Statuile Michelangelo dispar în Franța

david


Facsimile ale schițelor lui Michelangelo pentru Hercule din marmură pierdută, la stânga și David din bronz pierdut, la dreapta.

Florența, 1490. Un adolescent pe nume Michelangelo Buonarroti a vizitat grădina de sculpturi Medici, urmărind să învețe din Antichitate, copiind statui antice. În ultimii o mie de ani, părea că ambiția și priceperea strămoșilor dispăruseră. Pe vremea Imperiului Roman, sculpturile din marmură erau atât de obișnuite, încât s-a spus că erau atât de mulți romani din marmură, cât și cei din carne și oase. În ceea ce privește statuile de bronz fine și scumpe, de ce să vă deranjați să le numărați într-o lume când „Au fost ridicate trei mii de statui pe scena unui teatru temporar”.
În momentul în care tânărul Michelangelo admira ceea ce a rămas din trecut, era sa se numea Renaștere, adică renaștere, pentru încercările sale de a reînvie geniul Antichității.

Când a murit patronul său Lorenzo da Medici, a declarat Michelangelo, în vârstă de șaptesprezece ani „Sculptez o figură pentru propria mea plăcere”. Din proprie inițiativă, fără să fi sculptat niciodată o figură de marmură tridimensională, a transformat un bloc mare de marmură, mai ieftin decât de obicei pentru că a fost afară în ploaie, într-o statuie de 2,33 metri (7,7 ft).

Nu numai că era mai înalt decât viața, ci era mai mare decât aproape orice statuie sculptată în ultimii 1.000 de ani.

Scena a fost pregătită pentru ambiția lui Michelangelo, rivalitatea cu antichitatea și depășirea contemporanilor săi.

Ce s-a întâmplat cu prima capodoperă a lui Michelangelo? Francisc I, regele Franței, își arătase deja dragostea pentru artă oferind o pensionare onorabilă unui bătrân Leonardo. Acum era disperat să dețină o statuie Michelangelo. În cele din urmă, regele și-a primit dorința când statuia lui Hercule a fost expediată în Franța.

Există câteva mărturii despre statuie, cum ar fi „descrierea minunilor din Fontainebleau”, „Ceea ce este deosebit de remarcabil în această grădină, este cea mai frumoasă și mai mare statuie din marmură albă, reprezentând Hercule, pe care regele trecut o găsise în acest castel și o ridicase pe un piedestal. Este de Michelangelo ”.

Apoi auzim că în 1713 grădina a fost reproiectată. Cititorul va descoperi ce s-a întâmplat cu statuia.

Michelangelo a mai elaborat statui de bronz. La început, cu destulă reticență, pentru că Papa a trebuit să-l oblige pe Michelangelo să-și producă portretul. „Am fost obligat să merg acolo cu o frânghie la gât să-i cer iertare. Mi-a poruncit să-i fac portretul în bronz, așezat, la vreo șapte coți ”. Cititorul va descoperi ce s-a întâmplat cu această statuie.

Ceea ce este mai puțin cunoscut este că, în timp ce sculpta marmura colosală David, el modelează, de asemenea, o versiune de bronz la scară naturală a lui David, dar cu un design diferit. Pentru marmură, Michelangelo era constrâns, deoarece spațiul dintre picioare era deja sculptat, blocul era superficial, așa că avea foarte puțină libertate pentru a-și compune capodopera.

Cu toate acestea, în bronz, nu exista nicio limită cu privire la ceea ce putea face Michelangelo.

Biograful său a declarat că „David a fost ridicat în anul 1504; această statuie i-a adus o mare faimă lui Michelangelo în arta sculpturii și, ca urmare, a aruncat un David extrem de frumos în bronz ”.

Ca și capodopera anterioară, Davidul de bronz al lui Michelangelo s-a încheiat într-o grădină a unui castel francez, unde un poet a lăudat calitatea sa afirmând că „Orice sculptor spune că își merită greutatea în aur, așa este calitatea piesei”. Cititorul va descoperi apoi ce s-a întâmplat în timpul Revoluției Franceze ...

Aceasta este o previzualizare a capitolului despre pierderea lui Hercules din marmură a lui Michelangelo în Fontainebleau și capodoperele David din bronz din carte. Comori pierdute.

Despre cartea Comorile pierdute

Pentru prima dată, o carte accesibilă publicului larg prezintă faptele și cauzele distrugerii patrimoniului comun al omenirii. De la demolarea Buddha din Bamiyan în 2001 am putea presupune că o astfel de distrugere este un fenomen recent și consecința inevitabilă a războiului, în timp ce în realitate este adesea intenționată, cauzată de intoleranță - religioasă, rasială sau politică -; sau prin lăcomie.

Ștergerea deliberată a memoriei umanității se întâmplă de milenii. Pentru a ajuta cititorul să înțeleagă nu numai cauzele, ci măsura distrugerii, pierderea patrimoniului este cuantificată.

Comorile pierdute nu se interpretează ca o poveste tragică, ci în schimb ca o chemare optimistă la toleranță, realizând că nu este nevoie să fie de acord cu ceilalți pentru a admira realizările lor. Nu putem schimba trecutul, dar putem învăța din el. Iluminați, cu toții putem îmbrățișa moștenirea comună a omenirii.