcy García González și Pablo Batista Aja, Expediente: 1, Legajo: 1, Fondul personal Nicolai Yavorsky, Arhiva istorică provincială din Santiago de Cuba, Santiago de Cuba, Cuba.

17 Miguel Cabrera, „Cu Alberto Alonso în cei 50 de ani de dans”, Cuba în balet, vol. 2, nr. 2 (aprilie - iunie 1983): 24; Raúl Ruíz, Fernando Alonso: Dansează cu viața (Havana: Editorial Letras Cubanas, 2000), 38.

18 Toba Singer, Fernando Alonso: Tatăl baletului cubanez (Gainesville: University Press din Florida, 2013), 14; Cabrera, „Con Alberto Alonso”, 24.

19 Miguel Cabrera, Alberto Alonso, o viață pentru dans (Havana: Ediciones ENPES, 1990), 19.

20 Cabrera, „Con Alberto Alonso”, 27.

21 Marian Horosko, „Alicia Alonso,‘ Floarea Cubei ’” Revista Dance (August 1971): 54.

22 Raúl Ruíz, Alicia, maravilla dansului (Havana: Gente Nueva, 1988), 24-25.

23 Lynn Garafola, „Lincoln Kirstein, dansul modern și stânga: Geneza unui balet american” Dance Research: Journal of the Society for Dance Research, vol. 23, nr. 1 (vara 2005): 18–35.

24 Alicia Alonso, Dialoguri cu dansul (Havana: Editorial Letras Cubanas, 2010), 42–43.

25 Discutat mai departe în Elizabeth Schwall, „Dancing with the Revolution: Cuban Dance, State, and Nation, 1930–1990” (doctorat, Universitatea Columbia, 2016), 48-50.

26 Școala de balet Alicia Alonso [program], folder Ballet-Danza 1955, Centro de Documentación y Archivo Teatral, Teatro Nacional de Cuba (CDAT-TNC), Havana, Cuba.

27 Carmen Rovira, „La Escuela de Ballet de Pro-Arte y Leon Fokine”, Pro-Arte Musical, vol. 1, nr. 1 (ianuarie - februarie 1949): [n.p].

28 Miguel Cabrera, „Youskevitch en el Ballet Cubano” Cuba în balet, vol. 1, nr. 3 (iulie - septembrie 1982): 20-29.

29 Miguel Cabrera, „Ana Leontieva” Cuba în balet, vol. 10, nr. 2 (mai - august 1979): 15-18.

30 Fernando Alonso către Lucia Chase, 24 ianuarie 1950, dosarul 470, caseta 7, American Ballet Theatre Records, (S) * MGZMD 49, Divizia de dans Jerome Robbins, Biblioteca publică pentru artele spectacolului din New York.

31 Pentru mai multe, vezi Schwall, „Dancing with the Revolution”, 70–76.

32 Cabrera, Baletul din Cuba, 59-60.

33 Julie Kavanagh, Nureyev: Viața (New York: Vintage Books, 2008), 49-51.

34 Arturo Ramírez, „De la Farándula: Alicia Alonso en la URSS” Carteluri, vol. 39, nr. 9 (2 martie 1958): 33.

35 Ibrahím Urbino, „Alicia Alonso en el Mundo: No simper Cuba es una isla” Boemia, 9 martie 1958, 48–49, 99.

38 Barrett McGurn, „Rușii așteaptă la rece pentru a saluta SUA Balerină ” New York Herald Tribune, 21 ianuarie 1958, 2.

39 Urbino, „Alicia Alonso en el Mundo”, 100.

40 Clare Croft, Dansatori ca diplomați: coregrafia americană în schimbul cultural, (New York: Oxford University Press, 2015), 55–593; Christine Ezrahi, Lebedele Kremlinului: balet și putere în Rusia sovietică (Pittsburgh: University of Pittsburgh Press, 2012), 151-68.

41 Judith Hamer, Comunități dansante: performanță, diferență și conexiune în orașul global (New York: Palgrave MacMillan, 2007), 4.

42 Fernando Alonso către Vicentina Antuña Tavío, 31 mai 1961, folder BNC Relaciones Internacionales 1960, cajuela 257, Fond: Consiliul Național al Culturii (CNC), Arhiva Generală a Ministerului Culturii, Biblioteca Juan Marinello (AGMC, BJM), Havana, Cuba.

43 „Rezumatul informațiilor și recenziilor publicate de însoțitorii Victor Zaplin, Olga Krilova și Michel Gurov”, 17 mai 1962, folder BNC Informes 60, cajuela 238, CNC, AGMC, BJM.

44 Ibidem; Fernando Alonso către Mirta Aguirre, 25 iunie 1962, folder BNC Personal 60, cajuela 241, CNC, AGMC, BJM.

45 Fernando Alonso către Carmen Pérez Poncet, 22 august 1962, folder Ballet Nacional de Cuba, Capacitación 1962/1968, cajuela 238, CNC, AGMC, BJM.

46 Programul din 1964 este în cajuela 260, CNC, AGMC, BJM; programul din 1968 se află în folderul Ballet-Danza 1968, CDAT-TNC; Miguel Cabrera, „Ballet Nacional de Cuba, Ficha técnica” Cuba în balet, vol. 4, nr. 3 (septembrie 1973): 11.

47 Scrisori despre bursă, în folder Ballet Nacional de Cuba, Becas 1961/1969, cajuela 238, CNC, AGMC, BJM; pentru detalii biografice despre Carreño, vezi „Jóvenes figuras del Ballet Nacional de Cuba”. Cuba în balet, vol. 6, nr. 2 (mai 1975): 3.

48 Horoscop, „Alicia Alonso”, 46.

49 Carlos Piñeiro, „La posibilidad de bailar”, Cuba International, 37 martie 1971.

50 Maya Plisetskaya, Eu, Maya Plisetskaya, trans. Antonia Bouis (New Haven, CT: Yale University Press, 2001), 10-12; Azary Messerer, „Maya Plisetskaya: copilărie, tinerețe și primele triumfe, 1925–59” Cronica dansului, vol. 12, nr. 1 (1989): 1–47.

51 Cereri specifice pentru dansatorii sovietici de sex masculin includ Fernando Alonso, „Memorandum 1962: Urgent Necessities and Intermediates of the National Ballet of Cuba”, folder Ballet Nacional de Cuba Planes de Trabajo, cajuela 242, CNC, AGMC, BJM; Fernando Alonso către Mirta Aguirre, 25 iunie 1962, folder BNC Personal 60, cajuela 241, CNC, AGMC, BJM.

52 Araújo, citat în Singer, Fernando Alonso, 63-64.

53 Pentru mai multe despre cubanez, bărbat, dansator de balet, vezi Walter Terry, Alicia și baletul ei național de Cuba: o biografie ilustrată a lui Alicia Alonso (Garden City, NY: Anchor Books, 1981), 62; pentru discuții despre masculinitate în dansul folcloric, vezi Anthony Shay, „Choreographing Hypermasculinity in Egypt, Iran și Uzbekistan”. Cronica dansului, vol. 31 (2008): 211–38; pentru analiza masculinității dansante în alte contexte geografice, vezi Jennifer Fisher și Anthony Shay, eds., Când bărbații dansează: coregrafierea masculinităților peste granițe (New York: Oxford University Press, 2009).

54 Pentru mai multe despre istoria companiei lui Moiseyev, consultați Anthony Shay, Politică coregrafică: Companii de stat, reprezentare și putere de dans popular (Middletown, CT: Wesleyan University Press, 2002), 66–81; Victoria Hallinan, „Turul 1958 al Companiei de dans Moiseyev: o fereastră către percepția culturală americană” Jurnalul de istorie și culturi, vol. 1 (2012): 51-64.

55 María Luz de Nora, „Grandeza y milagro de la danza” Boemia, 13 august 1961, 74-75, 80.

56 Balet Moiseyev URSS [program], 6-13 august 1961, folder Ballet-Danza 1961, CDAT-TNC.

57 Argeliers León, „La Danza Folklorica Cubana Dentro de un Processu de Estudio de la Misma, Informe prezentat de Isabel Monal și Mirta Aguirre,” 5 noiembrie 1961, folder CFN Informes 1961, cajuela 300, CNC, AGMC, BJM.

58 Pentru o cronologie a spectacolelor, vezi Miguel Sánchez León, Esa Huella Olvidada: El Teatro Nacional de Cuba (1959–1961) (Havana: Editorial Letras Cubanas, 2001), 284–354.

59 Vezi Rogelio Martínez Furé, Dialoguri imaginare (Havana: Editorial Letras Cubanas, 1997), 250.

60 Pentru mai multe despre diferențele salariale de-a lungul genului și al liniilor rasiale, precum și despre reorganizarea birocratică, vezi Schwall, „Dancing with the Revolution”, 144–46.

61 Igor Moiseyev și lumea sa de dans (Pleasantville, NY: Video Artists International, 2008), DVD.

62 Rogelio Martínez Furé, Asociația Națională de Folclor (Havana: Consejo Nacional de Cultura, 1963).

63 Pentru mai multe despre eforturile de promovare a antiracismului în ciuda rasismului persistent, a se vedea Devyn Spence Benson, Antiracismul în Cuba: Revoluția neterminată (Chapel Hill: University of North Carolina Press, 2016).

64 Thomas DeFrantz și Anita Gonzalez, „Introducere: De la„ Expresia neagră ”la„ Performanța neagră ”, în Teoria Black Performance, ed. Thomas DeFrantz și Anita Gonzalez (Durham, NC: Duke University Press, 2014), 6.

65 Interviu cu Antonio „Toni” Pérez Martínez, Santiago de Cuba, Cuba, 13 februarie 2014.

66 Prima frază citată din Gorsuch, „‘ Cuba, dragostea mea ”, 504–5; a doua frază citată din Stoler, „Tense and Tender Ties”, 865.

67 Kavanagh, Nureyev, 348-50.

68 Celia Labora către Luis Ojeda Bujosa, 23 octombrie 1970, folder BNC Menia Martínez, cajuela 240, CNC, AGMC, BJM.

69 Jorge Lefebre către Sara Pascual, 8 aprilie 1976, folder BNC Menia Martínez, cajuela 240, CNC, AGMC, BJM.

70 Gorsuch, ‘‘ Cuba, Dragostea mea ’’ ”512-14, 516-20.

71 Ibidem, 511-12; Pierderi, Visând în rusă, 22–49.

72 Decupare: Ada Oramas, „Las Bodas de Loipa y Azari”, [Sursă și dată necunoscute], 16–18, Sala de Artă, Biblioteca Națională José Martí.

74 Plisetskaya, Eu, Maya Plisetskaya, 268.

76 Simon Morrison, Confidențialitatea Bolshoi: Secretele baletului rus de la domnia țarilor până astăzi (New York: Liveright Publishing Corporation, 2016), 371.

77 Pedro Simón, „Carmen în aniversarea Cuarenta ", Cuba în balet, Nu. 114 (mai-august 2007): 13. Pentru mai multe despre cariera lui Alberto înainte și în timpul Carmen, vezi eseul meu în Revoluția din interior: Cuba, 1959–1980, ed. Jennifer Lambe și Michael Bustamante (Durham, NC: Duke University Press, viitoare 2019).

78 Plisetskaya, Eu, Maya Plisetskaya, 272.

79 Simon, „Carmen,”13–15, 19–22.

80 Ibidem, 14-15, 20.

82 Pentru un Abakuá íreme (dansator mascat) spectacol, vezi ultimele trei minute ale scurtmetrajului, La busola Cubei, regizat de Mario Gallo (Havana: ICAIC, 1960), disponibil la Al compas de Cuba (1960) Dir. Mario Gallo ", videoclip YouTube, 10:19, postat de" guarachon63 ", 14 iunie 2014, https://www.youtube.com/watch?v=QuI_aiDacRo (accesat la 10 iunie 2017); pentru mai multe despre Abakuá, vezi Ivor Miller, Vocea leopardului: Societățile secrete africane și Cuba (Jackson: University Press din Mississippi, 2009).

83 Melissa Blanco Borelli, Ea este Cuba: o genealogie a corpului Mulata (New York: Oxford University Press, 2015), 140-41.

84 Plisetskaya, Eu, Maya Plisetskaya, 276.

86 Olga Maynard, „Two Carmens: Russian and Cuban Style” After Dark: Magazine of Entertainment, Aprilie 1969, 42.

87 Walter Terry, „Maya Plisetskaya: The Bolshoi’s Maverick Star” Sâmbătă Review, 27 iulie 1968, 13.

88 Carmen (Havana: ICAIC, 1968).

89 Maynard, „Two Carmens”, 44.

90 Walter Terry, „Ballet Nacional de Cuba”, 15, în Ballet Nacional de Cuba [program], iunie 1978, folder John F. Kennedy Center for the Performing Arts 1978, caseta 1, colecția Juan Cueto-Roig, colecția Cuban Heritage, bibliotecile Universității din Miami, Miami, Florida.

91 Simon, „Carmen,”24–25.

92 Marcos, „MUY SECRETO, Asunto: Resumen analitico de las recibidas por DGI sobre la Jira del Ballet Nacional de Cuba por Checoslovaquia, RDA y Hungría,” 21 noiembrie 1972, folder BNC Relaciones Internacionales 1972, cajuela 261, CNC, AGMC, BJM.

93 Manuel Fernández către Luis Pavón, 1 ianuarie 1973, folder BNC Relaciones Internacionales 1972, cajuela 261, CNC, AGMC, BJM.

94 Manuel Fernández către Celia Labora, 11 ianuarie 1973, folder BNC Azari Plisetski, cajuela 239, CNC, AGMC, BJM.

95 Omagiu și Azari Plisetski [program], 4 februarie 1973, cajuela 253, CNC, AGMC, BJM.