Lolita de V. Nabokov. Weidenfeld și Nicholson.

Domnul Nabokov

tachinarea elegantă și sofisticată atât de caracteristică pentru „Lolita” nu este nicăieri, poate, mai vizibilă decât în ​​„Cuvânt înainte”, pretinzând că a fost scrisă de un doctor John Ray Jr. După ce a discutat judicios despre presupusa istorie a cărții, „Mr. Ray ”își permite să-și testeze calitatea, concluzionând„ Dar cât de magic (cântatul viorii autorului) poate evoca o tendresse, o compasiune pentru Lolita care ne face să ne îndrăgostim de carte în timp ce îl urâm pe autorul ei! ” De vreme ce convenția care discriminează între dl fictiv În mod clar, Ray și autorul fictiv al narațiunii principale nu sunt luate în serios, nu ne putem abține să simțim că dl. Vladimir Nabokov, adevăratul autor al întregii opere, ne tachină.

Narațiunea principală începe „Lolita, lumina vieții mele, focul coapselor mele. Fiul meu, sufletul meu. Lo-lee-ta: vârful limbii făcând o călătorie de trei pași ”- și câteva paragrafe mai târziu, naratorul, încă în vena eufuistică, propune să meargă o vreme la jocuri de noroc„ în golurile și dorințele memoriei. . . dacă mai poți suporta stilul meu ”. Zâmbetul nostru jalnic, în acest moment, este involuntar pentru că am început, desigur, abia să ne întrebăm. Domnul. Nabokov încă ne tachină. El a început, de asemenea, să-l tachineze sau, cel puțin, să se joace cu, limbajul și poate, întorcându-se cu încredere de la început la cea mai periculoasă perspectivă a ironiei, să se tachineze de el însuși.

Pentru a tachina cu succes, trebuie să înțelegem: și înainte de a citi multe pagini, suntem obligați să recunoaștem dl. Dreptul lui Nabokov de a ne tachina. El ne înțelege - lupta noastră continuă cu ipocrizia, dificultatea noastră permanentă de a accepta ceva care nu a fost autorizat anterior nici prin convenție, nici prin pronunțarea geniului, capitularea noastră inevitabilă ultimă față de adevărul literar.

Puțini autori au reușit să stabilească și să mențină un cititor atât de intim, chiar dacă ușor batjocoritor. "Cititor!" Domnul. Nabokov plânge și anticipează imediat răspunsul nostru la apelul absurd adăugând „Bruder!” În orice moment, ar putea să-și ridice privirea din scrierea sa pentru a ne vizualiza „un cărturar cu barbă blondă, cu buze roz, care suge pomme de sa canne”, cu o intensitate atât de dezinvoltă încât ne gândim pentru o clipă convingerea noastră că suntem cu adevărat întunecați, lipiciți și proaspat barbierit.

Ce sentiment puternic de autenticitate este generat treptat de această carte, care nu încearcă niciodată în mod serios să stabilească o relație unică, convenționalizată cu realitatea, care, într-adevăr, pare să-și bată joc de propria pretenție de a fi luată în serios! Mașinile Lolitei sunt uneori absurde și niciodată (pentru a-și însuși adjectivul folosit pentru lenjeria interioară a eroinei adolescente) mai mult decât funcțională. Este ca și cum convențiile narative ale romanului european s-ar fi defectat în cele din urmă, analizate din existență, probabil, de Joyce, Nabokov a început din nou cu bucurie. Sau mai bine zis, întrucât este târziu, pentru a începe la început, a adoptat imparțial orice convenție care se potrivește scopului său imediat, protejându-i cititorii, tot timpul, printr-un voal de ironie, de cerințele oricăruia dintre ei. Și totuși, deși gradul de stilizare și convenția favorizată pot varia de la pagină la pagină, aproape de la propoziție la propoziție, găsim calitatea autentică a vieții secolului al XX-lea.

În mod constant, pe măsură ce citim mai departe, ușile Lolitei se deschid

dezvăluie din ce în ce mai mult din cultura noastră. Urmăm un joc de cuvinte elaborat și melodios până când ne-a condus pe neașteptate la o perspectivă nouă și valoroasă asupra vieții academice sau sociale. O imagine îndrăzneață și complexă, care adună fire de semnificație contemporană, înflorește într-un întreg buchet de perspectivă psihologică. Obiectele fizice merg pe căi de descântec și pot, oricât de ușoare în sine (puțini autori au avut ochiul lui Nabokov pentru a spune amănunte), să izbucnească brusc într-un simbolism pustiu, dar deseori exact. Aproape orice - numele unui hotel, o pastilă, o referință literară, un fragment de muzică populară sau un articol de îmbrăcăminte - se poate transforma într-o temă distinctă, dobândind depozite de semnificație din ce în ce mai bogate pe măsură ce trece prin carte.