Joyce Glasser recenzie 3 Days in Quiberon (3 Days in Quiberon) (16 noiembrie 2018), Cert. 12A, 115 min.

Mulțumită talentelor lui Romy Schneider care seamănă cu Marie Bäumer; cinematografiei atmosferice alb-negru a lui Thomas W. Kiennast; platourile retro și aderarea la interviul real al revistei Stern cu reporterul Michael Jürgs (Robert Gwisdek), filmul scriitorului/regizorului Emily Atef 3 zile în Quiberon se simte ca o docudrama. Aceasta este atât forța filmului - deoarece sunteți introdus voyeuristic într-o legendă; și slăbiciunea ei, pe măsură ce Atef sacrifică dramă reală și oportunitatea de a contextualiza viața lui Schneider, pentru verosimilitate.

romy
Suntem cu siguranță transportați înapoi în anii 1960 și 1970 când, cel puțin în cea mai mare parte a Europei, Schneider a fost una dintre cele mai faimoase (și talentate) vedete de cinema din generația ei. Cu toate acestea, germanii își mai amintesc de ea ca prințesa Elisabeta a Austriei, în vârstă de 15 ani, în filmul ei din 1955, Sissi (și cele două continuare ale sale) și refuză să recunoască rolurile mai provocatoare și mai variate (The Train, César et Rosalie, The Things in Life, The Swimming Pool, The Cardinal, The Trial) pe care le-a luat în Franța și, pe scurt, în SUA (Good Neighbor Sam, What's New Pussycat).

Dacă nu sunteți familiarizați cu viața lui Schneider, expoziția, ascunsă inteligent în interviu, vă va completa. Când Schneider, în vârstă de 20 de ani, s-a mutat în Franța alături de Alain Delon, fosta vedetă-copil scăpa de mama ei actriță controlantă și profitoare; un tată vitreg presupus abuziv sexual și viața ei înăbușitoare, regimentată, care, în mod ironic, o reflecta pe cea a personajului ei, Elisabeta de Austria.

Povestea pasională a lui Schneider cu Delon, probabil cea mai mare vedetă de film din Franța din anii 1960, a durat din 1958 până în 1963, timp în care au făcut mai multe filme împreună. Au devenit cuplul de spectacole din Europa, deși germanii nu i-au iertat niciodată dezertarea când a plecat în Franța pentru a face Christine cu Delon în 1958.

În 1969, fostul cuplu s-a reunit sub regizorul Jacques Deray pentru a face The Swimming Pool, care a fost un succes în Franța și s-a dovedit influent. În 2003, thrillerul erotic al lui François Ozon, The Swimming Pool a fost comparat (nefavorabil în principal) cu filmul lui Deray și în 2016, Luca Guadagnino (regizorul Call Me by your Name) a realizat A Bigger Splash, bazat pe filmul lui Deray.

Marie Bäumer și Vincent Furic în 3 zile în Quiberon

Odată cu faima, a apărut lumina spotului și bârfele showbizului. Până în 1981, viața ei tumultuoasă privată îi umbrea munca - și era pe cale să se înrăutățească odată cu separarea recentă de al doilea soț. Interviul Stern a fost menit să-i ofere lui Schneider șansa de a contracara această bârfă și zvonurile negative care au urmărit-o și care îi afectau viața personală și profesională.

Când Jürgs, extrem de observator, manipulator, și fotograful său simpatic și vechiul prieten flirt și Robert Lebeck (Charly Hubner), ajung la stațiunea din Quiberon, Schneider urmează o dietă de detoxifiere. După cum îi spune prietenei sale austriece Hilde Fritsch (Birgit Minichmayr), care tocmai a sosit la hotel pentru a-i acorda lui Schneider sprijin emoțional, regimul de detoxifiere nu se pregătea pentru următorul ei film, The Passerby, ci a fost o ultimă încercare de a păstra custodia fiul ei David, la doi ani după sinuciderea tatălui său, Harry Meyen, un actor/regizor german.

După divorțul de Meyen, în 1975, Schneider se căsătorise cu secretarul său privat, Daniel Biasini, dar s-au despărțit (cu o fetiță) în momentul interviului de la Stern. În decurs de un an de la interviu, atât David (care a murit într-un accident ciudat la casa părinților vitregi), cât și Schneider (dintr-un atac de cord după o operație) erau morți.

Marie Bäumer și Birgit Minichmayr în 3 zile în Quiberon

Dar într-un restaurant din vechiul port, unde cei patru se retrag după primul, intens, interviu, Schneider, în vârstă de 42 de ani, este mai presus de toate o vedetă de film. Pe măsură ce fanii adorați se apropie de masa lui Schneider, detoxifierea merge și șampania curge. Un Jürgs contrit îl urmărește pe Schneider transformându-se în viața caldă, generoasă, inimică, carismatică a petrecerii pe care interviul nu o va dezvălui niciodată.

După această lungă scenă cu nuanțele sale de La Dolce Vita, filmul devine o serie de întâlniri în camere de hotel în care interviul continuă neoficial. Jürgs, Lebeck și Schneider se întâlnesc din nou și Jürgs apasă mai adânc. Lebeck face fotografii cu reticență, dar este din ce în ce mai incomod în legătură cu exploatarea colegului său de o femeie vulnerabilă de care a fost întotdeauna atras romantic.

În alte scene, Lebeck și Schneider devin intimi, iar un Fritsch din lateral, care încearcă în zadar să-și protejeze prietena de atacul lui Jürgs, ia un mic dejun înghețat cu jurnalistul. În timp ce Fritsch este singurul personaj fictiv din film, acolo pentru a oferi o placă de sondare expozițională în afara interviului, se crede că Schneider a avut un prieten în vizită la acea vreme.

Această serie oarecum anti-climatică de întâlniri cu camere de hotel, alimentate cu alcool, în primele ore ale dimineții următoare sau din inimile mai sobre, ca între Fritsch și Jürgs, devine obositoare. Filmul are nevoie de un arc dramatic mai climatic în a doua jumătate pentru a susține și a propulsa narațiunea.

Cu toate acestea, interpretarea de la toți cei patru jucători nu poate fi greșită și nici cinematografia lui Thomas W. Kiennast care surprinde hotelul anodin, plaja măturată în afara sezonului și camerele de hotel claustrofobe atât de bine încât puteți vedea aproape mirosul stătut al foilor umede., paturi nefăcute, pahare de vin și room service nerecunoscut.