Film4

17 iunie · 5 min citire

Ne-am sintonizat cu o conversație online între Prano Bailey-Bond (scriitor-regizor al viitorului Cenzor de groază psihologică susținută de Film4) și Oliver Kassman (producător al filmului horror Saint Maud, care va fi lansat în curând), pentru a auzi ce au a avut de spus despre realizarea filmului de gen și multe altele. Iată ce am învățat ...

vorbitoare

El le dezvoltă vocile în sfera groazei

Prano a crescut în Țara Galilor din mediul rural „urmând o dietă de groază VHS” și a fost „întotdeauna atrasă de lucrurile întunecate”, deși îi recunoaște pe frații ei mai mari că i-au prezentat multe filme, poate mai devreme decât era pregătită.

Oliver este un convertor mai recent în gen, recunoscând că este „un wuss complet” atunci când vine vorba de orice distrugere a nervilor pe marele ecran. El și-a început călătoria consumând o istorie de groază deceniu cu deceniu, începând cu versiunea originală Nosferatu, pe care o recomandă ca mod de a învăța despre tehnicile de realizare a filmului de groază și despre modul în care acestea s-au dezvoltat și au evoluat.

Pe ceea ce face să funcționeze un film de groază

Oliver atribuie groaza de succes evocării „sentimentului de teamă” sau confruntării audienței cu ceva incomod care a fost în mod normal evitat. În Saint Maud, scris și regizat de Rose Glass, ne confruntăm cu credința religioasă zeloasă a unei tinere asistente; o evlavie care aduce cu sine mai mult decât puțină teamă și pericol.

Prano a recunoscut că genul ei preferat de groază este atunci când „se întâmplă altceva psihologic” sub suprafață sau când groaza poate fi folosită ca platformă pentru a vorbi despre societate. „Pentru mine groaza este despre întoarcerea celor reprimați, așa cum a spus Oliver, ceva cu care nu vrei să te confrunți”. Filmul ei Censor, care se află în prezent în post-producție, este stabilit în 1985, pe fundalul isteriei sociale din jurul nasties video și folosește povestea dispariției unei femei pentru a explora violența, cenzura și panica morală.

Despre popularitatea actuală a filmelor de groază

Prano s-a grăbit să acorde filme precum The Bababook, Raw și A Girl Walks Home Alone At Night ca „ororile izbucnitoare care au mutat atitudinea industriei față de gen. „Au demonstrat apetitul publicului pentru groaza complexă și nuanțată, așa că„ a fi acum cineastă feminină de groază se simte mai mult ca un lucru pozitiv ”.

Oliver a fost de acord că a apărut „mai ușor de realizat ororile în acest moment” și a sugerat că se datorează gustului cinematografic unic al genului. „Televiziunea de calitate în zilele noastre poate răspunde dramatismului, emoțiilor și într-o anumită măsură științifică”, în timp ce groaza și genul ca termen „sugerează o anumită măreție de basm pe care nu o veți găsi neapărat la televizor”.

La lansarea unui proiect

Oliver a recomandat distilarea proiectului dvs. într-o singură linie aforistică, adică o linie de jurnal care poate comunica cu ușurință tonul sau estetica filmului tău. „Se rezumă la„ va face acest lucru mai ușor pentru cineva să-l „obțină?” ”

Prano este un puternic susținător al realizării de filme scurte înainte de a intra în caracteristici ca mijloc de a-ți perfecționa vocea și de a învăța cum să gestionezi toate diferitele aspecte ale filmului. „Aș încerca să fac lucrurile pe spatele meu ... este dificil, deoarece nu aveți întotdeauna mijloacele, dar făceam lucruri cu 200 de lire sterline și atrăgeam toți prietenii mei talentați. Am finanțat în mod colectiv pentru a-l ajuta pe Nasty (scurtmetrajul ei) să se întâmple și să îmi pun un pic din banii mei. ” De asemenea, ea recunoaște această experiență prin crearea buzz-ului necesar pentru a ajunge la funcții.

Prano a recomandat, de asemenea, Frontieres, un eveniment de finanțare și pitching pentru proiecte de gen organizat de Cannes și Fantasia, ca o modalitate excelentă de a „începe o conversație în jurul filmului [tău] și de a crea o strategie în jurul finanțării de la început”.

La tratarea respingerii

Prano și-a amintit cum Censor a trecut prin mai multe proiecte și respingeri înainte ca Ffilm Cymru, BFI și apoi Film4 să intre la bord. După ce echipa lor de filmare a fost refuzată de iFeatures, și-au rafinat tratamentul și au continuat cu pitching.

Interesant este faptul că Prano a încadrat fiecare respingere ca pe un pivot, ceva care a determinat echipa Cenzorului să își perfecționeze proiectul și mai mult. Oliver a fost de acord că „negativele trebuie să fie combustibilul pentru a declanșa ... respingerea este un stimul pentru a rafina lucrurile”.

Încurajator, Oliver a menționat că, atunci când vine vorba de scurtmetraje, el are „un interes zero în ceea ce privește schemele finanțate [sau] prin care a trecut sau în ce festivaluri s-a dus ... Vreau să știu dacă poate spune o poveste bună”.

La bugete

În special în ceea ce privește scurtmetrajul, Prano a recomandat să scrieți „ceea ce vă este disponibil”. Ea a folosit scurtmetrajul ei The Trip - care se află într-o fabrică de canabis - ca exemplu în acest sens.

Oliver a fost de acord cu acest sentiment, deși a fost rapid să-i avertizăm pe tinerii cineaști să nu-și limiteze imaginația atunci când a venit vorba de scenariu. „Doar creionează cea mai bună versiune a poveștii care poate exista și gândește-te să faci compromisuri.”

În cele din urmă, el a recomandat „să-ți folosești instinctul”. Așeza ceva în spațiu ar putea fi prea în afara acestei lumi, dar o piesă de cameră, cum ar fi Saint Maud sau depozitul lui Ben Wheatley Free Fire, este, fără îndoială, mult mai realistă în ceea ce privește scopul și probabilitatea de a fi realizat.

Sesiunea a fost organizată cu amabilitate de BFI’s Film Hub North și moderată de Anna Bogutskaya. Puteți rămâne la curent cu toate evenimentele lor aici .

Pentru a afla mai multe sfaturi de la Prano, citiți articolul nostru despre Cum să scrieți în timpul unei crize și pentru a descoperi mai multe despre realizarea Sfântului Maud, iată scriitorul-regizor Rose Glass despre ceea ce îi place la genul horror.

PRANO BAILEY-BOND

Prano Bailey-Bond este un scriitor-regizor care a crescut după o dietă de Twin Peaks în adâncurile unei ciudate comunități galeze. Ea a fost numită Screen International Star of Tomorrow în 2018 și este în prezent în post-producție pentru lungmetrajul său de debut Censor, susținut de Film4, BFI și Ffilm Cymru Wales. Corpul puternic de scurtmetraje și videoclipuri muzicale ale lui Prano invocă lumi imaginative, îmbinând un vocabular întunecat cu o atracție stranie. Scurtmetrajul ei Nasty a fost proiectat la peste 100 de festivaluri după ce a avut premiera la BFI London Film Festival. Ea este reprezentată ca scriitor-regizor de Casarotto și este absolventă a BFI Network @LFF și a Berlin Talent Campus.

OLIVER KASSMAN

Escape Plan este o companie de producție axată pe gen, fondată de producătorul Oliver Kassman. Primul film al companiei a fost debutul lui Rose Glass, Saint Maud, cu Morfydd Clark și Jennifer Ehle în rolurile principale. Finanțat de Film4 și BFI, a avut premiera la TIFF 2019 pentru recenzii extraordinare și a fost vândut în toată lumea către A24, Studio Canal, Diaphana și Sony. Anterior, Oliver a fost șef de producție și dezvoltare pentru Qwerty Films, eminent producător Michael Kuhn. Acolo a cercetat și dezvoltat multe dintre proiectele companiei, inclusiv Florence Foster Jenkins, de Stephen Frears, cu Meryl Streep și Hugh Grant, în care a lucrat ca producător asociat. Oliver a fost numit unul dintre britanicii Breakthrough ai BAFTA în 2019, iar Escape Plan a primit premiul BFI’s Vision în 2020.