Ryan Murphy, Janet Mock și Angelica Ross despre rezonanța emoțională a momentului de cotitură șocant de marți.

episodul

Acest interviu include spoilere pentru al patrulea episod din sezonul 2 din „Pose”.

„Nu ai văzut ultimul din mine”, promite Candy (Angelica Ross) în episodul de marți din „Pose”, în timp ce brandea un cuțit de unt la Pray Tell (Billy Porter).

Candy este un personaj neobișnuit al dramaturgiei de succes a lui FX, care se desfășoară în scena balului din New York la sfârșitul anilor '80 și începutul anilor '90, iar în cele din urmă s-a săturat de resturile și stricăciunile lui Pray.

Momentul este tipic Candy: întruchipând numele casei sale, Ferocity, și luptând cu furie pentru a fi respectată chiar și în rândul celor strâns tricotate negru și maro L.G.B.T.Q. comunitate. De asemenea, se dovedește a fi un moment de prefigurare agitată. Până la punctul de mijloc al episodului, Candy, care este transgender, a fost găsită moartă în dulapul unei camere de motel pe care o folosea pentru a se întâlni cu Johns pentru sex.

Candy nu a fost niciodată hrănitoare ca Blanca, fiica vizionară devenită mamă. Nu putea să treacă la fel de cisgender așa cum poate modelul în devenire Angel. Nu era o legendă decorată la baluri, ca Elektra. Și totuși, la înmormântarea ei, căreia îi este dedicat restul episodului, vedem o puternică revărsare de durere de la oamenii care au cunoscut-o, inclusiv părinții ei.

„Sunt aproape amorțit de toată moartea SIDA”, explică Pray Tell, așezat într-o strană. „Dar acest lucru este diferit. A muri de mâna altuia, aceasta este doar o moarte care nu stă bine ”.

Sezonul 2 este stabilit în 1990, dar se difuzează într-un moment în care atacurile violente asupra comunității trans, în special femeile de culoare, sunt în creștere, iar 11 femei trans au fost ucise până în acest an, potrivit grupurilor de advocacy.

În timpul unei conversații recente la studiourile Silvercup din Bronx, unde este filmat „Pose”, Ross și scriitorii episodului, Janet Mock și Ryan Murphy, au discutat despre semnificația prezentării părinților lui Candy la înmormântarea ei și despre greutatea pe care au simțit-o în înfățișarea morții ei.

„A stat mult pe pieptul meu”, a spus Ross despre episodul care a fost filmat la mijlocul lunii mai. "Încă e."

Acestea sunt fragmente editate și condensate din conversația respectivă.

Cum era atmosfera pe platourile de filmare a scenei funerare?

ANGELICA ROSS În timp ce acționam, m-am simțit ca toată lumea plângând în stranele și toți cei care plângeau, plângeau pentru că fiecare cuvânt se simțea ca niște cuvinte pe care le-ai auzit înainte. Și că tot ce le spunea Candy părinților ei era tot ceea ce ți-ai dori să ai ocazia să spui.

Și așa am călărit acest val de experiență comună. O simțeam în cameră. Au fost de atâtea ori când a trebuit să mă scuz pentru că încercam să mă mențin în modul gata.

Când au intrat părinții [la funerară], aproape că am început să plâng, văzându-i că se uită în jurul spațiului. Pentru că doar m-am gândit că părinții mei nu știu nimic despre L.G.B.T.Q. comunitate, nimic, mai ales la începutul anilor '90. Așadar, tot acest context îmi zbura pe platou și era doar acolo pentru a-l folosi. Nu am repetat niciuna dintre aceste scene.

JANET MOCK Și este, de asemenea, un cerc complet și pentru seria noastră: suntem prezentați acestei lumi și pilotului printr-un băiat gay negru care a fost dat afară din casă pentru că a stat în adevărul său. Și aceasta este povestea aproape a fiecărui personaj. Deci, este o mare vindecare pentru noi toți și, de asemenea, pentru serie, ca acești doi părinți să apară.

ROSS În calitate de femeie trans neagră, nu auzi de multe ori pe oameni să-ți exprime dragostea când trăiești. Așa că au existat momente în care stăteam așezat în sicriu și machiajul trebuia să vină și să mă atingă pentru că doar plângeam, aveam această experiență vicarială de a sta în sicriu și de a auzi oamenii spunând aceste lucruri.

Ryan și Janet, în ce moment știați că prima moarte a unui personaj major din emisiune va fi rezultatul unui act violent și nu SIDA?

RYAN MURPHY Știam la sfârșitul sezonului 1 că a sosit timpul. Am vorbit mult despre asta în cameră.

Am auzit: „Ei bine, Candy tocmai începe și mai are atât de multe de făcut cu ea”. Dar știi, toate femeile care sunt ucise sunt în plină viață. În acest fel, cred că suntem foarte adevărați.

Când am luat decizia, am sunat cu Angelica [să-i spunem] și ea a spus: „Da, voi face asta”. Dacă ea ar fi spus nu, nu am fi făcut-o, am fi descoperit un alt mod sau o altă abordare sau poate că am fi așteptat.

A-ȘI BATE JOC Angelica spune: „Aș vrea să fi știut asta”. [Râde]

MURPHY Dar adevărul este chiar de la prima noastră conversație pe care ați spus „Cred că este timpul să vorbim despre asta”.

ROSS Oh, absolut.

MURPHY Spectacolul are o responsabilitate. Nu poți să faci un spectacol de genul acesta și să nu vorbești despre asta. A început în anii ’80 și știm că [în cele din urmă] se va încheia în 1996 și știm că pe parcurs vor fi multe, multe, multe decese tragice. Cred că spectacolul, în cel mai bun caz, este un record viu al acelor vremuri și al acelor femei și bărbați, care în cea mai mare parte au suferit în tăcere și au fost nerecunoscuți.

Dacă îi vezi la televizor și iubești un personaj, acel personaj devine prietenul tău și acel personaj devine poarta ta de acces către empatie. Și cred că pentru mulți din publicul nostru, poate că nu cunosc o persoană trans. Dar, după acest episod, vor face și gândiți-vă câte minți și inimi vor fi deschise din asta.

ROSS Nimeni nu pare să înțeleagă de ce Candy’s este atât de impulsiv. Dar lupta este că atunci când nu aveți o perspectivă asupra longevității vieții, viața este impulsivă. Pentru Candy, este faptul că nimeni nu o vede și o trec cu vederea. Deci, cipul de pe umărul ei, oamenii cred că este nebună și nimeni nu pare să înțeleagă până nu este prea târziu.

Ce sperați că spectatorii care se văd în emisiune vor lua de la acest episod?

A-ȘI BATE JOC Vreau să treacă prin etapele durerii, așa cum fac personajele noastre. Vreau să fie revoltați, dar vreau să plece cu un sentiment mai mare de responsabilitate, așa cum fac aceste personaje, să se prezinte unul pentru celălalt.

Sper că acest episod este o intervenție vitală care îi obligă pe oameni să înceapă să acționeze. Că ne dăm seama că miza este mare și că ceea ce i s-a întâmplat lui Candy în mai 1990 se întâmplă și astăzi.

ROSS Mă gândesc la [activiștii influenți trans] Marsha P. Johnson și Sylvia Rivera și la modul în care organizațiile nonprofit și oamenii folosesc astăzi imaginile surorilor noastre trans ca modalități de a pretinde că sunt trezite, când realitatea este că Johnson și Rivera erau lucrători sexuali . Deci, dacă v-ați preocupa atât de mult, ce facem pentru a ajuta lucrătorii sexuali astăzi?

Este, de asemenea, această chemare de a acționa să spui oamenilor: „OK, vei fi în doliu pentru Candy. Puneți acea energie către o femeie neagră trans acolo, pentru că pun pariu că sunt multe în orașul dvs. acum care au nevoie de îngrijorarea voastră. ”

Cât de mult din spectacol este în conversație cu restricțiile actuale ale administrației asupra drepturilor trans?

MURPHY Cred că este într-adevăr în conversație.

A-ȘI BATE JOC Acest sentiment de urgență, rezistență și sacrificiu sunt foarte prezenți până în prezent în spiritul acestei comunități, a modului în care se prezintă unul pentru celălalt, în ciuda tuturor tipurilor de administrații care nu s-au prezentat niciodată pentru ei. Știți, unele câștiguri care s-au întâmplat special pentru comunitățile trans și L.G.B.T.Q. comunitățile de culoare au fost luptate de mult, dar recent au câștigat și sunt acum înapoi.

Sezonul 2 se confruntă cu ceea ce se întâmplă atunci când cultura queer începe să câștige capital social, sub forma „Vogue” a Madonnei. Cum reconciliați tensiunea dintre succesul principal al „Pose” și povestirea unei comunități care încă experimentează marginalizarea?

A-ȘI BATE JOC Cu aceste personaje, se luptă cu mai multe sisteme. Nu sunt doar genurile și sexualitățile lor, nu? Este și faptul că sunt oameni săraci. Faptul că provin din comunități de culoare cu lipsă de resurse. Prin urmare, suntem foarte conștienți de acest lucru în timp ce spunem aceste povești.

Întregul proces a fost întotdeauna despre modul în care împuternicim și colaborăm în mod corespunzător cu această comunitate, astfel încât povestirea să fie mai bună din această cauză.

Suntem conștienți de responsabilitatea pe care o avem acum ca singură reprezentare principală pentru aceste comunități și acești oameni. Și astfel, pentru noi, nu vom deveni niciodată prea populari încât să uităm realitatea, cruditatea și sumbru, dar și glamourul, speranța, dragostea și sărbătoarea care fac parte din această lume.