Petale de trandafir pentru cei pierduți

pentru
Sinestezie vizuală

Arte și Umanistice

Arte și Umanistice

Directorul Centrului Straus pentru Conservare și Studii Tehnice de la Harvard Narayan Khandekar examinează un specimen neutilizat din „A Flor de Piel”, o tapiserie gigantică de petale de trandafir care va fi în curând vizibilă ca parte a expoziției speciale viitoare Doris Salcedo a Muzeelor ​​de Artă Harvard: Materialitatea dolului. ”

Stephanie Mitchell/Harvard Staff Photographer

În expoziția noilor muzee, fragila tapiserie a lui Doris Salcedo aduce un omagiu victimelor războiului

De Colleen Walsh Scriitor al personalului Harvard

Data 21 octombrie 2016 25 octombrie 2016

În tendințe

Fauci spune că imunitatea turmei este posibilă până la cădere, „normalitatea” până la sfârșitul anului 2021

747 admise în cadrul programului de acțiune timpurie

Revelațiile atacurilor cibernetice asupra S.U.A. probabil doar „vârful aisbergului”

„Viața sexuală indiană” și controlul femeilor

Decanul școlii de afaceri care pleacă își amintește de un deceniu consecvent

Narayan Khandekar, principalul om de știință din domeniul conservării artei din Harvard, a crezut că a văzut, analizat și reparat aproape orice, de la ceramică ruptă străveche la capodopere impresioniste șterse până la picturi indigene din coajă australiană până la părul uman țesut în lucrări moderniste. Apoi a venit o nouă provocare.

Muzeele de artă de la Harvard au achiziționat evocatorul „A Flor de Piel”, o tapiserie de dimensiuni de cameră a artistului contemporan columbian Doris Salcedo, alcătuită din mii de petale de trandafir vopsite cusute împreună pentru a forma un giulgi de înmormântare.

„Nu am lucrat niciodată cu așa ceva”, a spus Khandekar, directorul Centrului Straus pentru Conservare și Studii Tehnice de la Harvard, în timp ce îmbrăca mănuși de cauciuc gri pentru a examina cu ușurință un eșantion al lucrării care va fi expus în noiembrie. 4 ca parte a expoziției speciale a muzeelor ​​„Doris Salcedo: Materialitatea doliului”. „Este în întregime în afara domeniilor a ceea ce am experimentat înainte”.

Admiterea sinceră a lui Khandekar nu înseamnă că el și personalul muzeelor ​​nu sunt pregătiți să îngrijească și să păstreze creația delicată. De fapt, laboratorul de conservare respectat al Harvard și personalul de experți este principalul motiv pentru care noua casă a lucrării se află la Cambridge, a declarat Mary Schneider Enriquez, curatorul asociat Houghton pentru artă modernă și contemporană și forța motrice a achiziției 11- lucru de-17-picioare.

„Dacă Narayan s-ar fi opus acestuia și ar fi spus„ Mary, este atât de întâmplător. Nu știu cum o vom rezolva, „nu aș fi presat la fel de tare în angajamentul meu că ar trebui să-l deținem”, a spus Enriquez. „Suntem o instituție în care ar trebui să aibă loc acest tip de cercetare de ultimă oră, deoarece avem niște minți și oameni extraordinari axați pe conservarea artei, gândindu-se la viitor și la longevitatea operelor.”

Istoria bogată de conservare a Harvardului datează de aproape un secol de fascinația unui om de a folosi știința pentru a înțelege și a studia opere de artă. Salutat ca tată al conservării artei în Statele Unite, Edward Forbes, care a fost directorul Muzeului de Artă Fogg, a fondat Departamentul de Cercetare Tehnică (numit mai târziu Centrul Straus) în 1928. Astăzi, personalul centrului folosește cunoștințe din trecut împreună cu cea mai recentă tehnologie pentru restaurarea, repararea și protejarea lucrărilor pentru generațiile viitoare.

Pentru a se asigura că piesa ei va rezista testului timpului, Salcedo s-a bazat și pe știința modernă pentru a stabiliza „A Flor de Piel”, iar ea i-a furnizat lui Khandekar și echipei sale de la Harvard instrucțiuni explicite de depozitare și întreținere.

Oricine a încercat să usuce florile știe că petalele se întăresc și se sfărâmă. Hotărâtă să-și păstreze petalele într-o stare suspendată, suplă, Salcedo a solicitat ajutorul oamenilor de știință din Bogotá, unde ea și echipa ei au tratat florile din studioul ei cu o serie de substanțe chimice, inclusiv terebentină, glicerină și colagen, și le-au aplatizat între foi de spumă. Când coaseu petalele împreună foloseau fir cerat care permitea fibrei să treacă prin petale fără să le rupă. În cele din urmă, au cusut petalele pe o foaie subțire de biofilm, un polimer flexibil care conferă lucrării un strat suplimentar de stabilitate.

Petalele de trandafir din „A Flor de Piel” ale lui Doris Salcedo au fost cusute pe o foaie subțire de biofilm pentru a conferi piesei un strat suplimentar de stabilitate. Stephanie Mitchell/Harvard Staff Photographer

Piesa este depozitată pe o rolă cu tensiune reglabilă. Este protejat de ambele părți de mai multe foi de polimer, iar conservatorii înfășoară cu atenție lucrarea pe dispozitiv atunci când îl pregătesc pentru depozitare, pentru a evita ridurile care ar putea expune suprafața sa fragilă la oxigen. „Încercăm să ne gândim la viitor. Prevenirea este într-adevăr cel mai bun lucru ”, a spus Khandekar.

Spațiile de depozitare ale muzeelor ​​au controale de temperatură și umiditate de ultimă generație, care vor proteja și mai mult opera. Dar dacă unele petale trebuie vreodată înlocuite, Khandekar și personalul său sunt gata, datorită unei truse de prim ajutor oferite de Salcedo, completată cu fir de rezervă, substanțele chimice necesare pentru tratarea petalelor și instrucțiunile specifice de cusut. (Fiecare cusătură trebuie să treacă prin trei petale și nici o tulpină nu poate atinge vreodată.)

„Ne-a oferit o carte de joc întreagă”, a spus Khandekar, „astfel încât să o putem menține foarte mult, foarte mult timp - sunt sigur că dincolo de viața mea”.

Conceptul de timp este esențial pentru Salcedo, care este considerat unul dintre cei mai influenți artiști contemporani din lume. Făcând spectatorii să se oprească pentru a reflecta și onora fragilitatea vieții și ceea ce a fost pierdut de cei care au fost devastați de violența politică și civilă este impulsul animator din spatele sculpturilor și instalațiilor ei.

Recent, deranjat de eșecul guvernului columbian de a ajunge la un acord de pace cu Forțele Armate Revoluționare din Columbia sau FARC, Salcedo a umplut o piață publică din capitală cu 7.000 de metri de țesătură albă care au fost acoperite cu numele celor care au fost uciși și a dispărut în timpul războiului civil de 52 de ani al națiunii.

La fel ca o mare parte din munca ei, „A Flor de Piel” este un studiu subtil atât în ​​frumusețe, cât și în groază. În loc să aleagă imagini grafice sau să încorporeze cuvinte vii, precum tristețe, moarte sau crimă, Salcedo își folosește arta, atenția ei minuțioasă la detalii și alegerea mediului pentru a atrage privitorii în sensul mai profund al piesei, a spus Enriquez.

„Nu spune nimic cu o imagine realistă și o narațiune specifică. Este foarte mult să folosești materiale ... și abilitatea de a putea pune împreună un obiect care vorbește despre aceste probleme importante. ”

„A Flor de Piel” a fost inspirat din povestea unei asistente columbiene care a fost răpită și torturată până la moarte după ce i-a ajutat pe cei răniți de ambele părți în războiul civil. În acest sens, lucrarea reprezintă o ofrandă florală pentru decedați. Materialele evocatoare poartă greutatea emoțională a piesei, a spus Enriquez. Petalele de trandafir alb, vopsite în roșu, prezintă sângele uscat, iar armătura de susținere permite materialului textil să cadă în pliuri asemănătoare unei cearșafuri gigant.

„Prezintă o urmă a corpului absent”, a spus Enriquez, „și împreună cu el o sugestie a ceea ce s-a întâmplat”.

„Doris Salcedo: Materialitatea dolului” va fi vizibil din noi. 4 până la 9 aprilie 2017 și va include patru instalații, inclusiv o serie de lucrări ale lui Salcedo create între 2001 și acum.